152
Великие шрифты. Книга первая.
Шесть из тридцати Истоки
SIX UNE PICA EGYPTIAN.
.THORNE
ashbourn &.
£126780
r> LINES PICA, ITALIC ANTIQUE
ЛЖШОМШ
BLAKE, OABNBTT, Л OO.
Two Lines Pica, Antique.
ABCDEFGHIJKLMNOPQR
STUVWXYZ&,:;.-
£1234567890
Two Lines Pearl Antique, No. 2.
ABCDEFGHXJKXJffNOPQRSTUVWXYZÆŒec £1234567880
FREEHOLD 4c COPYHOLD ESTATES.
Brevier Antique.
ABCDEFGHUKUSNOPQRSTUVWXYZAKZ^,:;.- £1234867890
PRINTING - TYPES, FOR EXPORTATION.
V.FIGGINS.
PflFVi TT IT Фирма Monotype (Англия) Геометрический 153
rUivj -JJ -L I jg34 I брусковый шрифт
TWO LINE GREAT PRIMER EGYPTIAN
Quosque tandem abu-
tere Catilina patientia
FURNITURE 1820
TWO LINE ENGLISH EGYPTIAN.
M ш in tm яш
Quosque
patientia nostra? quamdiu nos
W. THOROWGOOD.
Роберт Торн
Строчные и прописные
брусковые шрифты
Первое употребление названия
Egyptian
Из каталога Уильяма Тороугуда
Лондон, 1820
ч Роберт Торн
Брусковый шрифт
Из каталога Уильяма Тороугуда
Лондон, 1821
Наклонный и декоративный
брусковые шрифты (Antique)
Из каталога Blake, Garnett, & Co.
Шеффилд, 1819
и строчные, под названием Egyptian, то есть «египетские» С тех пор названия Egyptian и Anti¬
que закрепились в английском языке для обозначения неконтрастных шрифтов с толстыми пря¬
моугольными засечками (Slab Serif, или Square Serif), которые по-русски называются «брусковы¬
ми», или «египетскими».
Интересно, что в изданном в Англии в 1825 году руководстве для издателей под названием
Typographia, написанном Томасом Ханзардом (Thomas Curson Hansard), критикуются слишком
активные выделительные шрифты, как сверхжирные, так и египетские: «Мода и Фантазия обыч¬
но колеблются от одной крайности к другой. От острых как бритва тончайших линий и серифов,
наблюдаемых у сверхжирных шрифтов, свершился поворот, именуемый “Antique” или “Egyptian”,
сущность которого в том, чтобы штрихи каждой литеры были одной толщины! После
такого—у кого не будет мысли, что возможна еще большая экстравагантность?... О, священные
тени Моксона и ван Дейка, Баскервиля и Бодони! Что вы сможете сказать о представленных ти¬
пографических чудовищах (monstrosities), которых произвела Мода нашей эпохи?»
Брусковые шрифты в течение всего XIX века использовались для набора плакатов, акциденции
и выделений в тексте. Для набора сплошных текстов они казались слишком грубыми и плохо чи¬
таемыми. Но после окончания Первой мировой войны умами типографов и графических дизай¬
неров завладели новые формы, основанные на элементарных геометрических фигурах (квадрат,
окружность, равносторонний треугольник). Старые шрифты не удовлетворяли новым вкусам
и новой эстетике, требовались новые.
В конце 20-х годов, после успеха таких геометрических гротесков, как Ritura и Kabel, дизайне¬
ры и производители шрифтов заинтересовались разработкой аналогичных брусковых шрифтов
с отсутствием видимого контраста между штрихами, геометризированными формами и несколь¬
кими начертаниями различной насыщенности, от светлого до сверхжирного. Сильно упрощая,
можно утверждать, что словолитни стали добавлять прямоугольные засечки к широко распро¬
страненным вариантам шрифта Футура. Первой версией такого шрифта на рынке был шрифт
Memphis, спроектированный Рудольфом Вольфом[Б1 для немецкой фирмы Stempel в 1929 году.
Винсент Фиггинс
Первый известный брусковый
шрифт был назван Antique
Из каталога шрифтов
Лондон, 1815