: New Baskerville/ITC Нью Баскервиль и,

ірнитура лицензирована фирмой International Typeface
orporation в 1982 году у фирмы Mergenthaler Linotype.
Ірифт разработан в 1978 году группой дизайнеров под ру-
>водством Джона Кваранта на основе рисунков шрифта
757 года английского типографа Джона Баскервиля. Заме-
ітельный текстовой шрифт для книг и журналов, он также
»рошо работает в крупных кеглях в газетах и рекламе. Ки¬
риллическая версия разработана в фирме ПараТайп
ІараГраф) в 1993-м (дизайнер Тагир Сафаев). Эксперт¬
ов кириллические комплекты добавлены в 1997 году.

cdefghijklmnopqrstuvwxyz

ÌCDEFGHIJKIMNOPQRSTUW\rxYZ
вгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя

ІВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЬЫЬЭ
>Я1234567890([{«:;!?*%»}])

fe

Павел
Родькин

например, Нэвил Броуди. Но ведь разве вся
новая волна типографики не была революци¬
онным движением, сломавшим стереотипы
восприятия, грамматическую природу письма
и чуть было практически не воплотившим
идею деконструкции структурализма? И раз¬
ве положение Маршалла Маклюэна о конце
эры Гутенберга не получило воплощение в мно¬
гочисленных версиях конца печати?
Но даже «могильщик типографики» Дэвид
Карсон не развил эту идею дальше собственно
приемов и технологий репрезентации печати,

не подойдя к проблеме письма как такового.
Не свидетельствует ли угасание новой волны
о наступлении комфортного симулякра визу¬
ального искусства ?

Конвульсии современной эпистемы открыва¬
ют типографике путь к новому мэйнстриму,
который определит состояние после постмо¬
дернизма. Способна ли типографика явить
коммуникативную инициативу? Совершить
новую визуальную революцию?