визирована фирмой Inte

сходством Джона Кваранта на основе рисунков шрифта
757 года английского типографа Джона Баскервиля. Заме-
ательныи текстовой шрифт для книг и журналов, он также
орошо работает в крупных кеглях в газетах и рекламе Ки

SIT* Ж™ РазРаботана в Фирме ПараТайп
параграф) в 1993-м (дизайнер Тагир Сафаев). Эксперт-
ые кириллические комплекты добавлены в 1997 году.

ignijKimnopqrstuvwxyz
.BCDEFGHIJKLMNOPQRSTTJ ,
бвгделоийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя

БВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬ

ѵЮЯ1234567890([{«:;!?*%»}])

Павел
Родькин

Темперамент современной типографики
определяется ее глобальным дискурсом,
обостряющим базовые проблемы комму¬
никации. Сегодня типографика—не про¬
сто фактура слова, но прежде всего —опе¬
рационная модель действительности. Рас¬
ширение галактики Гутенберга привело
к размытию жестких структур: типогра¬
фика заполняет разнородные простран¬
ства—она всюду.

Типографика становится знаковой систе¬
мой, которая самостоятельно способна

провоцировать коннотации: актуаль¬
ность, ретроспективность и т.д. Так про¬
исходят деконструкция смысла и кристал¬
лизация стиля... Таков дискурс типогра¬
фики, определяющий современный экзи¬
стенциальный интерфейс — визуальную
и семиотическую реальность, в которую
погружен каждый из нас.
Но хватит ли нам темперамента пойти
дальше? Именно этим вопросом задается,