urnal/Журнальная

п , ' --------■«"-'■«- паииртмл шрифтов НИИ

Полиграфмаш в 1951-53 годах (дизайнеры Лев Маланов
ЕленаЦарегородцева и др.) на основе рисунков кирилли¬
ческой версии шрифта Эксцельсиор, 1936 (коллектив ди¬
зайнеров под руководством профессора Михаила Щелку-
нова при участии Николая Кудряшева), который, Гсвою
очередь, был разработан на основе шрифта Excelsior фир¬
мы Mergenthaler Linotype, 1931 (дизайнер Чонси Гриф¬
фит). Малоконтрастный текстовой шрифт группы «Леджи-

cdef ghij klmnopqrstu vw

ÌCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
вгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя

ЗВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЬ
34567890([{«:;!?*%»)п

fe

fe

I

E:

Александра
Королькова

Текст в чистом виде встречается крайне ред¬
ко. Обычно в тексте больше информации, чем
в сумме знаков, его составляющих. В интона¬
циях устной речи и в графическом выраже¬
нии речи письменной в скрытом виде присут¬
ствуют и время, и обстоятельства, и характер
источника информации. Мало кто при чтении
задумывается о графической стороне текста
(разве что когда он не читается). Но для шриф¬
тового дизайнера и типографа есть свой инте¬
рес в том, чтобы попытаться предсказывать
и провоцировать появление нужного смысла.

Шрифт — это инструмент. По сравнению
с содержанием текста его значение невели¬
ко. Даже самый ужасный шрифт не остано¬
вит (а только затруднит) чтение необходимо¬
го человеку текста, и даже самый лучший не
заставит читать нечто бессмысленное. Одна¬
ко шрифт и типографика все же могут изме¬
нить восприятие текста, — дело шрифтового
дизайнера помочь или помешать этому. Гар¬
нитура, созданная в определенную эпоху,