шрифта Белл Готик, спроекти
іного Чонси Гриффитом в 1938 году для набора теле¬
жных справочников Bell Telephone Company. Этим гроте-
эм хорошо набирать распечатки программ, технические
талоги и справочники благодаря его повышенной емкос-
. При наборе Белл Готик образует умеренную по цвету и
вномерную строку. Кроме того, ясный и легкочитаемый
эифт Белл Готик популярен сейчас для набора акциден-
и и журнальной рекламы. Кириллическая версия разра-
тана для фирмы ПараТайп в 1999 году (дизайнер Изабел-
Чаева).

abcdefghíjklmnopqrstuvN

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
абвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя

АБВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ
1234567890([{«:;!?*%»}])

Е=-= 3

Юрий
Герчук

Шрифт для меня — разумеется, искусство. Любая
новая гарнитура — это новый рисунок шрифта —
делается по эстетическим мотивам. Иначе зачем
он? Хватило бы старых. Разумеется, технологичес¬
кие моменты влияют на форму шрифта и живут
потом в его пластике — от письма широконечным
пером до новейших компьютерных чудес. Но они
подчинены художественной задаче. Тем не менее
шрифт скорее средство, чем цель, в том смысле,
что он лишь часть целого, которому должен быть
подчинен. Я вправе им манипулировать, но не
должен пренебрегать культурой шрифта:

«вседозволенность» равна безвкусице и бескуль¬
турью. На мой взгляд, это значит, что художни¬
ком должна руководить некая ясная пластическая
идея. Он может избрать строгий одногарнитурный
набор, осуществляя принцип пластического един¬
ства и гармонии, но может руководствоваться
идеей контраста, сопоставляя шрифты различной
художественной природы. Это вопрос стиля. Так,
вслед за строгостью классицистического набора
приходит роммантизм второй четверти XIX века,