а разработана в Отделе наборных шрифтов НПі

г_фмаш в 1949-61 (коллектив дизайнеров под РукС

водством Елены Царегородцевой) на основе рисунко

арнитуры Школьная, 1939 (коллектив дизайнеров под ру.

ковоДСТВОМ Евгения Черневского) кот ВРСВ0Ю°Д0РУ

редь, был разработан на основе шрифта CentuTv
Schoolbook фирмы American Typefounders, 1915 23 (диій
lep Моррис Ф. Бентон). Малоконтрастный текстовой
.рифт группы «Леджибилити» был специально рзрХан
ля набора учебников и детской литературы ра3ра°°Тан

bcdef ghij üimnopqrstuvwxyz

lBCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
бвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя

^БВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫ
ЭЮЯ1234567890([{«:;!?*% »}])

3
H

щ

m

Андрей
Шелютто

Дисграфия — вот примета сегодняшней
отечественной типографики. Можно сде¬
лать книгу или журнал на хорошей до¬
рогой бумаге, но если все элементы изда¬
ния существуют в нем сами по себе—оно
провалится. Шрифт, как и картинка,
должны быть частью общего замысла,
работать на идею. К сожалению, чаще
всего происходит наоборот: дизайнер
ставит картинку, а потом механически
монтирует в нее шрифт. Наверное, эта
мысль не нова, но шрифт в обложке

1

должен стоять именно в том месте, где
его не может быть никогда, тогда он ока¬
жется именно там, где нужно. С одной
лишь оговоркой — если это не завязано
на технологию производства или чте¬
ния. В газете, конечно, было бы безуми¬
ем так поступать, а вот в обложке или
плакате это отлично работает.
Хотя, плакат, к сожалению, как жанр
давно исчез, став чистым contemporary