динамичны и разноширинны. По мере увеличения
закрытости знаков увеличиваются статичность
и стремление к одноширинности.
Для большинства антиквенных шрифтов можно
найти место в ряду между открытой динамичной
разноширинной венецианской антиквой старого
стиля и закрытой статичной одноширинной анти¬
квой нового стиля. Гротески так или иначе повто¬
ряют структуру антикв. Они тоже бывают открыты¬
ми и закрытыми, динамичными и статичными.
(Подробнее о классификации шрифтов см. книги
«Цифровые шрифты», М., Паратайп, 2004, 2008).
Гармоничные пары получаются при сочетании
антиквы и гротеска со схожими характеристиками.

Единство можно найти не только в структуре, но
и в характере шрифта, его идеологии, которой
руководствовался создатель. Например, кому-то
может понравиться сочетание открытого геометри¬
ческого гротеска Футура с закрытой антиквой ново¬
го стиля: их объединяет стремление к геометриче¬
ской чистоте, а не к каллиграфическому движению.

НСае НСае

Бодони + Футура

НСае НСае

ITC Чартер + ITC Франклин Готик

Шрифты ITC Чартер и ITC Франклин Готик объе¬
диняет солидный и увесистый характер.

і8

Единое авторство шрифтов тоже может дать необ¬
ходимую близость стиля. Однако сочетать гарниту¬
ры по этому признаку надо очень осторожно, по¬
скольку не всегда шрифты одного дизайнера бы¬
вают близки по структуре и концепции. Но иногда
получаются неплохие сочетания. Например,
шрифт Балтика (Baltica), разработанный на основе
Candida Якоба Эрбара, можно сочетать со шриф¬
том Журнальная Рубленая (Journal Sans), основан¬
ным на Erbar Grotesk того же автора.

НСае НСае

Балтика + Журнальная Рубленая

Комбинируя шрифты, нужно учитывать то обстоя¬
тельство, что в одинаковых кеглях они могут иметь
разную высоту строчных знаков. Поэтому, если не¬
обходимо добиться ощущения, что тексты набра¬
ны шрифтами одного размера, надо подбирать
кегль шрифтов в зависимости от роста строчных
знаков, оставляя одинаковым интерлиньяж.

Антиква плюс скрипт

НСае МСае

Венециан 301 + ITC Цапф Чансери

НСаѲ ffî&ae

Бодони + Инглиш 157

19