OPTX

Шрифт древнегреческих надписей

ABDE

Римский маюскул

вариантах. При кажущейся бедности этот шрифт
полон сдержанной силы и выразительности.

Греческий алфавит явился главным источни¬
ком алфавита латинского, бытовавшего в Древ¬
нем Риме, а затем вошедшего в обиход многих
стран мира. Латинский шрифт не был чем-то
единым и постоянным: он заметно видоизменялся
и существовал в различных формах.

Основная и первоначальная форма его —
шрифт капитальный (лат. capitalis — большой,
главный, солидный), еще его называют маюскул
(лат. majusculus — несколько больший), так как
он состоит исключительно из прописных (боль¬
ших) букв. Надпись, сделанная маюскулом, укла¬
дывается строго между двумя горизонталями, ни
единой черточкой не выходя за пределы обра¬
зованной ими строки.

Маюскул — это, прежде всего, шрифт тор¬
жественных надписей, высекавшихся на колоннах,
триумфальных арках, стенах. Его задача — хра¬
нить для всеобщего обозрения и на долгое время
важные изречения, законодательные акты. Его
технология не скольжение тростниковой палоч¬
кой по гладкому папирусу и не выдавливание
надписи в глине, но тщательное, медленное высе¬
кание в каменной плите по заранее намеченному
контуру. Это обстоятельство постепенно и выра¬
ботало его специфическую форму. Первона¬
чально буквы латинского алфавита почти повто¬
ряли греческие. Затем уточнилось их начертание:
они стали более правильными, вычерченными,
а не написанными. Затем сформировалась совер¬
шенно новая деталь — засечки (поперечный штрих,
завершающий стойку буквы). Наконец, также
впервые, определилось различие в толщине меж¬
ду разными штрихами.

Наибольшую законченность и совершенство
шрифт надписей приобрел ко II веку н. э. Таков
шрифт надписи на колонне Траяна (114 г. н. э.).
Он построен и вырисован, а не свободно написан.
Его пропорции безупречны, размеренны и про¬
думанны. Каждая деталь в нем закономерна и
исполнена с величайшей заботливостью. Он ясен,

4

гармоничен и величав. В нем отразилось благо¬
родство античной архитектуры, с которой он был
самым непосредственным образом связан.

В Древнем Риме, конечно, существовали и
рукописные шрифты. В их основе первоначально
лежал все тот же маюскул, но перестроенный и
приспособленный к условиям письма. Здесь тща¬
тельная отделка каждой буквы, проверка ее точ¬
ности и соотношения с соседними была невоз¬
можна, да и не нужна.

Таков шрифт рустика с его характерными
узкими (экономными!) пропорциями, с непривыч¬
ным для нас соотношением тонких стоек и жир¬
ных поперечных штрихов. Это не лучший вариант
рукописного маюскула: он пестроват и даже не¬
сколько вульгарен.

Значительно приятнее квадрата. Правда, он
уступает рустике в беглости начертания, а по
отделанности стоит ближе к шрифту надписей.
Впрочем, и это рукописный шрифт: он написан,
а не начерчен, в нем ощущается естественность
движения пишущей руки, о чем свидетельствует
и заметная округленность некоторых штрихов.

Ни квадрата, ни рустика не удовлетворяли
вполне требованиям переписки — они были слиш¬
ком медленны. Поэтому ни один вид маюскула
не удержался в текстах, а употреблялся преиму¬
щественно в заглавиях или инициалах.

Другим вариантом рукописного латинского
шрифта был курсив (лат. currêre—бежать; бегу¬
щий, то есть наклонный). В курсиве буквы упро¬
щались, соединялись друг с другом, утрачивали
некоторые детали. Быстрота достигалась ценой
потерь: страдали ясность, четкость, красота. По¬
этому курсив (в различных его видах) упо¬
треблялся лишь для деловых записей или писем.

Для переписки же больших литературных
текстов сформировался особый шрифт, в кото¬
ром ясно отразилась попытка сочетать достоин¬
ства и капитального, и курсивного шрифтов. Этот
шрифт — унциал. Удобство и быстрота начерта¬
ния достигались в нем тем, что штрихи принимали
дугообразную форму, а углы округлялись.

À6 Ш,

огтх

Рустика

АЕАЮС

Квадрата

XBÍTOX

Курсив

5