ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ
122
Ил. 76. Фрагмент страницы
книги «Образцовые шрифты,
украшения и виньеты Типо¬
графии С. Селивановского».
M., 1826.
това. Появляются новая техника воспроизведения иллюстраций и новые
способы печати. Виньетка начала XIX века заменяется иллюстрацией,
которая выполняется различной техникой. Гравюра на меди и стали
сменяется торцовой, широко распространяется литография. Как никогда в
России в это время приобретает популярность политипаж.
Литография, появившись в России в начале века, оказала существен¬
ное влияние и на графическое искусство книги. В связи с развитием
литографии в оформлении книги с конца двадцатых годов стали широко
использовать оттененные шрифты, которые заполняли обложки, титулы не
только в петербургских изданиях; под влиянием петербургских типографий
они широко распространились в Москве, Орле и других городах. В
московских изданиях появляются так называемые «цветные» шрифты—с
двойным оттенением и закругленной засечкой. Эти шрифты включены уже
в образцы типографии Селивановского 1826 года на вклейных листах
(видимо, на 3—4 года позднее) под названием канон цветной (ил. 76). Им
оформлены обложка выпущенной Селивановским книги «Пертская красави¬
ца» Вальтера Скотта (1829), обложка издания Семена «О умственном
воспитании детского возраста» (1831), титульный лист «Горе от ума»
А. С. Грибоедова, 1833 (ил. 77). На обложках этих изданий мы видим также
египетские оттененные шрифты, набранные вместе со строгими текстовыми
шрифтами московских типографий.
Этот новый декоративный стиль шрифтов представлен в образцах
Селивановского 1834 и Семена 1836 годов. Изменения в графике
московских шрифтов касались в большей мере титульных шрифтов, чем
текстовых. Иллюстрацией этого служит сопоставление набора титулов из
образцов Семена 1826 и 1836 годов. В применении шрифтов нового,
декоративного стиля Петербург в эти годы превзошел Москву.
Из московских типографий большим разнообразием в оформлении
книжных изданий отличалась типография Селивановского: для одних книг
характерно строгое оформление со шрифтами нового стиля (ил. 78), для
других—декоративное с оттененными шрифтами. Более сдержанно офор¬
млены издания А. Семена и типографии Московского университета.
Применение на обложке различных видов египетских, итальянских,
готических, оттененных, рукописных шрифтов, обилие росчерков и других
элементов убранства книги особенно характерно для рассматриваемого
периода. Возникает фантастический, как его называют в западноевропей¬
ском книговедении, стиль в типографском искусстве. Многие декоративные
шрифты появились в начале XIX века в связи с развитием торговли
ГЛАВА 7. ШРИФТЫ ПЕТЕРБУРГСКИХ ТИПОГРАФИЙ 1-Й ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА
123
Ил. 77. Титульный лист из
книги А. С. Грибоедова «Горе
от ума». М.: тип. Семена,
1833.
О Т Ъ УМА.
К О M E Д I Я
вЪ четырехЪ дЪпствіяхЪ, вЪ стнхахЪ.
Сочин ЕНІЕ
АЛЕКСАНДРА СЕРГЕЕВИЧА ГРИБОЕДОВА.
ВЪ ТИПОГРАфШ АВГУСТА СЕМЕНА,
при Императорской Медико-Хирургич. Академіи.
18.33.
(особенно в Англии, затем во Франции) и применялись главным образом для
рекламы. Пестрый стиль оформления перешел затем в книгу. Однако такой
переход нельзя рассматривать в полной мере как отрицательное явление.
Сочетания различных рисунков шрифтов нередко соответствовали опреде¬
ленному стилю, приемлемому и для книги.
Такой стиль оформления получил закономерное развитие в России и в
различных странах Западной Европы.