Lettertypes from The Hague 26

[ Susana Carvalho / Сюзана Карвальо ]

[ Portugal / Португалия ]

[ TYPEFACE / ШРИФТ: VERTIGO ]

[ YEAR / ГОД: 2004 1

[ TYPE&MEDiA, Royal Academy of Fine Arts, The Hague, The Netherlands ]

Сусанна решила разработать шрифтовое семейство
для использования кинотеатром Cinemateca
Portuguesa в Лиссабоне. Причем такое, чтобы оно
могло использоваться и в фирменном стиле и при
дизайне постеров, программок и другой кинопро¬
дукции. Сам фирменный стиль, безусловно, должен
учитывать все разнообразие стилей и эмоций, ка¬
кие у нас связаны с кинематографом.

«Шрифт как идентификация:

Каждый шрифт обладает своей идентификацией, от¬
дельные знаки объединяют одинаковые характери¬
стики. В моем проекте мне хотелось объединить вы¬
разительность и в то же время сохранить стилисти¬
ческую узнаваемость, рассказывающую о самом
кинотеатре. Кинотеатр — это поле с широким спек¬
тром графических возможностей, различными ви¬
зуальными взаимосвязями, мотивами, аспектами,
посланиями, миром и средой. И шрифт для киноте¬
атра должен быть достаточно четким, но в то же
время пластичным действующим лицом. Как же до¬
биться разнообразия одного и того же шрифта? —
Только придерживаясь одного шрифтового «скеле¬
та» и добавляя или убирая различные элементы,
декоры.

Характеристики шрифта:

Начертание Mutant: предназначено для добавле¬
ния модификаций без потери его собственного ха¬
рактера.

Начертание Layered: различные слои шрифтовых
деталей, таких же пропорций, как и основные на¬
чертания, позволяющий совмещать себя с другими
начертаниями, дабы придать общему дизайну ту
или иную выразительность.

Начертание Basic version: шрифт в целом обладает
и прямым простым начертанием, однако в данное
начертание можно добавлять дополнительные
шрифтовые элементы, другие формы, рамки и т.д.
для подчеркивания какой-то другой атмосферы.
Вот почему это начертание должно обладать доста¬
точно открытыми формами знаков, сравнительно
тонкими штрихами и быть разряженным.

Text version: позднее более текстовая версия базо¬
вого начертания шрифта потребовалась для
оформления текстов, форма знаков была сохране¬
на прежней, но межбуквенные пробелы были зна¬
чительно уменьшены.

Как это работает?

Базовое начертание является своеобразной плат¬
формой для всех вариаций дизайна, это матрица
для разнообразных возможностей. Причем ширина
всех знаков унифицирована во всех начертаниях,
что помогает наслаивать их друг на друга, придавая
необходимую выразительность текстам».

One Big Acting Family

The idea was to make a display typeface to use in a film house
(Cinemateca Portuguesa in Lisbon) that would be suitable to
use in posters, programmes and publication headlines. An
Identity should be given and preserved within all the variety
necessary in a wide medium like cinema.

Typeface as an identity

Any typeface has an identity of its own; that’s how type(s)
come together to form a typeface, the characters share simi¬
lar characteristics.

Identity plays a major role in design nowadays, it is more
than identification: it is differentiation, definition, statement,
attitude. Variety can co-exist with identity. A typeface family
can have different expressions to allow more possibilities in
use to a graphic designer. For my project for a typeface to be
used in a film house, identity wanted to go together with vari¬
ety and variety should tell something about cinema.

Cinema is a wide medium, with different visual communica¬
tion, motives, aspects, messages, universes and environ¬
ments.

A typeface to the film house aims for variety, mutability,
make up, aims for the versatility of an actor. Flow can we get
diversity within the same typeface? By keeping the same
skeleton shape and changing terminals and/or add ele¬
ments, motives and decoration.

Characteristics of the typeface

Mutant: able to get modifications without losing its own
character;

Layered: levels of parts of typefaces with the same width that
can be combined in different ways to achieve different
expressions;

Basic version: the typeface has a plain version that can be
used in a more formal or simple way. Over these plain shapes
we can add elements, decoration, different forms of the same
character, frames, etc; to give different expressions to the
same basic shapes. Technical restrictions to the basic shape:
Needs to have open counters, thick stems, few detail and be
widely spaced.

Text version: Later in the process a more tightly spaced ver¬
sion of the basic version was needed to work as a text ver¬
sion, the shapes were kept the same but the space between
characters was reduced by 20 units.

How does it work?

The base version is the base of all the variations design, it is
the matrix to all the other variations, the width of its charac¬
ters determines the width of all the variation characters; the
spacing is the same in all the versions so that they can be
combined as much as possible with each other in layers and
gain different and unexpected expressions.