Шрифт — индикатор культуры. Можно об¬
мануться эффектным изобразительным
ходом, но одна маленькая надпись в углу
выдаст с головой. Шрифт — самое уязви¬
мое место советского графического дизай¬
на. Положение со шрифтами у нас, как и
со многим другим — катастрофическое.

В шрифтах, как и во многом другом, мы
тоже отстали может быть навсегда. Пото¬
му основная направленность данного кон¬
курса — серьезная, деловая. Потому два
из трех его разделов посвящены проекти¬
рованию шрифтовых гарнитур. Потому
так озабочены мои коллеги во вступитель¬
ных статьях к этим разделам каталога...

К чему же тогда третья конкурсная труп- _

па — вольные, ни к чему не обязывающие со

шрифтовые композиции? t

Во-первых, даже с сугубо прагматической со

точки зрения свободное шрифтовое рисо- I-

вание — это черновики проектировщика. >■

Когда дело кончено — место им в мусор- s ^

ной корзине. А когда только начинается? s s

Может быть именно в этих шрифтовых s <

композициях — образ будущей гарни- о х'

туры? 5 I

Во-вторых, кризис официальной культуры ° ¡5

всегда сопровождается альтернативными ш ш

поисками, которым далеко до профѳссио- £

нальной завершенности, в которых прежде ° ¡¿

всего важна искренность и честность. Так su

сегодня и в шрифтах, где неправильное, |j §

но непосредственное может оказаться важ- ^ J

нее правильного, но посредственного. Mo-

жет быть в таких „почеркушках” таятся ,-j

прообразы принципиально новых подхо- u ”

ос л

дов, альтернативных направлений? x¡ s

В третьих, шрифтовые композиции — ш ш

о. Q.

жанр, позволяющий открыто проявить I- с:

столь ценимую ныне творческую инди¬
видуальность. Ведь при проектировании
гарнитуры она допустима лишь в гомео¬
патических дозах.

В четвертых, шрифт — самая демократич¬
ная и в то же время самая элитарная об¬
ласть графического дизайна. Работа со
шрифтом — повседневное занятие букваль¬
но каждого художника-графика. Но разра¬
ботка не отдельных надписей или логоти¬
пов, а целых шрифтовых гарнитур — дело
узких специалистов, квалифицированных
проектировщиков. Это почти священный,
недоступный полюс профессии. Другое де¬
ло шрифтовые композиции — промежуточ¬
ное, общедоступное пространство, откры¬
тое как для профктировщика-шрифтови-
ка, так и для любого художника-графика,
где он может свободно, без комплексов,
попробовать свои силы.

Впрочем, все это лишь возможности, воп¬
росы, предположения. Ответы на них мо¬
гут дать лишь сами художники, их твор¬
чество и чудотворство.

С. Серов

ДИПЛОМЫ: А. БЕЛОСЛУДЦЕВ, М. КВИТКА, А. ТАРБЕЕВ, И. ТАРХАНОВА, Н. ШТОК