176

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга первая.
Истоки

[8/10] Тот факт, что типограф, не причастный
к работе над рисунком шрифта, при¬
нимает последний таким, как есть, естествен
для типографики и не может его ущемлять, на¬
против: проектирование шрифта не исключи¬
тельно художественная сфера, так как рисунок
букв во многом обусловлен технологическими ус¬
ловиями, которые неведомы типографу. Проек¬
тируя шрифт, художник должен по возможнос¬
ти воздерживаться от выражения своих личных
пристрастий, чтобы не воспрепятствовать его
универсальному применению. Известно, что ху¬
дожнику зачастую не удается успешно приме¬
нить в оформлении спроектированный им же са¬
мим шрифт, поскольку он порой не способен
к объективному, отстраненному его восприятию.
Однако такой способностью беспристрастной
оценки обладает типограф, и это очень помогает

[12/и] Тот факт, что типограф, не причастный к работе над ри¬
сунком шрифта, принимает последний таким, как есть, ес¬
тествен для типографики и не может его ущемлять, напротив:
проектирование шрифта не исключительно художественная
сфера, так как рисунок букв во многом обусловлен технологи¬
ческими условиями, которые неведомы типографу. Проектируя
шрифт, художник должен по возможности воздерживаться от вы¬
ражения своих личных пристрастий, чтобы не воспрепятствовать
его универсальному применению. Известно, что художнику за¬
частую не удается успешно применить в оформлении спроекти¬
рованный им же самим шрифт, поскольку он порой не способен
к объективному, отстраненному его восприятию. Однако та¬
кой способностью беспристрастной оценки обладает типограф,

[8/10] Тот факт, что типограф, не причастный
к работе над рисунком шрифта, прини¬
мает последний таким, как есть, естествен для
типографики и не может его ущемлять, напро¬
тив: проектирование шрифта не исключитель¬
но художественная сфера, так как рисунок букв
во многом обусловлен технологическими усло¬
виями, которые неведомы типографу. Проек¬
тируя шрифт, художник должен по возможнос¬
ти воздерживаться от выражения своих личных
пристрастий, чтобы не воспрепятствовать его
универсальному применению. Известно, что ху¬
дожнику зачастую не удается успешно приме¬
нить в оформлении спроектированный им же
самим шрифт, поскольку он порой не способен
к объективному, отстраненному его восприятию.
Однако такой способностью беспристрастной
оценки обладает типограф, и это очень помогает

[12/и] Тот факт, что типограф, не причастный к работе над ри¬
сунком шрифта, принимает последний таким, как есть, ес¬
тествен для типографики и не может его ущемлять, напротив:
проектирование шрифта не исключительно художественная
сфера, так как рисунок букв во многом обусловлен технологи¬
ческими условиями, которые неведомы типографу. Проектируя
шрифт, художник должен по возможности воздерживаться от вы¬
ражения своих личных пристрастий, чтобы не воспрепятствовать
его универсальному применению. Известно, что художнику за¬
частую не удается успешно применить в оформлении спроекти¬
рованный им же самим шрифт, поскольку он порой не способен
к объективному, отстраненному его восприятию. Однако такой
способностью беспристрастной оценки обладает типограф, и это

[ю/12] Тот факт, что типограф, не причастный к работе

над рисунком шрифта, принимает последний таким,
как есть, естествен для типографики и не может его ущем¬
лять, напротив: проектирование шрифта не исключитель¬
но художественная сфера, так как рисунок букв во многом
обусловлен технологическими условиями, которые неведо¬
мы типографу. Проектируя шрифт, художник должен по воз¬
можности воздерживаться от выражения своих личных при¬
страстий, чтобы не воспрепятствовать его универсальному
применению. Известно, что художнику зачастую не удает¬
ся успешно применить в оформлении спроектированный
им же самим шрифт, поскольку он порой не способен к объ¬
ективному, отстраненному его восприятию. Однако такой
способностью беспристрастной оценки обладает типограф,

[Ю/12] Тот факт, что типограф, не причастный к работе над
рисунком шрифта, принимает последний таким, как
есть, естествен для типографики и не может его ущемлять,
напротив: проектирование шрифта не исключительно ху¬
дожественная сфера, так как рисунок букв во многом обус¬
ловлен технологическими условиями, которые неведомы
типографу. Проектируя шрифт, художник должен по воз¬
можности воздерживаться от выражения своих личных при¬
страстий, чтобы не воспрепятствовать его универсальному
применению. Известно, что художнику зачастую не удает¬
ся успешно применить в оформлении спроектированный
им же самим шрифт, поскольку он порой не способен к объ¬
ективному, отстраненному его восприятию. Однако такой
способностью беспристрастной оценки обладает типограф,

Geometric Slabserif 712:

Regular, Italic, Medium,

Medium Italic
Monotype, 1934
Кириллическая версия:

Исай Слуцкер, Манвел
Шмавонян, 1999
Примеры набора
Использована цитата
из «Типографики» Эмиля Рудера

Рокуэлл

Жирный египетский
(Гарнитура №6)

Каталог ручных и машинных

шрифтов

Москва, 1966

Фирма Monotype (Англия)

Геометрический

1934

брусковый шрифт

177

Кегль 24

АБВГДЕЖЗИИК
ЛМНОПРСТУФХ

цчшщъыьэюя

1234567890 ІІІѴХ

..19 м-№
■!■»■■»» 41

геометрия Футуры в этих шрифтах сочетается со сложной фактурой, образуемой мощными брус¬
ковыми засечками.

В современной цифровой типографике геометрические брусковые шрифты не очень популяр¬
ны. Несмотря на это, ведущими производителями шрифтов выпущены цифровые версии самых
известняк металлических шрифтов такого типа (Рокуэлл, Мемфис, Бетон, Стайми), а также со¬
зданы новые. Американская компания ITC в 1974 году разработала геометрический брусковый
шрифт ITC Lubalin Graph, похожий на их же шрифт ITC Avant Garde Gothic с прямоугольными за¬
сечками. Его спроектировали Герб Лубалин[13], Тони ДиСпинья[141 и Джо Сандуолл[15]. Английс¬
кий дизайнер Маргарет Калверт [161 создала в 1980 году шрифт Calvert для фирмы Monotype. Аме¬
риканская компания Bitstream выпустила свой вариант шрифта Рокуэлл под названием Geometric
Slabserif 712 и вариант шрифта Мемфис под названием Geometric Slabserif 703.

До недавнего времени в кириллическом наборе вообще отсутствовали геометрические брус¬
ковые шрифты. Несколько ручных металлических гарнитур, унаследованных у дореволюцион¬
ных словолитен, скорее можно было отнести к египетским шрифтам. Но один шрифт, популяр¬
ный в советское время, с некоторой натяжкой можно назвать и геометрическим и брусковым.
Это гарнитура Балтика, которая была разработана в 1952 году в трех начертаниях коллективом
художников на основе рисунков шрифта Candida (1936) Якоба Эрбара[17), выпущенной немец¬
кой фирмой Ludwig & Mayer. Руководила проектом художник Отдела новых шрифтов НИИ Поли-
графмаш Вера Чиминова[18], а среди участников был Исай Слуцкер[19], тогда молодой художник,
впоследствии ставший одним из лучших советских шрифтовых дизайнеров. Кандида (и Балтика)
отличается от обычных брусковых шрифтов тем, что имеет засечки, более тонкие, чем соедини¬
тельные штрихи, тогда как обычно у брусковых шрифтов прямоугольные засечки той же толщи¬
ны. Кроме того, у Кандиды (и Балтики) знаки ощутимо контрастные, а овалы не слишком похожи
на правильную окружность. Тем не менее благодаря высокой удобочитаемости Балтика активно
применялась в книгах, журналах и даже газетах, как для набора заголовков, так и для сплошного
текста. Цифровую версию Балтики разработал в 1988 году Александр Тарбеев.

В конце 80-х годов, когда в России началось распространение персональных компьютеров
и настольных издательских систем, было сделано несколько кириллических вариаций на тему
известных геометрических брусковых шрифтов (Egypetskij, Proton, Rodeo). В 2000 году была за¬
кончена разработка кириллической версии шрифта Bitstream Geometric Slabserif 712 (оригиналь¬
ное название Monotype Rockwell) в шести начертаниях—Light, Light Italic, Medium, Medium Italic,
Bold, Extra Bold (дизайнеры Исай Слуцкер, Манвел Шмавонян).