ч

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга первая.
Истоки

6с iuftitia, бС fandifìcatio 6с redemptio : ve
qiiemadmodum fcriptum eft : qui gloriatur
in Domino glorietur. 1134567890.

f ÆABCDEFGHIKLMNOPQuR
S T V X Y Z. a éí o ii 11 pp jpqjq^qa.e^rbnbt,

abcdefghiklmnopqrfstvuxyzz,

d ft iffli ft ft ft ftiffiftlibj t r-5 àèibùàéiôûàêîoû

Клод Гарамон
Шрифт Romain Parangon
Париж, cep. xvi в.
Увеличено

почерков. По сравнению с ней французская антиква старого стиля имеет чуть более высо¬
кую контрастность, более острые засечки, скругленные в местах примыкания к основным
штрихам, в целом выглядит более изящной и менее связана с каллиграфией. Роберт Бринг-
херсті19! так характеризует прямые начертания Клода Гарамона: «...величественные формы
высокого Ренессанса с гуманистическим наклоном осей, умеренным контрастом и длинны¬
ми выносными элементами». Таким образом, шрифты Гарамона стоят почти у самых исто¬
ков типографской антиквы, там, где рисунок букв уже достиг зрелой и выразительной рабо¬
чей формы, но еще не стал изощренным и вычурным, сохраняя элегантность и благородную
неподдельную простоту.

Гарамон был, по-видимому, первым пуансонистом, который изготовил наклонные про¬
писные знаки в курсиве. В первом типографском курсиве, изобретенном Альдом Мануцием
и нарезанном Франческо Гриффо t20' в 1501 году, были только строчные буквы, с которы¬
ми применялись прямые прописные меньшего кегля. Альд мыслил курсив как текстовый
шрифт, альтернативный прямому начертанию. Гарамон же был одним из первых типогра¬
фов, которые стали применять в одном издании курсивное начертание вместе с прямым, как
дополнительное к основному начертанию, и согласовывать их рисунок. Таким образом, Га¬
рамон положил начало разработке гарнитуры как комплекса начертаний, связанных между
собой по стилю, размерам и насыщенности, как это делается сейчас. Тем не менее современ¬
ники Гарамона ценили курсивы Гранжона выше гарамоновских.

В XVII веке шрифты Гарамона постепенно уступают место голландской и английской ан¬
тикве старого стиля, затем переходной антикве и, наконец, антикве нового стиля. Однако,
начиная с конца хіх века, с расцветом промышленности, появлением рекламы и зарожде¬
нием шрифтового дизайна в его современном виде, художники шрифта вновь обращают¬
ся к наследию прошлого, в том числе к работам Гарамона и его современников. В совре¬
менной типографике шрифт Гарамон широко используется как универсальная текстовая
гарнитура для книжного, журнального и отчасти газетного набора. Отсюда следует посто¬
янно возобновляющаяся потребность в его новых версиях, подходящих к той или иной за¬
даче по цвету, экономичности, набору знаков или отдельным особенностям рисунка.

Гарамон

Клод Гарамон (Франция)
1531

Французская антиква старого стиля

ц

G.Budæi РапГіепш Со-

S I L I A R I I R E G 11, S y P P L I С V M Q_.
libcllorum in Regia magiftri, Ad muidifs. 6c potcn-
tifs.principem Francifcii Chriltianifs.rcgem Francia;

DE TR ANSITV

Hellenifmi ad Chrifti-

anifmum,Libri tres.

P A R I S I I S.

Ex officina Rob. Stephani.

M. D. XXXV.

Cumpriuilegio Regis.

L hiftoire

des s vc с e s s e rp^s d e

^Alexandre le Grand,ntntiÙc de Diodore Si¬
cilien, {y quelque peu de vies tfcnptes par
Plutharquc, T ranfla ree par Meß ¡re
Claude de Seyßel ,coßrdler {y-mai-
flrt des requeßes du roy Lays,
toy dc France, doujjefne
di ce nom.

Imprimé л Paris par Pierre Gaultier pour
Jehan Barbé {y ClduJe Gammont.

J 5 4 J-

Титул. Антиква Симона
де Колина

Типография Робера Этьена

Париж, 1535

Уменьшено

Титул. Антиква и курсив
Клода Гарамона
Типография Пьера Готье
Париж, 1545
Увеличено

Первые современные версии шрифтов Гарамона были созданы в начале XX века груп¬
пой дизайнеров под руководством Жоржа и Шарля Пеньо І2|І для фирмы Deberny & Peignot
(1912-28), Моррисом Бентоном 4Ì и Томасом Клеландом 1231 для фирмы ATF (1917), Фреде¬
риком Гауди f24l для фирмы Lanston Monotype (1921). За ними последовало несколько де¬
сятков других, список которых пополняется и по сей день. Характерно, что одна из версий
Гарамона фирмы Linotype (1928) дизайнера Джорджа Джонса |2Ч, наиболее близкая к ори¬
гинальным гарамоновским шрифтам, чтобы отличаться от прочих многочисленных «Гара-
монов», была названа Granjon в честь Робера Гранжона, младшего современника Клода Га¬
рамона. Среди многих других гарамоновских версий необходимо выделить шрифты фирм
Berthold, Monotype и Stempel, а также гарнитуры Sabon (1967) Яна Чихольда і261 и Adobe
Garamond (1989) Роберта Слимбаха 127Г Новая версия Гарамона была недавно разработана

)