142
Великие шрифты.
Шесть из тридцати
Книга первая.
Истоки
[9/10] Наилучшие печатные шрифты —
те, которые, подобно прекрас¬
ным цветам, никогда не вызывают мысли о том,
что их создал художник. Классические шриф¬
ты антиквы старого стиля современны в той же
мере, что и классицистические шрифты в сти¬
ле Дидо и Бодони, появившиеся в конце XVIII
столетия. Почти все удачные шрифты новей¬
шей эпохи восприняли стиль классической или
классицистической антиквы —за исключеним
того шрифта, который выступил с претензией
на то, чтобы стать шрифтом нашей эпохи, и ко¬
торый подтвердил эту несколько беззастен¬
чивую претензию своим беспримерным ус¬
пехом и необычайным распространением во
всех странах. Речь идет о Футуре. Я не сом¬
неваюсь в том, что среднему начертанию этого
шрифта (среднему между полужирным и свет-
[9/10] Наилучшие печатные шрифты —
те, которые, подобно прекрас¬
ным цветам, никогда не вызывают мысли о том,
что их создал художник. Классические шриф¬
ты антиквы старого стиля современны в той же
мере, что и классицистические шрифты в сти¬
ле Дидо и Бодони, появившиеся в конце XVIII
столетия. Почти все удачные шрифты новей¬
шей эпохи восприняли стиль классической или
классицистической антиквы — за исключеним
того шрифта, который выступил с претензией
на то, чтобы стать шрифтом нашей эпохи, и ко¬
торый подтвердил эту несколько беззастенчи¬
вую претензию своим беспримерным успехом
и необычайным распространением во всех
странах. Речь идет о Футуре. Я не сомне¬
ваюсь в том, что среднему начертанию этого
шрифта (среднему между полужирным и свет-
112,5/14] Наилучшие печатные шрифты —те, которые, подобно пре¬
красным цветам, никогда не вызывают мысли о том, что их
создал художник. Классические шрифты антиквы старого стиля совре¬
менны в той же мере, что и классицистические шрифты в стиле Дидо
и Бодони, появившиеся в конце XVIII столетия. Почти все удачные
шрифты новейшей эпохи восприняли стиль классической или класси¬
цистической антиквы —за исключеним того шрифта, который высту¬
пил с претензией на то, чтобы стать шрифтом нашей эпохи, и который
подтвердил эту несколько беззастенчивую претензию своим беспри¬
мерным успехом и необычайным распространением во всех странах.
Речь идет о Футуре. Я не сомневаюсь в том, что среднему начерта¬
нию этого шрифта (среднему между полужирным и светлым), так на¬
зываемой Buchfutura, еще предстоит большое будущее в современ-
[12,5/14] Наилучшие печатные шрифты — те, которые, подобно пре¬
красным цветам, никогда не вызывают мысли о том, что их
создал художник. Классические шрифты антиквы старого стиля совре¬
менны в той же мере, что и классицистические шрифты в стиле Дидо
и Бодони, появившиеся в конце XVIII столетия. Почти все удачные
шрифты новейшей эпохи восприняли стиль классической или класси¬
цистической антиквы — за исключеним того шрифта, который высту¬
пил с претензией на то, чтобы стать шрифтом нашей эпохи, и который
подтвердил эту несколько беззастенчивую претензию своим беспри¬
мерным успехом и необычайным распространением во всех странах.
Речь идет о Футуре. Я не сомневаюсь в том, что среднему начерта¬
нию этого шрифта (среднему между полужирным и светлым), так на¬
зываемой Buchfutura, еще предстоит большое будущее в современ¬
но, 75/12]Наилучшие печатные шрифты—те, которые, по¬
добно прекрасным цветам, никогда не вызывают
мысли о том, что их создал художник. Классические шриф¬
ты антиквы старого стиля современны в той же мере, что
и классицистические шрифты в стиле Дидо и Бодони, поя¬
вившиеся в конце XVIII столетия. Почти все удачные шрифты
новейшей эпохи восприняли стиль классической или клас¬
сицистической антиквы —за исключеним того шрифта, ко¬
торый выступил с претензией на то, чтобы стать шрифтом
нашей эпохи, и который подтвердил эту несколько безза¬
стенчивую претензию своим беспримерным успехом и не¬
обычайным распространением во всех странах. Речь идет
о Футуре. Я не сомневаюсь в том, что среднему начерта¬
нию этого шрифта (среднему между полужирным и светлым),
[10,75/12] Наилучшие печатные шрифты — те, которые, по¬
добно прекрасным цветам, никогда не вызывают
мысли о том, что их создал художник. Классические шриф¬
ты антиквы старого стиля современны в той же мере, что
и классицистические шрифты в стиле Дидо и Бодони, поя¬
вившиеся в конце XVIII столетия. Почти все удачные шрифты
новейшей эпохи восприняли стиль классической или клас¬
сицистической антиквы — за исключеним того шрифта, ко¬
торый выступил с претензией на то, чтобы стать шрифтом
нашей эпохи, и который подтвердил эту несколько безза¬
стенчивую претензию своим беспримерным успехом и не¬
обычайным распространением во всех странах. Речь идет
о Футуре. Я не сомневаюсь в том, что среднему начерта¬
нию этого шрифта (среднему между полужирным и светлым),
Futura: Regular, Oblique, Demi,
Demi Oblique
Пауль Реннер, 1927
Кириллическая версия:
Владимир Ефимов, 1995
Примеры набора
Использована цитата
из статьи Пауля Реннера
«Современная книга»
Футура
Кириллический Футура
светлый
Автор неизвестен
Autopan
Кириллический Футура
жирный
Официальный шрифт
Московской
Олимпиады-1980
Автор неизвестен
Autopan
Пауль Реннер (Германия)
Геометрический
143
1927
открытый гротеск
абвгдеёжз
ийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя
АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОП
РСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ
1234567890
абвгдеёжз
ийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя
АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПР
СТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ
Москва 1980 1234567890 Москва 1980
999 999
варианты. Роберт Брингхерст^7^ упоминает еще один вариант Футуры — шрифт Architype
Renner, который разработан в 1993 году лондонской фирмой The Foundry на основе ранних
эскизов Реннера, с минускульными цифрами и альтернативными знаками.
Интересна судьба кириллической Футуры. Еще в 70-е годы в нашей стране по рукам ходили
какие-то самодельные кириллические варианты. Один из них был выбран официальным шриф¬
том Московской Олимпиады 1980 года, а затем попал на Запад, в немецкую фирму Autopan,
которая выпускала ручные фотонаборные аппараты Letterfot и поставляла их в СССР. Таким
образом этот шрифт вернулся обратно.
В конце 80-х годов, после распространения персональных компьютеров и настольных из¬
дательских систем, у нас появилось сразу много разных кириллических вариантов Футуры.
Часто они носили довольно странные названия: Fortuna, Fatum, Favorit, Frusta, FutMee, Futuris,
GlasnostFWF, Model и др. Разумеется, все они были нелегальными, то есть кириллическое рас¬
ширение было сделано без ведома и разрешения законного правообладателя. Только в 1 995
году по договору с фирмой Neufville была разработана первая легальная цифровая кирилли¬
ческая версия Футуры в 8 начертаниях— NV Футура (дизайнер Владимир Ефимов). Сейчас
к этой гарнитуре разработаны дополнительные жирные и узкие начертания, так что всего в ней
будет 22 начертания. Ранее тем же автором была создана гарнитура Футурис, также очень
близкая к Футуре, хотя она интерпретирует исторический рисунок немного иначе. В кирил¬
лической шрифтовой библиотеке есть и двоюродная сестра Футуры — FuturaEugenia, разра¬
ботанная в 1987 году дизайнером Эльвирой Слыш по мотивам рисунков шрифта Futura Black.
Это декоративный вариант Футуры, трафаретная версия, широко применявшаяся в уличной,
строительной и портовой типографике.