138

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга первая.
Истоки

ITC Avant Garde Gothic
42 pt

Герб Лубалин,

Томас Карнезе,

1970

Кириллическая версия:
Владимир Ефимов,
1993

ITC Bauhaus
42 pt

Эд Бенгет, Виктор Карузо,
1975

Кириллическая версия:
Татьяна Лыскова,

Эльвира Слыш,

1994

Журнальная рубленая
42 pt

Анатолий Щукин и др.
1940-1956

АБВГДЕЖЗИКЛМН
ОПРСТУФХЦЧЩЪ
ЫЭЮЯ 1234567890
абвгдёжзйклмнопр
стуфхцчщъыьэюя

ПБВГДЕЖЗЙКЯМНО
ПРСТУФХЦЧЩЪЬІЭ
ЮЯ 1234567890 обе
гдѳжзйклллнопрстуфх
цчщъыьэюя

АБВГДЁЖЗЙКЛМН
ОПРСТУФХЦЧЩЪ
ЫЭЮЯ 1234567890

абвгдёжзйклмнопрс
туфхцчщъыьэюя

Футу pa

Пауль Реннер (Германия)
1927

Геометрический
открытый гротеск

139

X-LIGHT
MEDIUM
DEMI

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

&.,:;!?У"-(Н$1234567890%

ABCDEFGHIJKLMNOP
QRSTUVWXYZ a bed

efghijklmnopqrstuvw

xyz 1234567890

Avant Garde Gothic Medium
Герб Лубалин, 1970
Lubalin, Burns & Со

Spartan Medium
Mergenthaler Linotype - ATF,
1939-55

Twentieth Century
Сол Хесс, 1937-47
Lanston Monotype

Если сравнить Футуру и Кабель, последний окажется построенным не в пример жестче; он
сложнее по рисунку, косые концы штрихов напоминают о готических шрифтах, латинское g
будто взято из шрифта стиля модерн, а косой диагональный штрих буквы е отсылает к венеци¬
анской антикве. Можно сказать, что Футура более вежлива с читателем и меньше работает на
публику, чем Кабель. В отличие от Реннера Кох широко известен также и как мастер каллигра¬
фии: в рисунках Кабеля просматривается глубокое понимание законов построения рукописно¬
го шрифта и совершенно сознательный отход от этих законов. Видимо, отказ Коха от уступок
проверенным формам и сделал Кабель сухим, колючим и в результате скорее акцидентным,
чем текстовым шрифтом.

Геометрические гротески пользовались бешеной популярностью до тех пор, пока в óO-е го¬
ды в мировой типографике не стали доминировать так называемые новые гротески, такие, как
Helvetica и Univers. Однако затем мода на геометрические гротески вернулась. Были разрабо¬
таны такие шрифты, как ITC Avant Garde Gothic ( 1 970) Герба Лубалина t13> и Тома Карнезе I14',
Avenir (1988) Адриана Фрутигера[,5], WTC Our Futura Тома Карнезе, Avenir Next (2004) Ад¬
риана Фрутигера и Акиры Кобаяси1161. ITC Авангард Готик похож на Футуру, хотя это закры¬
тый гротеск. Главное отличие —совершенно иное соотношение строчных и прописных. Футу¬
ра построена по классическим пропорциям золотого сечения, поэтому в ней очко строчных
довольно мелкое, крупные прописные и высокие выносные элементы. В Авангарде, наоборот,
в соответствии с концепцией ITC очень крупное очко строчных и небольшие прописные и ко¬
роткие выносные элементы. Были и другие попытки создать футурообразный шрифт с крупным
очком строчных, например, Futura Maxi Виктора Карузо. Тем не менее оригинальная Футу¬
ра не стареет. Теперь Футура продолжает жизнь в цифровом виде. Она по-прежнему любима
графическими дизайнерами за суровую геометрию и простоту формы.

Правами собственности на рисунок и название шрифта Футура в настоящее время об¬
ладает фирма Fundición Tipográfica Bauer SL из Барселоны (бывшая Fundición Tipográfica
Neufville) — правопреемник не существующей ныне фирмы Бауэр. Сейчас десяток различных
фирм, которые получили лицензию правообладателя, предлагают более трех десятков различ¬
ных цифровых версий Футуры. Правда, половина этих шрифтов —декоративные и рукописные