132
Великие шрифты.
Шесть из тридцати
Книга первая.
Истоки
Kabel Light
Рудольф Кох, 1927-29
Klingspor
THOSE
desirable
Characters in
Font
А
в
С D E
F
G
H I
J
К
L
M N
О
P
Q
R
S
Т
U V
W
X
y
Z
&
♦
« » «t •, -
>
•
•
• /
! ?
()1
$
1 :
2 3 4 5
6
7
8 9
0
а
Ь
с d e f
8
h
i j le
1
m
п
cr
Q.
o
r
s
t U
V
W
X
y z ch
ck
ft
ff fi
fl
Футу р а
Пауль Реннер (Германия)
Геометрический
1927
открытый гротеск
133
abcdefghijklmnopqrstuvwxyzC'.;'!
$123456789O&fiflB-âôüâçèmôæ0œ
ABÇDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ÂÔÜAÇÈÎftÔÆ0Œ»//«[il§*t:l:]
abcdefghijklmnopqrstuvwxyzABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVW
abcdefghijklmnopqrstuvwxyzABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVW
abcdefghijklmnopqrstuvwxyzABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
Della stessa famiglia del primo premio,¡due lavori
IL RISORGIMENTO GRAFICO 12345678
Della stessa famiglia del primo premio,¡due lavori
IL RISORGIMENTO GRAFICO 12345678
Das Wanderbuch
Das Wanderbuch
Am Rosenhag
Am Rosenhag
ABCDEFG abcdefghijk
HIJKLM nopqrstuv
NOPQR wxyzab
ACJMNVWagvw,;”
AGJMNVWagvw,;”
Metro
3 начертания
Уильям Двиггинс, 1929-30
Mergenthaler Linotype
Kabel Medium, Bold, Heavy
Основные и альтернативные
знаки
Рудольф Кох, 1927-29
Klingspor
MetroBlack
Вариант с альтернативными
знаками
Уильям Двиггинс, 1929-30
Mergenthaler Linotype
разработана в 1940- 56 годах группой художников Отдела новых шрифтов НИИ Полиграф-
маш под руководством Анатолия Щукина ^12Е Журнальной рубленой набиралось не менее 15%
всей печатной продукции СССР; именно она стала лицом журнала «Наука и жизнь» и многих
других изданий.
Кабель Рудольфа Коха возник одновременно с Футурой (если строго проследить хроно¬
логию выхода первых версий), однако он выглядит логическим завершением конструктивист¬
ских идей. Остальные исторические шрифты из числа геометрических гротесков правильнее
будет отнести к волне подражаний, которую немедленно вызывает всякий успешный проект.
Но все же причиной появления целой группы похожих шрифтов были не только коммерческая
потребность и не одна лишь магия Футуры. Графические идеи носились в воздухе, художники
сходным образом отвечали на передовые запросы своего времени. Именно поэтому сходство
с Футурой можно отметить даже в рисунках шрифта Метро, хотя фактически Уильям Двиггинс
не подражал никогда и никому. Еще ближе к всеобщему кумиру оказался Спартан— можно
считать его американской версией Футуры.