130
«Футура для фотомонтажа»
Рекламное объявление
Светлое начертание Футуры
Пауль Реннер, 1927
Уменьшено
Оригинальная Футура имеет особенности, указывающие не ее немецкое проис¬
хождение. В частности, верхние выносные элементы строчных знаков спроектиро¬
ваны выше прописных. Это улучшает вид текста на любом языке, но особенно важ¬
но для немецкого, изобилующего прописными буквами. Стоит обратить внимание
на вертикально обрезанные концы буквы с — это сделано для лучшего сочетания
с буквами h или к, которые в немецких словах чаще всего следуют после с. Поэто¬
му Футура считается ярким примером открытого гротеска. Эти особенности рисун¬
ка сохранились и в кириллических версиях Футуры.
Сам Реннер хорошо понимал значение своего лучшего шрифта. В своей ре¬
чи, с которой он выступил в 1 946 году на первой конференции немецких издателей
и типографов в Линдау, он сказал: «Почти все удачные шрифты новейшей эпохи
11 Htm!
Uìlllill
ПГІЯВД
fcnltìif*
intimi
nimm
unitili»
Великие шрифты.
Шесть из тридцати
Книга первая.
Истоки
FOTO
NTAGE
Футура
ЕгЬаг Grotesk. Якоб Эрбар
Эскиз, 1922
Пауль Реннер (Германия)
Геометрический
1927
открытый гротеск
ÄBCDCEFGHIJKLMNQ
PRSTCIVWXXZ
a bcdef g h i j klmnöpqrst
úvwx yz Л ! * 0
12345 67890 í) í¡>
восприняли стиль классической или классицистической антиквы — за исключеним того шриф¬
та, который выступил с претензией на то, чтобы стать шрифтом нашей эпохи, и который под¬
твердил эту несколько беззастенчивую претензию своим беспримерным успехом и необы¬
чайным распространением во всех странах. Речь идет о Футуре. Я не сомневаюсь в том, что
среднему начертанию этого шрифта (среднему между полужирным и светлым), так называемой
Buchfutura, еще предстоит большое будущее в современном книгопечатании».
Футура и другие геометрические гротески были в конце 20-х и в 30-е годы самыми модными
шрифтами и трактовались как выражение современности и индустриальной культуры. Каждая
уважающая себя словолитня в 30-е годы создавала собственную футурообразную гарниту¬
ру. Франкфуртская словолитня Ludwig & Mayer выпустила гарнитуру Erbar Grotresk ( 1922-30)
Якоба Эрбара фирма Klingspor из Оффенбаха — Kabel ( 1927-29) Рудольфа Коха Аме¬
риканские производители шрифтов не отставали от немецких. Одной из первых скопирова¬
ла рисунок Футуры фирма Baltimore Туре и выпустила ее под названием Airport Gothic. Фир¬
ма Intertype разработала в 1 930 году 2 начертания шрифта Vogue, очень похожего на Футуру,
для одноименного журнала. Компания Mergenthaler Linotype заказала геометрический гро¬
теск Уильяму Двиггинсу І9І, который разработал шрифт Metro (1 929-30) в трех начертаниях:
MetroLite, MetroMedium и MetroBlack. Роберт Миддлтон ¡,0І создал для фирмы Ludlow геометри¬
ческий гротеск Tempo ( 1 930-54). Mergenthaler Linotype совместно с American Type Founders/
ATF для распространения в Америке выпустили гарнитуру Spartan ( 1939-55), практически не
отличимую от Футуры. Главный художник компании Lanston Monotype Сол Хесс ^ 'I разработал
еще одну копию Футуры, гарнитуру Twentieth Century (1937-47).
История Футуры оказалась одной из самых счастливых. Меньше повезло разработанно¬
му чуть ранее шрифту Эрбар-Гротеск Якоба Эрбара — Футура затмила его своим появлени¬
ем. Более сдержанный, не столь радикальный в своих формах, Эрбар представляет собой от¬
личный текстовой шрифт, тогда как Футура находится где-то на грани между акцидентными
и текстовыми шрифтами. Совершенно нетипично сложилась судьба Эрбар-Гротеска в СССР:
он послужил основой для текстовой версии гарнитуры Журнальная рубленая, которая широ¬
ко применялась советскими издательствами и типографиями. Крупнокегельный вариант Жур¬
нальной рубленой был создан по образцу гротеска Metro Уильяма Двиггинса. Гарнитура была