124

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга первая.
Истоки

abcdefghi
j[ï<|lmnopqr

STUVUJXUZ

abcdefqhi

¡Klmnopqr

stuvuixuz

a dd

abcdfEÍqhijKlmN
opq rsTU V wx и z

Герберт Байер
Универсальный алфавит
1924-25

Герберт Байер
Универсальный алфавит
Строчные без прописных

Ян Чихольд

Универсальный алфавит
1928

Реннера (включая пейзажную живопись), Хегнер заказал ему шрифт, мечта о котором владе¬
ла тогда умами многих мастеров типографики. В том же году Реннер создал первые эскизы бу¬
дущей Футуры.

В 1 925 году 47-летний Реннер возглавляет отдел плакатной графики и типографики в школе
искусств Франкфурта на Майне. Название «Футура», указывающее на особую миссию ново¬
го шрифта как «шрифта будущего», предположительно было придумано другом и начальником
Реннера, директором школы искусств Фрицем Вейхертом (Friz Weichert). Пробные вариан¬
ты нового шрифта можно было видеть уже осенью 1925 года: ими печатались пригласительные
билеты, они демонстрировались слушателям школы.

Первые версии Футуры нельзя назвать особо удачными. Многие знаки, особенно строчные,
еще имели тогда нарочитый, неестественный вид. Например, в строчных буквах а и g дизайнер
пытался свести их традиционные формы к простым геометрическим фигурам, нарисовал тип
с плоским горизонтальным верхом, строчную г сделал из вертикального штриха с круглой точ¬
кой. В целом это мало походило на нормальный текстовый шрифт и больше напоминало опыты
со шрифтовой формой в акциденции периода Art Deco. Реннер также нарисовал в Футуре ми¬
нускульные цифры, что для гротеска было достаточно ново. Разумеется, этот шрифт было труд¬
но читать. Доведенный до абсурда подход «конструкция шрифта с помощью только циркуля
и линейки» себя не оправдал.

Но к моменту первого выхода Футуры на шрифтовой рынок в 1927 году в сотрудничестве со
шрифтовым бюро франкфуртской фирмы Bauersche Schriftgiesserei (Бауэр) Реннер создал аль¬
тернативные варианты спорных букв, гораздо более похожие на те, которые мы видим сейчас.
В течение нескольких лет тестировались разные варианты, пока практика не отсеяла лишнее.
После этого Футура в значительно переработанном виде появилась в каталогах фирмы Бауэр.
Вначале гарнитура имела ó начертаний разной степени насыщенности, плюс 3 узких начерта¬

футура

Пауль Реннер (Германия)

Геометрический

125

1927

открытый гротеск

ABCDEFG

HIJKLMN

OPQRST

UVWXYZ

Т234567890

&-»!?*§(„

ghii

aaaabbbbc
ddefg.

klmnooopp

cjqrrfstuv

wxxyz

flfrnbkß

Первая концепция решения
строчных знаков Футуры
Пауль Реннер
1925

Вариант геометрического
решения строчного g
Пауль Реннер
1925

ния и одно декоративное (licht — с внутренним просветом). Затем количество начертаний было
увеличено: появились наклонные и новые декоративные варианты. С 1928 по 1939 год Футу¬
ра непрерывно совершенствовалась, дополнительные начертания выходили и после войны, до
самой кончины Реннера, а некоторые были разработаны только в 80-х годах.

Как и все геометрические гротески, Футура в светлых начертаниях практически не имеет
контраста. Число элементов, составляющих рисунок каждой литеры, сведено к минимуму. Бук¬
ва о стилизована под окружность. Строчные знаки а, b, d, р, q как будто нарисованы путем
элементарного прибавления прямого вертикального штриха к окружности. Буква t составлена
из двух перпендикулярных штрихов, а нижний выносной элемент j не имеет закругления. У про¬
писной G нет нижней вертикальной шпоры, a Q выглядит правильной окружностью, пересечен¬
ной диагональным штрихом.

Более пристальное рассмотрение рисунка Футуры дает представление о том, как учитыва¬
ются оптические эффекты и особенности человеческого восприятия. Это заметнее всего при
переходе к жирным и сверхжирным начертаниям. Вертикальные штрихи несколько толще гори¬
зонтальных именно затем, чтобы выглядеть равной с ними толщины; тот же эффект учтен в кон¬
турах буквы о и других окружностей. Стоит обратить внимание также на способы соединения
элементов, компенсирующие нежелательные визуальные эффекты и делающие шрифт бо¬
лее ровным по цвету. Несмотря на высоко поднятое знамя конструктивизма, прописные Футу¬
ры по пропорциям странным образом напоминают гуманистические гротески (например, Gill
Sans) — аналогично тому, как в очертаниях «Рабочего и колхозницы» просматриваются кано¬
нические пропорции античных скульптур. Оказывается, по пропорциям Футура близка к осно¬
ве основ западной антиквы — римскому капитальному шрифту. Вероятно, именно поэтому по¬
зиции Футуры остаются прочными и теперь, когда будущее, на которое когда-то указывало ее
название, не только наступило, но и давно стало прошлым.