Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга первая.
Истоки

Пр имечания

Роберт Брингхерст. Основы стиля в типографике.
М., 2006, стр. 277.

Уильям Кэзлон старший (William Caslon I, 1692-
1766). Английсний пуансонист и типограф, автор
английской антиквы старого стиля (1734). Основал
семейную фирму, которая существовала до сер.

XIX в. Работал в Лондоне.

Уильям Кэзлон IV (William Caslon IV, 1780—1869),
сын Уильяма Кэзлона III, правнук Уильяма Кэзлона
старшего. Английский словолитчик. Работал
в Лондоне, возглавлял фирму William Caslon
с 1807 по 1819 годы.

Роберт Торн (Robert Thorne, 1754-1820).
Английский пуансонист и словолитчик, автор
первых сверхжирных шрифтов Fat Face (ок. 1800).
Работал в Лондоне с 1 794 по 1820 годы. Ученик
пуансониста и словолитчика Томаса Котрелла
(Thomas Cottrell, ум. в 1785), отлившего около
1765 года первые плакатные шрифты в кегле 144
пункта (Twelve Lines Pica).

Роберт Брингхерст. Основы стиля в типографике.
М., 2006, стр. 278.

Возможно, что это была голова лондонского
словолитчика Роберта Торна, несомнененного
автора сверхжирных шрифтов и предполагаемого
изобретателя гротесков и брусковых.

Гротеск (Grottesca—по итальянски “причудливый»,
«уродливо-комичный»). Слово происходит от
Grotta—“пещера». Так добропорядочные римские
граждане называли катакомбы под городом Римом,
где для запрещенного поклонения Иисусу Христу
тайно собирались первые христиане и оставляли
на стенах свои таинственные, причудливые знаки.
Шрифты без засечек впервые были названы
Grotesque в1832 году в каталоге лондонской
фирмы Уильяма Тороугуда (Wiliam Thorowgood, ум.
в 1877), купившего фирму Роберта Торна после его
смерти в 1820 году. В современной англоязычной
и франкоязычной традиции термин Grotesque
применяется в основном к старым гротескам
преимущественно немецкого происхождения.

В Германии эти шрифты называют Grotesk или
Serifenlose Linear-Antiqua. В Англии и Франции
существует также нейтральный термин Sans Serif
(«без засечек»). Он применен впервые в том же
1832 году в каталоге лондонского словолитчика
Винсента Фиггинса (Vincent Figgins, 1766-
1844). В Америке гротески называют Gothic, то
есть «готский» — по имени готов, германских
племен эпохи переселения народов, которые
были символом грубости и варварства. К готике,
готическому стилю и готическим шрифтам это
слово не имеет отношения, хотя происходит
от того же норня. В России заимствовали
немецкий термин «гротеск» (означающий по-
русски «что-то странное, преувеличенное»)
и сочинили собственное название «рубленые
шрифты», указывающее на отсутствующие, как бы
обрубленные засечки.

Эрик Шпикерман (Erik Spiekermann, род. в 1947).
Немецкий дизайнер, теоретик и преподаватель
дизайна, основатель фирм MetaDesign и FontShop
(Берлин), автор популярных книг по шрифту
и типографике. Автор шрифтов L.o-Type, Berliner
Grotesk, FF Meta, ITC Officina, FF Info и др.

[9] Фердинанд Тайнхардт (Ferdinand Theinhardt).

Немецкий пуансонист, автор шрифтов Royal
Grotesk (ок. 1880) и Accidenz Grotesk, а также
других начертаний гарнитуры Akzidenz Grotesk.
Имел в Берлине собственную словолитню

и носил звание королевского пуансониста.
Название шрифта Royal («королевский»)
объясняется тем, что он был сделан по заказу
Прусского королевского двора для издания
научной литературы. Кириллический шрифт
Рояль Гротеск распространялся отделением
фирмы Berthold в Санкт-Петербурге паралельно
с Акциденц-Гротеском и в советское время был
включен в состав гарнитуры Рубленая в качестве
ее светлого начертания (а Акциденц-Гротеск
в качестве полужирного).

[10] Моррис Фуллер Бентон (Morris F. Benton, 1872-

1948). Американский дизайнер, главный художник
фирмы American Type Founders/ATF. Автор
шрифтов Cloister, Franklin Gothic, ATF Bodoni,
Clearface, News Gothic, Hobo, ATF Garamond (совм.
с Томасом Клеландом), Century Schoolbook, Bulmer,
Broadway, Bank Gothic, Whitehall, Empire и др.

[11 ] Макс Мидингер (Max Miedinger, 1910-1980).

Швейцарский дизайнер, автор шрифтов Pro Arte,
Neue Haas Grotesk/Helvetica (совм. с Эдуардом
Хоффманом —Edouard Hoffmann), Horizontal.

[12] Адриан Фрутигер (Adrian Frutiger, род. в 1928).
Швейцарский дизайнер и теоретик, один из
главных шрифтовых дизайнеров XX века. Долгое
время работал в Париже. Сотрудничал с фирмами
Deberny & Peignot и Linotype. Автор шрифтов
Ondine, Univers, Egyptienne F, Apollo, Serifa, OCR-
B, Iridium, Frutiger, Breughel, Icone, Versailles,
Centennial, Frutiger Stones, Linotype Univers, Frutiger
Next и др.

[13] Антон Штанковски (Anton Stankowski, 1906-
1998). Немецкий графический дизайнер,
художник и фотограф, теоретик и преподаватель
дизайна. Автор книги «Теория дизайна» (1929)

и многочисленных разработок фирменных стилей,
в том числе для Deutsche Bank и Олимпийского
конгресса в Баден-Бадене.

[14] Карл Герстнер (Karl Gerstner, род. в 1930).
Швейцарский дизайнер, художник и теоретик
дизайна. Один из ярких представителей
швейцарской школы функциональной типографики.
Автор шрифта Gerstner Original и собственной
версии Akzidenz-Grotesk под названием Gerstner
Programm.

[15] Гюнтер Герард Ланге (Günter Gerard Lange,
род. в 1921 ). Немецкий дизайнер, в 1960-1989
годах главный художник фирмы Berthold, автор
шрифтов Arena, Akzidenz Grotesk Buch, Derby,
Solemnis, Boulevard, Champion, El Greco, Concorde,
Berthold Baskerville Book, Imago, Bodoni Old Face

и др. С 2000 года художественный консультант
чикагсной фирмы Berthold Types.

[16] Berthold к этому времени уже давно испытывал
трудности с продажей своих больших
фотонаборных машин (Diatronic и др.), которые
при их замечательном качестве были на порядок
дороже недавно появившихся настольных
издательских систем на основе персональных
компьютеров, требовали специальных помещений

Акциденц-

Гротеск

[17]

Н. Berthold AG (Германия)
1896

и квалифицированного персонала. Последней
каплей послужило объединение Германии
и падение Берлинской стены в 1989 году. Как
только Германия объединилась, все предприятия,
расположенные в Западном Берлине, лишились
налоговых льгот, которые им предоставляло
правительство ФРГ. Этого удара Berthold уже не
смог перенести.

Санкт-петербургское словолитное заведение
Бертгольда, открытое в 1894 году, было
крупнейшей словолитней в дореволюционной
России и главным конкурентом второго крупного
российского предприятия, выпускавшего
шрифты, словолитни и фабрики медных линеек
О.И. Лемана. В 1901 году петербургский
Бертгольд приобрел словолитню Георга
Росса с отделениями в Петербурге и Москве,
а в 1912 году — петербургский филиал немецкой
словолитни Флинша (Flinsch). Бертгольд выпустил
такие важные кириллические шрифты, как
Латинская (позже Литературная), Академическая,

Полузакрытый гротеск
старого типа

121

Рояль Гротеск, Акциденц-Гротеск, Жирный
гротеск (Дубовый) и др. Литературная
и Академическая гарнитуры на протяжении XX
вена применялись в России в ручном и машинном
металлическом наборе, затем в фотонаборе,
а сейчас используются в цифровом виде.

[18] Фирма Bitstream была основана в 1981 году

дизайнером Мэтью Картером (Matthew Carter)
и историком Майком Паркером (Mike Parker) как
компания по производству цифровых шрифтов.
Считая, что цифровая версия гарнитуры для
металлического набора или фотонабора настолько
отличается от оригинала, что представляет собой
фактически новый шрифт, Bitstream разработал
много собственных цифровых версий известных
шрифтов под новыми названиями. В этом ему
способствовало то, что по американским законам
рисунок шрифта не защищался, защите подлежала
только торговая марка, то есть название шрифта.
Вместе с тем Bitstream выпускает и оригинальные,
а также лицензионные шрифты.

Г арнитура Акциденц-Г ротеск
и близкие по рисунку шрифты

1.

Akzidenz Grotesk schmalhalbfett (H. Berthold AG,
1896)

20.

2.

Akzidenz Grotesk schmalfett (H. Berthold AG, 1896)

21.

3.

Akzidenz Grotesk normal (H. Berthold AG, 1898)

22.

4.

Akzidenz Grotesk breithalbfett (H. Berthold AG, 1901)

5.

Akzidenz Grotesk mager (H. Berthold AG, 1902)

23.

6.

Reforma Grotesk (D. Stempel AG, 1903)

7.

Franklin Gothic (ATF, Morris F. Benton, 1904)

24.

8.

Venus (Bauer, 1906)

25.

9.

Lightline Gothic (ATF, Morris F. Benton, 1908)

10.

News Gothic (ATF, Morris F. Benton, 1908)

26.

11.

Akzidenz Grotesk breit (H. Berthold AG, 1908)

27.

12.

Akzidenz Grotesk halbfett (H. Berthold AG, 1909)

13.

Akzidenz Grotesk fett (H. Berthold AG, 1909)

28.

14.

Akzidenz Grotesk breitmager (H. Berthold AG, 1911)

15.

Akzidenz Grotesk eng (H. Berthold AG, 1912)

29.

16.

Akzidenz Grotesk schmalmager (H. Berthold AG,

30.

1953)

17.

Akzidenz Grotesk breitfett (H. Berthold AG, 1957)

31.

18.

Akzidenz Grotesk extra (H. Berthold AG,

32.

Günter G. Lange, 1958)

19.

Akzidenz Grotesk kursiv halbfett (H. Berthold AG,
Günter G. Lange, 1963)

33.

Akzidenz Grotesk extrafett (Н. Berthold AG,

Günter G. Lange, 1966)

Gerstner Programm (8 начертаний, H. Berthold AG,
Karl Gerstner, 1967)

Akzidenz Grotesk kursiv (H. Berthold AG,

Günter G. Lange, 1967)

Akzidenz Grotesk super (H. Berthold AG, Günter
Günter G. Lange, 1968)

Akzidenz Grotesk kursiv extra (H. Berthold AG,
Günter G. Lange, 1968)

Akzidenz Grotesk Buch (19 начертаний, H. Berthold
AG, Günter G. Lange, 1969-1972)

Akzidenz Grotesk Buch Open (2 начертания,

H. Berthold AG, Günter G. Lange, 1980)

Akzidenz Grotesk Buch Rounded (7 начертаний,

H. Berthold AG, Günter G. Lange, 1980)

Akzidenz Grotesk Schulbuch (2 начертания,

H. Berthold AG, Günter G. Lange, 1983)

Akzidenz Grotesk Old Face (6 начертаний,

H. Berthold AG, Günter G. Lange, 1984)

Akzidenz Grotesk Buch Stencil (H. Berthold AG,
Günter G. Lange, 1985)

Gothic 725 (2 начертания, Bitstream, 1990)

Basic Commercial (8 начертаний, Linotype, 2000)

Akzidenz Grotesk Pro (30 начертаний, Berthold
Types, Günter G. Lange, Dieter Hofrichter, 2006)