114

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга первая.
Истоки

[8/10] Разработка и изготовление шрифтов,
предназначенных для сплошного на¬
бора, всегда останется задачей первостепен¬
ной значимости, ибо такие шрифты должны
служить фундаментом типографики, основой на¬
шего ремесла. Чем осмысленнее и искреннее
будет при этом стремление к удобочитаемос¬
ти шрифта как к конечной цели, тем лучше. Фор¬
мальные достоинства шрифта при этом не по¬
терпят ущерба. Ричард Бакминстер Фуллер,
гениальный математик и конструктор, заметил
как-то в другой связи: «Во время работы я ни¬
когда не руководствуюсь соображениями эсте¬
тического характера. Однако у меня есть сле¬
дующий критерий: если законченная работа
некрасива, то это означает, что она никуда
не годится». Решение, к которому стремится
Фуллер, связует воедино экономичность и точ-

[8/10] Разработна и изготовление шрифтов,
предназначенных для сплошного на¬
бора, всегда останется задачей первостепен¬
ной значимости, ибо тание шрифты должны
служить фундаментом типографини, основой
нашего ремесла. Чем осмысленнее и искрен¬
нее будет при этом стремление н удобочитае¬
мости шрифта нан к конечной цели, тем лучше.
Формальные достоинства шрифта при этом не
потерпят ущерба. Ричард Бакминстер Фуллер,
гениальный математик и конструктор, заметил
как-то в другой связи: «Во время работы я ни¬
когда не руководствуюсь соображениями эсте¬
тического характера. Однако у меня есть сле¬
дующий критерий: если законченная работа
некрасива, то это означает, что она нинуда
не годится». Решение, к которому стремится
Фуллер, связует воедино экономичность и точ-

[12/14] Разработка и изготовление шрифтов, предназначенных для
сплошного набора, всегда останется задачей первостепен¬
ной значимости, ибо такие шрифты должны служить фундаментом
типографики, основой нашего ремесла. Чем осмысленнее и ис¬
креннее будет при этом стремление к удобочитаемости шрифта
как к конечной цели, тем лучше. Формальные достоинства шрифта
при этом не потерпят ущерба. Ричард Бакминстер Фуллер, гени¬
альный математик и конструктор, заметил как-то в другой связи:
«Во время работы я никогда не руководствуюсь соображения¬
ми эстетического характера. Однако у меня есть следующий кри¬
терий: если законченная работа некрасива, то это означа¬
ет, что она никуда не годится». Решение, к которому стремится
Фуллер, связует воедино экономичность и точность в некоей убе-

[12/14] Разработка и изготовление шрифтов, предназначенных для
сплошного набора, всегда останется задачей первостепен¬
ной значимости, ибо такие шрифты должны служить фундаментом
типографики, основой нашего ремесла. Чем осмысленнее и ис¬
креннее будет при этом стремление к удобочитаемости шрифта
как к конечной цели, тем лучше. Формальные достоинства шриф¬
та при этом не потерпят ущерба. Ричард Бакминстер Фуллер, ге¬
ниальный математик и конструктор, заметил как-то в другой
связи: «Во время работы я никогда не руководствуюсь соображе¬
ниями эстетического характера. Однако у меня есть следующий
критерий: если законченная работа некрасива, то это означа¬
ет, что она никуда не годится». Решение, к которому стремится
Фуллер, связует воедино экономичность и точность в некоей убе-

[ю/12] Разработка и изготовление шрифтов, предназна¬
ченных для сплошного набора, всегда останется
задачей первостепенной значимости, ибо такие шрифты
должны служить фундаментом типографики, основой наше¬
го ремесла. Чем осмысленнее и искреннее будет при этом
стремление к удобочитаемости шрифта как к конечной це¬
ли, тем лучше. Формальные достоинства шрифта при этом
не потерпят ущерба. Ричард Бакминстер Фуллер, гениаль¬
ный математик и конструктор, заметил как-то в другой свя¬
зи: «Во время работы я никогда не руководствуюсь сооб¬
ражениями эстетического характера. Однако у меня есть
следующий критерий: если законченная работа некра¬
сива, то это означает, что она никуда не годится».
Решение, к которому стремится Фуллер, связует воедино

[ю/12] Разработка и изготовление шрифтов, предназна¬
ченных для сплошного набора, всегда останет¬
ся задачей первостепенной значимости, ибо такие шриф¬
ты должны служить фундаментом типографики, основой
нашего ремесла. Чем осмысленнее и искреннее будет
при этом стремление к удобочитаемости шрифта как к ко¬
нечной цели, тем лучше. Формальные достоинства шриф¬
та при этом не потерпят ущерба. Ричард Бакминстер Фул¬
лер, гениальный математик и конструктор, заметил как-то
в другой связи: «Во время работы я никогда не руководс¬
твуюсь соображениями эстетического характера. Однако
у меня есть следующий критерий: если законченная ра¬
бота некрасива, то это означает, что она никуда не го¬
дится». Решение, к которому стремится Фуллер, связует

Akzidenz Grotesk:

Regular, Italic, Medium,

Medium Italic
H. Berthold AG, 1896
Кириллическая версия:
Владимир Ефимов, 2006

Примеры набора
Использована цитата из статьи
Конрада Фридриха Бауэра
"О письменности будущего»

Акциденц-

Гротеск

Н. Berthold AG (Германия)

Полузакрытый гротеск

1896

старого типа

115

Kyrillisch Akzidenz Grotesk

АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФ
ХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ 1234567890

абвгдеёжзийклмнопрстуфхцч
шщъыьэюя

Кириллический
Акциденц-Г ротеск
Н. Berthold AG

Следующую кириллическую версию Акциденц-Гротеска разработала для фотонабора берлинская
фирма Н. Berthold AG в 60-х —70-х годах XX века. Дизайнер ее тоже неизвестен. В этом шриф¬
те было 5 начертаний: прямое светлое, наклонное, полужирное, жирное и жирное узкое. Эта ки¬
риллица попала в СССР вместе с фотонаборной техникой фирмы Berthold (ручные фотонабор¬
ные установки Staromat, фотонаборные автоматы Diatype и др.), которая применялась в некоторых
центральных издательствах в основном для акциденции, а также в торговых организациях для
оформления выставок и наружных витрин. Два основных начертания этого шрифта (светлое и жир¬
ное) получили достаточно широкое хождение среди советских художников-графиков и оформите¬
лей, распространяясь через выклейные фотокассы и листы сухого перевода «летрасет», несмотря
на то, что художественные качества немецкой кириллицы уступают дореволюционной петербург¬
ской. В частности, в этом шрифте крайне неудачно решен верхний выносной элемент строчной б
и нарушены традиционные пропорции некоторых знаков. Можно отметить также характерную фор¬
му строчных и прописных Ж и К. Тем не менее это был вполне функциональный шрифт с собствен¬
ным лицом, выдерживающий как большое уменьшение, так и увеличение, хотя, конечно, ему было
далеко до своего латинского прототипа.

Примерно в 1990 году американская фирма Bitstream Inc. выпустила в цифровом виде два на¬
чертания гарнитуры Gothic 725 (Bold и Black), очень близкие по рисунку к соответствующим на¬
чертаниям Akzidenz Grotesk1181. В 2002 году Тагир Сафаев разработал кириллические версии
этих начертаний, довольно близкие по рисунку к бертольдовской фотонаборной кириллице, но ли¬
шенные несообразностей немецкой версии.

В 2006 году фирма Berthold Types выпустила новую цифровую версию гарнитуры Akzidenz
Grotesk в вариантах Pro и Standard в 30 начертаниях в форматах PostScript, TrueType и ОрепТуре,
доработанную по начертаниям и знакам. К основному комплекту добавлены дополнительные дро¬
би, лигатуры, капитель и минускульные цифры, а комплект алфавитных знаков теперь позволя¬
ет набирать тексты на языках народов Западной и Центральной Европы. В процессе этой рабо¬
ты встал вопрос о кириллическом расширении шрифта. Поэтому в 2006 году была разработана
новая цифровая кириллическая версия 30 начертаний Akzidenz Grotesk: 10 основных (дизайнер
Владимир Ефимов), 12 узких (дизайнер Гаянэ Багдасарян) и 8 широких (дизайнер Александра
Королькова). Начертания согласованы между собой по стилю, насыщенности и пропорциям, а их
кириллическая часть получила более традиционный рисунок знаков. Вместе с тем была сохране¬
на в несколько облагороженном виде характерная форма строчных и прописных Ж и К, как гарни¬
турная особенность этого шрифта.