104

Журнал Neue Grafik. Обложка

Карло Виварелли

Цюрих, 1959

Akzidenz Grotesk fett

Фрагмент

Уменьшено

Великие шрифты. Книга первая.

Шесть из тридцати Истоки

Neue Grafik
New Graphic Design
Graphisme actuel

International« Zeitschrift lur Grafik International Review ol Graphic Revue internationale du graphisn

und verwandte Goblolo Design and rolatod subjects dos domainos anno«es

Text dreisprachig Issued in German, English and Fronch Parution en languo allomando,

(deutsch, englisch, Irantosisch) anglaiso ot française

пропагандировала асимметричную верстку по модульной сетке. Влияние Акциденц-Гротеска на
шрифтовой дизайн неоценимо. Он послужил основой для разработки многих современных гро¬
тесков. Он вдохновлял Макса Мидингера1111, создателя самого популярного гротеска Helvetica.
Адриан Фрутигер1121 при проектировании первой системной супергарнитуры Univers не мог не
учитывать существование Акциденц-Гротеска.

Акциденц-Гротеск был любимым шрифтом немецкого графического дизайнера Антона ІІІтан-
ковски[13', который заявил в 1989 году, что признает только функциональные шрифты, а Акци-
денц-Гротеск применяет уже 60 лет. Другой известный дизайнер, швейцарец Карл Герстнер[141,
так отзывался в 1963 году об этом шрифте: «Это работа анонимных шрифтовиков: ремесленников,
специалистов, чьи профессиональные опыт и мастерство предполагали понимание тончайших хит¬
ростей и секретов изготовления шрифтов, не только гротесков. Они наделили Акциденц-Г ротеск
основным достоинством: формой, безусловно соответствующей функции и преодолевающей кап¬
ризы моды».

В 1957 году Гюнтер Ланге1151 усовершенствовал рисунок гарнитуры Акциденц-Гротеск в со¬
ответствии с новыми требованиями машинного набора. Это было связано с широким применени¬
ем Акциденц-Г ротеска как текстового шрифта в швейцарской типографике. Berthold наладил ко¬
операцию с фирмой Linotype и стал выпускать матрицы для строкоотливного машинного набора,
в связи с чем пришлось разработать недостающие кегли и начертания. Кроме того, в 1966 году
было добавлено свержирное (Extra Bold), а в 1968 году супержирное начертание (Super), которое
быстро стало очень популярным.

Следующий вариант шрифта Акциденц-Гротеск был разработан Ланге в начале 70-х годов уже
для фотонабора. Это была системно развитая супергарнитура под названием Akzidenz Grotesk
Buch, состоящая из десяти основных начертаний (сверхсветлого, светлого, нормального, полу¬
жирного, жирного и наклонных к ним), пяти узких и четырех широких. Кроме того, было разработа¬
но 12 декоративных начертаний (два контурных, два оттененных, семь с закругленными концами
и трафаретное). Сам Ланге так обозначил в 1973 году свою задачу по разработке нового шрифта:
«В этой работе основные пропорции хорошо известного и любимого полужирного начертания Ак-
циденц-Гротеска были использованы для определения средней длины (алфавита) и индивидуаль¬
ных форм знаков. Требовалось достичь гарнитурной близости между отдельными начертаниями,
как того требовали веления времени и моды». Новый шрифт распространялся фирмой Berthold
параллельно со старым, к которому тоже разработали дополнительные и декоративные начерта¬
ния и освоили вариант для фотонабора.

В 1993 году берлинская фирма Н. Berthold AG была признана банкротом и прекратила свое
существование!161. Некоторые шрифты из ее библиотеки, в том числе и Акциденц-Гротеск, од¬
но время распространялись американской компанией Adobe Systems в формате PostScript. Но
в 1998 году в Чикаго была основана фирма Berthold Types Ltd., к которой перешла коллекция
шрифтов Berthold Exklusiv. Эта компания продолжает разработку и распространение цифровых
шрифтов под прославленной маркой.

Первую кириллическую версию шрифта Акциденц-Г ротеск для ручного набора еще в начале
XX века разработало и выпустило санкт-петербургское отделение берлинской фирмы Н. Berthold

Акциденц-

Гротеск

Н. Berthold AG (Германия)
1896

Полузакрытый гротеск
старого типа

105

Рояль Гротеск

№ 1378 А. Кегель 6, компл. русск. 4 килогр.

Сестрорецкий Курорт Ленинградский Государственный Банк Петрозаводск
Rotterdam 2 Mosel Grossherzogtum 5 Meiningen

Гарнитура Рояль Г ротеск
Словолитное заведение
Бертгольд, СПб
Образцы шрифтов
Государственный Трест
ПОЛИГРАФ
Моснва-Ленинград, 1927

№ 1381 А. Кегель 12, компл. русск. 6 килогр.

Шекспир Баден КОСТРОМА Щигры Шиллер
Christiania Romane Turnvereine

№ 1383 A. Kep'.:„ ..... компл. русск. 8 килогр.

ДАНИЯ Малая Невка
Raunheim 54 Neustadt

№ 1384 А. Кегель 20, компл. русск. 10 килогр.

Эпиграмма ЛЬЕЖ Периферия
Sumatra 3 Solothurn

№ 1386 А. Кегель 28, компл. русск. 12 килогр.

Воскресенск Gerolstein

Государственный Трест ПОЛИГРНФ Москва — Ленинград

222

№ 1379 А. Кегель 8, компл. русск. 5 килогр.

Русское Литературное Общество Нижний-Новгород Ленинград
Ausstellung ВЛАДИКАВКАЗ Erzeugnisse

№ 1380 А. Кегель 10, компл. русск. 6 килогр.

Киевский Совет Рабочих и Красноармейских Депутатов
Literatur Niederdeutsche Sprache

AG, известное в России под названием «Словолитное заведение Бертгольда»117І. Этот гротеск
отличается широкой квадратной формой прописных и строчных Ж, К, Ф, а также контрастным, ан
тиквенным по форме верхним выносным элементом у строчной б. Была выпущена также кирил¬
лическая версия шрифта Рояль Гротеск, как более светлое начертание того же рисунка. Их ди¬
зайнеры неизвестны. В советское время, уже после войны, эти шрифты были объединены в одну
гарнитуру под названием Рубленая (Рояль Г ротеск был назван «широкое светлое начертание»,
а Акциденц-Гротеск —«широкое полужирное»; кроме того, в гарнитуру был включен также Жир¬
ный гротеск как широкое жирное начертание). В конце 80-х годов полужирное и жирное начер¬
тания Рубленой были разработаны для фотонабора (дизайнеры Елена Глущенко и Исай Слуцкер),
но в цифровую форму они переведены не были.