96

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга первая.
Истоки

TEN LINES SANS SURRYPHS OPEN, No. 1.

if

EIGHT LINES ORNAMENTED, No. 2. ^

Ш

Декоративный гротеск
Блейк и Стефенсон (Blake &
Stephenson)

Шеффилд, 1833

Сверхжирный (Fat Face).
1821

THORN

Брусковый египетский.
1821

Г ротеск.
1832

Акциденц-

Гротеск

Н. Berthold AG (Германия)
1896

Полузакрытый гротеск
старого типа

97

venezianischer

rWO-ІЛСЕ GREAT PRIMER SANS-SERIF.

TO BE SOLD BY AUCTION,
WITHOUT RESERVE;
HOUSEHOLD FURNITURE,
PLATE, CLASS,

AND OTHER EFFECTS.
VINCENT FICCINS.

ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZ abcdefghijkl
mnopqrstuvwxyz
1234567890

Venus Bold (Bauer)

Первый узкий светлый
гротеск со строчными
Шельтер и Гизеке
(Scheiter & Gieseke)
Фрагмент каталога
Лейпциг, 1825

Санс сериф
Винсент Фиггинс
Фрагмент каталога
Лондон, 1832
Уменьшено

Справа:

Venus Bold
Bauer, 1906

этот разнобой в датах тем, что Berthold приобрел прототип этой гарнитуры, Accidenz Grotesk,
в 1896 году. Вместе с тем первая реклама нового шрифта в журнале Deutscher Buch- und
Steindrücker была опубликована в 1 899 году совместно двумя словолитнями: Н. Berthold AG
и Bauer & Со. из Штутгарта (к этому времени штуттгартский Bauer был куплен фирмой Berthold).
Ранее Berthold приобрел более светлый гротеск близкого рисунка —Royal Grotesk. Известно
имя его дизайнера—Фердинанд Тайнхардт®. Поскольку исходные начертания были достаточ¬
но светлыми, Тайнхардт дополнил их полужирным и жирным, а также узкими и широкими вари¬
антами, разработанными на основе других гротесков: Bücher Grotesk, Lilliput Grotesk, Grotesk G
и Steinschrift.

Исходная шрифтовая гарнитура для ручного набора состояла из десяти начертаний, рисунок
которых был не всегда хорошо скоординирован. В ней были светлое (Mager, он же Royal Grotesk),
нормальное (Normal, он же Accidenz Grotesk), полужирное (Halbfett) и жирное (Fett) начертания,
плюс три широких и три узких. В первоначальной гарнитуре не было наклонных вариантов. Ког¬
да дополнительные начертания были отлиты и выпущены в свет, Акциденц-Гротеск стал одним
из первых примеров гротеска, широко развитого по начертаниям. Этот подход сразу же взяли
на вооружение конкуренты. Франкфуртская фирма Stempel в 1903 году разработала собствен¬
ную версию рубленого шрифта под названием Reforma Grotesk, а другая франкфуртская слово¬
литня, Bauer, в 1906 году выпустила близкую по рисунку гарнитуру Venus, состоящую из светлого,
среднего и жирного начертаний, плюс три узких и два широких варианта. В Англии и Соединен¬
ных Штатах Акциденц-Гротеск распространялся под именем Standard. В первом десятилетии на¬
шего века американские рекламные дизайнеры очень часто применяли Стандард и Венус. Поэто¬
му Моррис Бентон h°l разработал для фирмы ATF похожие акцидентные гротески Franklin Gothic,

(1904), Lightline Gothic (1908) и News Gothic (1908).

Акциденц-Гротеск — это полузакрытый статичный гротеск с небольшим контрастом в толщинах
штрихов. Очко его строчных знаков гораздо крупнее, чем у большинства шрифтов, созданных на
рубеже веков, а выносные элементы довольно короткие. Пропорции прописных на первый взгляд