94

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга первая.
Истоки

С A NON 1 TALI С О PEN.

С UMMEMLANJD

<è

CANON ORNAMENTED.

TYPOGRAPHY

TWO LINES ENGLISH EGYPTIAN.

W CASLON JUNR LETTERFOUNDER

TWO LINES ENGLISH OPEN.

SALISBURY SQUARE.

Первый известный наборный
шрифт без засечек
Уильям Кэзлон IV
Фрагмент каталога
Лондон, 1816

Шрифты без засечек вначале служили только как плакатные и акцидентные, поскольку в резуль¬
тате английской промышленной революции в это время появилась первая реклама. Вместе с тем
их создание, очевидно, связано с «десакрапизацией» шрифтовой формы и активным шрифтовым
формотворчеством в динамичном английском обществе начала XIX века. В самом деле, в тече¬
ние каких-то двадцати лет в Лондоне были изобретены совершенно новые шрифтовые формы, та¬
кие, как Fat Face (сверхжирные), брусковые (египетские) шрифты и гротески. Все они представля¬
ют собой определенную модификацию классицистической антиквы нового стиля: в сверхжирных
шрифтах преувеличена толщина основных штрихов и овалов, в брусковых усилена толщина допол¬
нительных штрихов и засечек, а в гротесках при сохранении общей структуры брусковых шрифтов
засечки просто отброшены. Невольно хочется думать, что идея подобной модификации индивиду¬
альна и, хотя она, возможно, носилась в воздухе, но впервые сформировалась в чьей-то гениаль¬
ной голове [61

Новые шрифтовые формы были моментально подхвачены другими словолитнями. Оказалось,
что гротески легко поддаются модификации по насыщенности и пропорциям. К середине XIX ве¬
ка все ведущие мировые производители шрифтов имели в своих каталогах огромное количество
разнообразных гротесков: от светлых до жирных и от узких до широких, а также их декоративные
варианты. Вначале новые шрифты применялись только для плакатов, афиш, объявлений, посколь¬
ку они очень хорошо останавливали глаз читателя благодаря своему непривычному виду. Это
подчеркивалось даже одним из названий шрифтов без засечек — Grotesque [71 Тем не менее пос¬
тепенно гротесками стали набирать заголовки и книжные титулы, шрифтовые выделения в текс¬
те, рекламные объявления, театральные билеты и другую акциденцию. В конце XIX века гротески
стали чаще применяться для набора длинных текстов, вначале технического и рекламного харак¬
тера. И как раз в это время появляется наш герой—Akzidenz-Grotesk.

История создания гарнитуры Акциденц-Гротеск достаточно запутана. Считается, что ее пер¬
вые начертания были выпущены в 1896 году в Берлине словолитней Н. Berthold. Впрочем, в дру¬
гих источниках указывается в качестве даты создания 1898 год. Эрик Шпикерман181 объяснил

Полузакрытый гротеск
старого типа

FOURTEEN LINES GROTESQUE.

SEYEN EINES GROTESQUE.

BfflDCBIORTH

communion

FIVE LINES GROTESQUE.

NORTHUMBERLAND
£2134507.

eST. BRIO- rOUN1' 1 * I THOHOVl’QOOD & Co., LONDON.

вашего ІігіѵѴПГСІЗ І І 'J i >

«тѵап COLLECUOIj

АКЦИДеН Ц- ^Berthold AG (Германия)

Гротеск

Гротеск. Уильям Тороугуд
Фрагмент каталога
Лондон, 1832