84

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга первая.
Истоки

Бодони

Джамбаттиста Бодони (Италия)
179°

Классицистическая антиква
нового стиля

85

[8/ю] Проанализировав алфавит любого

языка, мы не только заметим многие
сходные штрихи в различных буквах, но и об¬
наружим, что все буквы состоят из небольшого
числа идентичных, хотя и по-разному сгруппи¬
рованных частей. Если же мы теперь опре¬
делим общие основополагающие элементы
и в то же время предельно ясно обозначим от¬
личительные признаки, то формы букв обре¬
тут закономерность и упорядоченность и пе¬
ред нами предстанут соразмерность, лишенная
случайностей, оригинальность, освобожденная
от разлада, тождество и симметрия, восторжес¬
твовавшие над хаосом. Естественное преиму¬
щество книгопечатания как раз и состоит в том,
что здесь каждая буква постоянно сохраняет
приданную ей форму, ибо она отливается с од¬
ной и той же матрицы и оттискивается с одно-

[8/ ю] Проанализировав алфавит любого язы¬

ка, мы не только заметим многие сход¬
ные штрихи в различных буквах, но и обнаружим,
что все буквы состоят из небольшого числа иден¬
тичных, хотя и по-разному сгруппированных
частей. Если же мы теперь определим общие
основополагающие элементы и в то же время
предельно ясно обозначим отличительные при¬
знаки, то формы букв обретут закономерность
и упорядоченность и перед нами предстанут со¬
размерность, лишенная случайностей, ориги¬
нальность, освобожденная от разлада, тождест¬
во и симметрия, восторжествовавшие над хаосом.
Естественное преимущество книгопечатания как
раз и состоит в том, что здесь каждая буква пос¬
тоянно сохраняет приданную ей форму, ибо она
отливается с одной и той же матрицы и оттис¬
кивается с одного и того же пуансона. От искус-

[12/14] Проанализировав алфавит любого языка, мы не только за¬
метим многие сходные штрихи в различных буквах, но
и обнаружим, что все буквы состоят из небольшого числа иден¬
тичных, хотя и по-разному сгруппированных частей. Если же мы
теперь определим общие основополагающие элементы и в то
же время предельно ясно обозначим отличительные признаки,
то формы букв обретут закономерность и упорядоченность и пе¬
ред нами предстанут соразмерность, лишенная случайностей, ори¬
гинальность, освобожденная от разлада, тождество и симмет¬
рия, восторжествовавшие над хаосом. Естественное преимущество
книгопечатания как раз и состоит в том, что здесь каждая бук¬
ва постоянно сохраняет приданную ей форму, ибо она отливает¬
ся с одной и той же матрицы и оттискивается с одного и того же

[іа/14] Проанализировав алфавит любого языка, мы не только заме¬
тим многие сходные штрихи в различных буквах, но и обна¬
ружим, что все буквы состоят из небольшого числа идентичных, хо¬
тя и по-разному сгруппированных частей. Если же мы теперь
определим общие основополагающие элементы и в то же время
предельно ясно обозначим отличительные признаки, то формы букв
обретут закономерность и упорядоченность и перед нами предста¬
нут соразмерность, лишенная случайностей, оригинальность, осво¬
божденная от разлада, тождество и симметрия, восторжествовав¬
шие над хаосом. Естественное преимущество книгопечатания как
раз и состоит в том, что здесь каждая буква постоянно сохраняет
приданную ей форму, ибо она отливается с одной и той же матри¬
цы и оттискивается с одного и того же пуансона. От искусства пу-

[10/12] Проанализировав алфавит любого языка, мы не

только заметим многие сходные штрихи в различ¬
ных буквах, но и обнаружим, что все буквы состоят из не¬
большого числа идентичных, хотя и по-разному сгруппи¬
рованных частей. Если же мы теперь определим общие
основополагающие элементы и в то же время предельно
ясно обозначим отличительные признаки, то формы букв
обретут закономерность и упорядоченность и перед нами
предстанут соразмерность, лишенная случайностей, ори¬
гинальность, освобожденная от разлада, тождество и сим¬
метрия, восторжествовавшие над хаосом. Естественное
преимущество книгопечатания как раз и состоит в том,
что здесь каждая буква постоянно сохраняет приданную
ей форму, ибо она отливается с одной и той же матрицы

[ю/12] Проанализировав алфавит любого языка, мы не

только заметим многие сходные штрихи в различ¬
ных буквах, но и обнаружим, что все буквы состоят из не¬
большого числа идентичных, хотя и по-разному сгруппиро¬
ванных частей. Если же мы теперь определим общие
основополагающие элементы и в то же время предель¬
но ясно обозначим отличительные признаки, то формы букв
обретут закономерность и упорядоченность и перед нами
предстанут соразмерность, лишенная случайностей, ориги-
налъность, освобожденная от разлада, тождество и симмет¬
рия, восторжествовавшие над хаосом. Естественное преиму¬
щество книгопечатания как раз и состоит в том, что здесь
каждая буква постоянно сохраняет приданную ей форму, ибо
она отливается с одной и той же матрицы и оттискивает-

Berthold Bodoni Old Face:
Regular, Italic, Medium, Medium
Italic

Гюнтер Ланге, 1986
Кириллическая версия:
Дмитрий Кирсанов, 2006

Примеры набора
Использована цитата из
статьи Джамбаттиста
Бодони «О письменности

Пуансоны,
нарезанные Бодони,
из музея Бодони в Парме
Увеличено

Следующая версия Бодони, выпущенная фирмой Berthold в 1986 году для фотонабора, бы¬
ла нарисована ее главным художником Гюнтером Герардом Ланге t12l по заказу извест¬
ной компьютерной фирмы IBM на основе подлинных рисунков шрифтов Бодони 14 кегля.
Шрифт был назван Berthold Bodoni Old Face и выпущен в 8 начертаниях, включая прямые
и курсивные начертания в нормальном, жирном и полужирном, а также капитель в нор¬
мальном прямом и курсивном начертаниях. В 2006 году Дмитрий Кирсанов разработал
цифровую кириллическую версию этого шрифта.

На основе изучения в музее Бодони в Парме сохранившихся шрифтов Бодони, их пуан¬
сонов, матриц и оттисков группа американских дизайнеров под руководством Самнера Сто¬
уна Í13! в 1994 году разработала для фирмы ITC новый цифровой вариант под названием
ITC Bodoni, который воспроизводит реальные рисунки Бодони для кеглей 6, 12 и 72. Сам¬
нер Стоун был дизайнером крупнокегельного курсива, Холли Голдсмит І|4І спроектировала
прямые начертания, основанные на шрифте Filosofia Bassano, Джим Паркинсон І151 нарисо¬
вал курсив для мелкого кегля, Дженис Фишман І|6І создала прямые начертания для крупно¬
кегельного набора на основе шрифта Papale. ITC Bodoni состоит из трех комплектов, каж¬
дый в 4 начертаниях: ITC Bodoni Seventy-two для набора заголовков, ITC Bodoni Twelve для
основного текста и ITC Bodoni Six для подписей и примечаний. Позже к крупнокегельным
начертаниям была доработана капитель и знаки с росчерками, а также орнаменты. Дмитрий
Кирсанов в 2001 году разработал кириллическую версию шрифта ITC Bodoni Seventy-two.

Зузана Личко 1171 из американской фирмы Emigre в 1996 году создала еще один вариант
шрифта Бодони под названием Filosofia (по названию одного из шрифтов Бодони). В нем
три начертания для набора текста, три заголовочных шрифта Filosofia Grand и начертание
Unicase со строчными и прописными одинакового роста.

История кириллических версий шрифтов Бодони довольно многообразна, но не очень
счастлива. В России до середины хх века для текстового набора применялись шрифты но¬
вого стиля типа Обыкновенных, но они восходили не к Бодони, а к Ревильону и через не¬
го к шрифтам Дидо. Ведущие западные производители шрифтов стали разрабатывать ки¬
риллические версии шрифтов Бодони только после Второй мировой войны, в 60-х годах хх
века. Одним из первых был Bodoni Cyrillic фирмы Lumitype-Photon, который разработал во
Франции Ладислас Мандель І18І, затем кириллические версии выпустили в Англии Monotype
и в Германии Berthold (1967). Наиболее удачным среди них был бертольдовский Bodoni,
хотя и он не был лишен недостатков. Сейчас на Западе сделано еще несколько цифровых
кириллических Бодони, но ни один не адекватен латинскому оригиналу.

В России до недавнего времени отсутствовал кириллический вариант шрифта Бодони,
который бы соответствовал красоте и изяществу латинского прототипа. Первым шрифтом
на эту тему был Тип Бодони, разработанный для фотонабора в конце 70-х годов хх века
в Отделе наборных шрифтов НИИ Полиграфмаш (дизайнеры Светлана Ермолаева, Люд¬
мила Ерошкина). Его прототипом послужил Bodoni фирмы Agfa Compugraphic, который
был не слишком удачно перерисован. В 1989 году в фирме ParaGraph (теперь РагаТуре)
Александр Тарбеев разработал на основе Тип Бодони цифровую версию под названием
PT Bodoni. Шрифт был значительно облагорожен и приближен к современным образцам
латинских Bodoni. Однако в нем сохранились некоторые рудименты прототипа, не похожие
на оригинал, например, незамкнутая нижняя петля у g и барочный хвост Q, так что в целом
этот шрифт уже не соответствует современным требованиям, несмотря на широкое распро¬
странение.

Существуют также еще несколько цифровых кириллических версий Бодони, в основном
разработанных в начале 1990-х годов. Из них наиболее удачной нужно признать гарнитуру
Borjomi фирмы Double Alex Font Studio (Алексей Чекулаев, 1993), но это не совсем Бодони,
а скорее вариация на тему классицистической антиквы вместе с декоративными начерта¬
ниями более позднего происхождения. И только теперь, после разработки кириллических
версий ITC Bodoni Seventy-two и Berthold Bodoni Old Face, можно сказать, что шрифт Бодо¬
ни получил кириллическую интерпретацию, в целом адекватную латинскому оригиналу.

и книгопечатании»