?6
Bodoni
Цифровая версия
Bauer Bodoni
Генрих Йост, Луис Хёлль
Германия, 1926
Цифровая версия
ITC Bodoni Seventy-two
Самнер Стоун и др.
США, 1994
Bodoni Old Face
Гюнтер Ланге
Германия, 1986
Цифровая версия
PT Bodoni
Александр Тарбеев
Россия, 1989
Великие шрифты.
Шесть из тридцати
Книга первая.
Истоки
HABE О аресоху 123
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ !?&
1234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
HABE О аресоху 123
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ !?&
1234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
HABEO аресоху 123
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ !?&
1234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
HABEO аресоху 123
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ !?&
1234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
HABEO аресоху 123
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ !?&
1234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Бодони
Джамбаттиста Бодони (Италия)
1790
Классицистическая антиква
нового стиля
77
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ &!?(),:;“*
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 £$ф
ABCDEFGHUkLMNOPQRSTWWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxy'z 1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTLVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
Версия Bodoni фирмы к окружности. Буквы М и W довольно узкие, R отличается изогнутой правой ногой, Q име-
Monotype. ет свисающий вниз хвост, сначала спускающийся вертикально, а затем изогнутый вправо.
Металлический набор ^
Буква G обладает коротким правым вертикальным штрихом с горизонтальными засечка¬
ми, но без остроконечной шпоры внизу, у С, G и S острые вертикальные засечки. Буква J
опирается на линию шрифта, а у W центральное соединение диагоналей со сдвигом. Курсив
Бодони соответствует по форме, пропорциям и построению прямому начертанию и так же
гармоничен.
Сохранилось немало старых книг, набранных строгими и изящными бодонианскими
шрифтами. В XIX веке контрастная антиква нового стиля считалась универсальной, рав¬
но пригодной как для текстового набора, так и для крупнокегельного набора и акциден¬
ции. Но в XX веке шрифты этого типа постепенно отступили, вытесненные множеством
более читаемых, более экономичных, менее требовательных к бумаге, словом — более де¬
мократичных шрифтов. Мало того, при переходе от высокой печати к офсету и фотона¬
бору, а затем к цифровому набору, бодонианские шрифты перешли в разряд акцидентных
из-за своих сверхтонких деталей, плохо воспроизводящихся в офсете. Но при этом, дове¬
дя шрифтовую форму до предела и почти до абсурда, именно антиква нового стиля подго¬
товила западную цивилизацию к последующему «шрифтовому взрыву», лишив форму ли¬
тер того сакрального значения, которое она имела ранее. Оказалось, что эту форму можно
искажать, модифицировать, разбирать на составные части... Первыми прямыми потомками
антиквы классицизма стали сверхжирные шрифты промышленной революции —так назы¬
ваемый Fat Face. Группа акцидентых шрифтов подобного типа сейчас активно используют¬
ся в рекламной и газетной продукции. Шрифты новостильной антиквы относительно легко
допускают разработку множества вариантов: жирных, сверхжирных, узких, широких, свер-
хузких, декоративных... Несмотря на то, что сам Бодони никогда не делал ничего подоб¬
ного (и, возможно, не мог бы представить себе этого даже в страшном сне), в его работах
можно найти зародыши последующих шрифтовых новаций.
Текстовые варианты Бодони также продолжают широко применяться, хотя область их
применения сделалась несколько специфичной. Чаще всего это изящные издания на хоро¬
шей бумаге, призванные не только донести информацию, но и произвести впечатление на
читателя, доставив ему эстетическое наслаждение.
Практически все разнообразие современных версий шрифтов Бодони восходит к двум
основных вариантам, сделаннным для фирм ATF и Bauer. Наиболее важное воспроизведе¬
ние шрифта Бодони в современной типографике — это версия, разработанная в 1911 году
Моррисом Бентоном для фирмы American Type Founders/ ATF. Бентону удалось передать
дух шрифтов Бодони и в то же время создать рисунок, выдеряшвающий применение новых
технологий печати. Фирмы Monotype, Haas, Linotype, Ludlow, Berthold и другие повторили
вариант ATF с небольшими изменениями. Другой вариант Бодони Генрих Йост 9°] и Луис
Хёлль В В спроектировали в 1926 году для немецкой фирмы Bauer. Этот шрифт ближе всего
по форме к крупнокегельным шрифтам Бодони. Он гораздо контрастнее, с чуть скруглен¬
ными засечками и постепенным переходом от тонких штрихов к толстым.