72

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга первая.
Истоки

Антиква и курсив
из каталога
шрифтов Бодони
Парма, 1788

Adria, Cit¬
tà antica сГ

Italia, che
diede il no
me al Gol¬
fo Adriati.

A dria^ vil¬
le anci

qui a
né le

au G

Adriatiq.

в рукописном шрифте. Благодаря своему непревзойденному мастерству гравера он мог ре¬
зать шрифты мельчайших кеглей с разницей подпункта, учитывая изменения контрас¬
та и пропорций в зависимости от размера литер. За свою жизнь Бодони сделал свыше 400
шрифтов и оставил 25 491 пуансон и 50 283 матрицы, которые упомянуты в посмертной
описи его имущества.

Сам маэстро изложил свою философию в предисловии к второму изданию Manuale:
«...Любая книга тем совершеннее, чем отчетливее проявляется в ней простая красота букв...
...формы букв обретут закономерность и упорядоченность, и перед нами предстанут сораз¬
мерность, лишённая случайностей, оригинальность, освобождённая от разлада, тождество
и симметрия, восторжествовавшие над хаосом. Естественное преимущество книгопечатания
как раз и состоит в том, что здесь каждая буква постоянно сохраняет приданную ей форму,
ибо она отливается с одной и той же матрицы и оттискивается с одного и того же пуансо¬
на... Таким образом, литера окажется тем прекраснее, чем отчетливее выразятся в ней упо¬
рядоченность, тщательность, хороший вкус и изящество».

Бодони стремился изготовить для своей типографии шрифты всех времен и народов,
чтобы иметь возможность набирать тексты на любых языках. Поэтому он создал не толь¬
ко множество латинских прямых и курсивных шрифтов, но и большое количество руко¬
писных, а также греческих, еврейских, арабских, индийских и других восточных шрифтов,
в том числе прямую и курсивную кириллицу І81. Одним из итогов этого творчества стала из¬
данная им в 1806 году книга «Oratio Dominica» («Отче наш»), в которой эта молитва была
набрана на 155 языках, в основном восточными шрифтами. Экзотические шрифты Бодони
выдержаны в том же контрастном стиле, как и его латинская антиква.

Бодони недаром называли печатником королей и королем печатников. Он выпустил
множество подарочных изданий, предназначенных для подношения царствующим особам.

В основном это были произведения античных классиков (Горация, Вергилия, Гомера, Анак¬
реона) и классиков итальянской и французской литературы (Данте, Торквато Тассо, Буало,

Бодони

Джамбаттиста Бодони (Италия)
1790

Классицистическая антиква

нового стиля

73

Quousque tan¬
dem abut ère, Ca-
tilina, patientiâ
Quousque tan-
dë abutêre, Ca-
tilina, patientiâ

Quousque tan¬
dem abutêre,
Catilina, pati-

775 $$$$$$$$$$$$$$*

776 YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYy

777 ЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖ

778 ІАА^А±Л±АЫАЛ±АЫАЛ*ААМЛ±АЬ

779

780 жжжжжжжжжж
78. пхххкххххяхкхх

78» мммммяммммммхх

783
784"

785 киияяяттхжи

786

Образцы шрифта Ducale
в трех насыщенностях
Manuale Tipografico
Парма, 1818
Уменьшено

Наборный орнамент
Manuale Tipografico
Парма, 1818
Уменьшено

► Manuale Tipografico
Парма, 1818:

Шрифт Papale антиква,
шрифт Papale курсив,
шрифт Majuscole курсив
с росчерками,
каллиграфический шрифт,
кириллическая антиква
(алфавит),

шрифт Majuscole греческий,
арабский шрифт,
армянский шрифт,

Ларошфуко). В их оформлении зрелый Бодони полностью отказался от применения деко¬
ра и орнаментов, так любимых в эпоху рококо, и стремился добиться гармонии шрифта, на¬
бора и полей печатной страницы. Благодаря своему придворному положению он не должен
был зарабатывать деньги своим ремеслом и мог посвятить все свое время и силы достиже¬
нию идеального типографического результата. В своем стремлении к типографическому со¬
вершенству Бодони использовал лучшую бумагу и сверхчерную краску. Часто для какой-то
ответственной работы он мог нарезать специальный вариант шрифта и неделями доводить
его, добиваясь идеально гармоничного титула. При этом содержание книг интересовало его
в меньшей степени и в них, увы, можно было найти элементарные опечатки. Мастер, удос¬
тоенный множества наград и восхищавший своими изданиями всю Европу, дал своему пос¬
тоянному конкуренту Фирмену Дидо повод написать в 1799 году: «Как литератор я осуждаю
его издания, как типограф —восхищаюсь ими».

Шрифты Бодони визуально как будто вибрируют благодаря сильнейшему контрасту меж¬
ду основными и соединительными штрихами. Принято считать, что они безжизненны и ге-
ометричны, но на самом деле это относится скорее к поздним эпигонам итальянского мас¬
тера. Общий рисунок подлинных знаков Бодони живой и гармоничный. Для их формы
характерно небольшое скругление засечек в месте присоединения к основным штрихам, хо¬
тя многие позднейшие копии игнорируют эту особенность. Строго вертикальная ось овалов
придает шрифту ощущение математической точности. Очко строчных знаков не очень круп¬
ное, а выносные элементы довольно длинные. Каплевидные элементы по форме стремятся

Уменьшено