28

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга первая.
Истоки

[8/10] Типограф должен быть очень осторо¬
жен в выборе шрифта, учитывая, в час¬
тности, что чем чаще он намеревается исполь¬
зовать тот или иной шрифт, тем больше облик
этого шрифта должен соответствовать тем пред¬
ставлениям, которые неизбежно сложились
у читателя благодаря привычным для него газе¬
там, журналам и книгам. Облик шрифта пре¬
терпевает изменения в соответствии с эволю¬
цией взглядов наиболее консервативного круга
читателей. Поэтому хороший проектировщик
шрифта отчетливо сознает, что для успеха ново¬
го шрифта необходимо, чтобы лишь немногие
ощутили его новизну. Если читатель не замеча¬
ет исключительной сдержанности и упорядо¬
ченности нового шрифта, то это, по всей види¬
мости, хороший шрифт. Когда же мои друзья
находят, что «хвостик» у буквы «г» или «нижняя

[8/10] Типограф должен быть очень осторо¬
жен в выборе шрифта, учитывая, в час¬
тности, что чем чаще он намеревается исполь¬
зовать тот или иной шрифт, тем больше облик
этого шрифта должен соответствовать тем
представлениям, которые неизбежно сложились
у читателя благодаря привычным для него газе¬
там, журналам и книгам. Облик шрифта пре¬
терпевает изменения в соответствии с эволю¬
цией взглядов наиболее консервативного круга
читателей. Поэтому хороший проектировщик
шрифта отчетливо сознает, что для успеха но¬
вого шрифта необходимо, чтобы лишь немногие
ощутили его новизну. Если читатель не заме¬
чает исключительной сдержанности и упоря¬
доченности нового шрифта, то это, по всей ви¬
димости, хороший шрифт. Когда же мои друзья
находят, что «хвостик» у буквы «г» или «ниж-

[12/м] Типограф должен быть очень осторожен в выборе шрифта,
учитывая, в частности, что чем чаще он намеревается ис¬
пользовать тот или иной шрифт, тем больше облик этого шрифта
должен соответствовать тем представлениям, которые неизбежно
сложились у читателя благодаря привычным для него газетам, жур¬
налам и книгам. Облик шрифта претерпевает изменения в соот¬
ветствии с эволюцией взглядов наиболее консервативного круга
читателей. Поэтому хороший проектировщик шрифта отчетливо
сознает, что для успеха нового шрифта необходимо, чтобы лишь
немногие ощутили его новизну. Если читатель не замечает исклю¬
чительной сдержанности и упорядоченности нового шрифта, то
это, по всей видимости, хороший шрифт. Когда же мои друзья на¬
ходят, что «хвостик» у буквы «г» или «нижняя губа» у буквы «е»

[12/14] Типограф должен быть очень осторожен в выборе шрифта,
учитывая, в частности, что чем чаще он намеревается ис¬
пользовать тот или иной шрифт, тем больше облик этого шриф¬
та должен соответствовать тем представлениям, которые не¬
избежно сложились у читателя благодаря привычным для него
газетам, журналам и книгам. Облик шрифта претерпевает из¬
менения в соответствии с эволюцией взглядов наиболее консер¬
вативного круга читателей. Поэтому хороший проектировщик
шрифта отчетливо сознает, что для успеха нового шрифта необ¬
ходимо, чтобы лишь немногие ощутили его новизну. Если читатель
не замечает исключительной сдержанности и упорядоченности но¬
вого шрифта, то это, по всей видимости, хороший шрифт. Когда
же мои друзья находят, что «хвостик» у буквы «г» или «нижняя гу-

[10/12] Типограф должен быть очень осторожен в выборе
шрифта, учитывая, в частности, что чем чаще он на¬
меревается использовать тот или иной шрифт, тем больше
облик этого шрифта должен соответствовать тем представ¬
лениям, которые неизбежно сложились у читателя благо¬
даря привычным для него газетам, журналам и книгам. Об¬
лик шрифта претерпевает изменения в соответствии
с эволюцией взглядов наиболее консервативного кру¬
га читателей. Поэтому хороший проектировщик шриф¬
та отчетливо сознает, что для успеха нового шрифта необ¬
ходимо, чтобы лишь немногие ощутили его новизну. Если
читатель не замечает исключительной сдержанности и упо¬
рядоченности нового шрифта, то это, по всей видимости,
хороший шрифт. Когда же мои друзья находят, что «хвос-

[10/12] Типограф должен быть очень осторожен в выборе
шрифта, учитывая, в частности, что чем чаще он
намеревается использовать тот или иной шрифт, тем
больше облик этого шрифта должен соответствовать тем
представлениям, которые неизбежно сложились у читате¬
ля благодаря привычным для него газетам, журналам и кни¬
гам. Облик шрифта претерпевает изменения в соответс¬
твии с эволюцией взглядов наиболее консервативного круга
читателей. Поэтому хороший проектировщик шрифта
отчетливо сознает, что для успеха нового шрифта необхо¬
димо, чтобы лишь немногие ощутили его новизну. Если чи¬
татель не замечает исключительной сдержанности и упо¬
рядоченности нового шрифта, то это, по всей видимости,
хороший шрифт. Когда же мои друзья находят, что «хвос-

Original Garamond:

Regular, Italic, Bold, Bold Italic
D. Stempel A G, 1924
Кириллическая версия:

Гаянэ Багдасарян, 2002

Примеры набора
Использована цитата из
статьи Стэнли Морисона
«Основные принципы
типографического искусства»

Гарамон

Adobe Garamond Premier Pro.
Роберт Слимбах, 2005

Клод Гарамон (Франция)
1531

Французская антиква старого стиля

29

Innumerable Species

То contemplate an

OrganicBeings

ELABORATELY CONSTRUCTED FORMS

Perfection of Structure

Produced by laws acting around us

Человек любит созидать
и дороги прокладывать.

ЭТО БЕССПОРНО

(вообще характерной для оригинальных шрифтов Гарамона) и тем, что в наборе он не¬
сколько темнее по цвету, чем основное начертание ITC Garamond. Пока что Original
Garamond используется умеренно и по-прежнему может быть отнесен к числу «незаезжен¬
ных» типографических решений. Этот прекрасный текстовый шрифт состоит из 4 основ¬
ных начертаний и капители. Во всех начертаниях разработаны минускульные цифры, что
особенно оправдано для антиквы старого стиля.

Гарнитура Мысль (Исай Слуцкер, Светлана Ермолаева, Эмма Захарова, 1982), разработан¬
ная на основе гарнитуры Политиздатовская (Вера Чиминова, 1966), также имеет в своей ос¬
нове Гарамон. Грубоватый по форме шрифт в 4 начертаниях предназначен для текстового
набора. Благодаря хорошей насыщенности он неплохо выглядит в мелких кеглях. Чуть арха¬
ичный рисунок Мысли с ностальгическим привкусом может рассматриваться как памятник
советской эпохи. Характерные особенности этого шрифта- треугольные формы букв Д и Л,
а также прямые диагональные штрихи у букв Ж и К, напоминающие латинскую К.