192
Великие шрифты.
Шесть из тридцати
Книга вторая.
Антиква
ABCDEFGHI JKLMN OPQRSTUVW
XYZ& abcdefghijUmnopqrstuvwxyz
123456Г890
ABCDEFGHIJKLMJVOPQRSTUVW
XYZSf abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&
ABCDEFGHIJKLMNOPaRSTUVWXYZI234567890
abcdefghijtìmnopqrstuvwxyz 1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&
abcdefghijklmnopqrstmnvxyz 1234567890
Elephant/Big Figgins
1992, Microsoft
1998, Carter & Cone Type
Реконструкция титульных
жирных шрифтов
английского пуансониста
первой пол. XIX века
Винсента Фиггинса
(Vincent Figgins)
Vincent
1999, Carter & Cone Type
Текстовой и заголовочный
шрифт по мотивам шрифтов
Винсента Фиггинса
традиционном конструкции и весьма нетривиальных деталей, а на уровне текста эти хитрос¬
ти формы не воспринимаются сознанием читателя, и шрифт выглядит естественно, не пре¬
пятствуя нормальному чтению.
Charter—один из первых шрифтов, разработанных на персональном компьютере, и в нем
это выражено весьма отчетливо. В его рисунке минимум мелких деталей. Например, харак¬
терная для традиционной антиквы сложная форма засечки в с заостренным концом и округ¬
лением в месте примыкания к основному штриху заменена простым треугольником, сре¬
занным на конце и образованным всего тремя прямыми линиями между угловыми точками.
Кривые применяются в рисунке только в тех случаях, когда они образуют большую форму:
в овалах, каплях, концевых элементах. Упрощения шрифтового контура, вызванные несовер¬
шенством технологии, в частности, стремлением экономить память тогдашних еще не очень
совершенных компьютеров, дизайнер превратил в эстетическую характеристику шрифтовой
формы. На этом примере хорошо виден метод работы Картера: технические ограничения он
с успехом преодолевает с помощью великолепного чувства шрифтовой формы и ясного пони¬
мания технологии, почти каждый раз решая новую техническую задачу, а иногда выдвигая ее
заново. В случае с гарнитурой Charter такие формы знаков и их деталей можно найти, толь¬
ко прекрасно представляя себе, как эти знаки будут себя вести в крупных и мелких кеглях
и в разных условиях набора и чтения.
Благодаря особенностям своей формы Charter выглядит вполне современно, хотя он был
разработан более 20 лет назад. Сегодня по этому пути пошли многие шрифтовые дизайнеры,
сознательно огрубляющие шрифтовую форму для активного использования в акциденции
с расчетом, что в мелком кегле эти детали будут нивелироваться. Подобный подход к шриф¬
Чартер
Miller News
1999
на основе шрифтов
шотландского словолитчика
первой половины XIX века
Уильяма Миллера
(William Miller)
Miller Globe
2000
Заголовочный газетный
шрифт
Мэтью Картер (Англия/США)
1987
Современная антиква
193
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
ABCDEFGHI JKLMN OPQRSTUVWXYZ&
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
товой форме практиковал в первой половине XX века знаменитый американский дизайнер
Уильям Двиггинс[13), но он был связан тогдашними материальными и технологическими ог¬
раничениями производства металлических шрифтов и не мог в достаточной мере его реали¬
зовать. Наш современник Мэтью Картер успешно сделал это на наших глазах, правда, на но¬
вом технологическом уровне.
В 1991 году Картер ушел из Bitstream и основал совместно с Чери Коун собственную ком¬
панию Carter & Cone Type Inc. Он хотел освободиться от административных обязанностей
и больше времени уделять своему призванию—дизайну шрифтов. Действительно, последую¬
щий период оказался для Мэтью Картера очень плодотворен. В его работах последнего перио¬
да можно выделить несколько основных направлений.
Прежде всего Картер продолжает разрабатывать историческое шрифтовое наследие, поль¬
зуясь порой весьма нетривиальными источниками. Так, шрифт Mantinia (1993), согласно ан¬
нотациям, обязан своим появлением работам Андреа Мантеньи[14], в частности надгробной
надписи на гравюре Мантеньи «Положение во гроб» — и здесь, должно быть, не так уж важно,
что титульные шрифты Робера Гранжона в значительно большей степени послужили его ос¬
новой. На гравюре представлен римский капитальный шрифт, видимый сквозь призму ренес¬
сансных представлений о прекрасном. Пересмотрев все это уже с современных позиций, Кар¬
тер создал заголовочную антикву, работающую вместе с ITC Galliard как титульный шрифт.
Mantinia состоит только из прописных знаков, но с альтернативными знаками и лигатурами.
Еще более своеобразен акцидентный шрифт Sophia (1993), созданный на основе визан¬
тийских надписей времен императора Юстиниана II (VI век). Он тоже состоит из прописных
с альтернативными знаками. Некоторые из них специально предназначены для получения