Великие шрифты.

Книга вторая.

оО

Шесть из тридцати

Антиква

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890

Bell Centennial
Оригинал знака g и проверка
воспроизведения шрифта при
низком разрешении

Olympian
1970, Linotype
Газетный шрифт
для металлического
строкоотливного
Слинотипного) набора
и для фотонабора

Стоит перечислить и ряд других, не менее замечательных работ. В 1970 году появил¬
ся Olympian, яркий и характерный представитель плеяды послевоенных газетных шрифтов.

В 1977 году—закрытый гротеск Video в 8 начертаниях, версия гротеска CRT Gothic (1969).
Картер создал еще несколько рукописных шрифтов: Cascade Script (1965), Gando Ronde (1970),
совместно с Хансом-Юргом Хинцикером (Hans-Jürg Hunziker), Shelley Script (1972) с тремя
вариантами прописных на основе работ английского каллиграфа конца XVIII—начала XIX
века Джорджа Шелли[10]. Картер также выполняет заказные проекты: National Geographie
Caption (1979), шрифт для подписей в журнале National Geographic, Victoria & Albert Titling
(1979), который и сейчас можно видеть в материалах, издаваемых музеем Виктории и Аль¬
берта (Victoria & Albert Museum) в Лондоне, и Pegasus (1982), версия одноименного шрифта
Бертольда Вольпе[11] 1938 года, который в 1997 году был доработан по заказу издательства Ок¬
сфордского университета. Наконец, в те же годы Мэтью Картер активно работает в области
нелатинских шрифтов. Он разрабатывает греческие версии целого ряда популярных шриф¬
тов латиницы (в том числе Helvetica, Century Schoolbook, Baskerville, ITC Souvenir), ориги¬
нальный греческий шрифт Cadmus (1974), а также создает фотонаборный шрифт Devanagari
(1975) для набора на языке хинди.

С 1977 года и по сей день Мэтью Картер преподает в школе искусств Йельского универси¬
тета, работающей в рамках программы MFA по графическому дизайну. В 1980-1984 годах он
также был консультантом по типографике издательства Ее Величества в Лондоне и Норви¬
че. В 1981 году совместно с Майком Паркером, Чери Коун (Cherie Cone) и Робом Фридманом
(Rob Friedman) Мэтью Картер стал основателем компании Bitstream, специализирующейся
на разработке уже цифровых шрифтов. Первоначально фирма Bitstream занималась только

Чартер

Мэтью Картер (Англия/США)
1987

Современная антиква

187

FAR
EASTERN
EARLY
MEDIÆVAL
THE ART OF
ISLAM
ENGLISH
SCULPTURE
MUSICAL
INSTRU¬
MENTS
GOTHIC
INDIAN
CONTIN¬
ENTAL
ART

AABCDEEEFGH JII

KLLMNNOP(1RRr

TTSSUVWXYZ&,

1234556778900I2O

Victoria & Albert Titling
1979

Заголовочный шрифт для
проспектов музея Виктории
и Альберта в Лондоне

переводом существующего шрифтового наследия в цифровую форму. Первой оригиналь¬
ной гарнитурой, разработанной Картером для Bitstream, стал шрифт Charter, увидевший свет
в 1987 году. В 1993 году эта гарнитура была лицензирована фирмой ITC и получила название
ITC Charter.

В многочисленных работах критиков, посвященных Картеру и его шрифтам, об этой гар¬
нитуре обычно упоминается вскользь. Вероятно, причина в том, что Charter не содержит та¬
ких радикальных формальных открытий, как некоторые другие шрифты Мэтью Картера.

Этот шрифт скорее обобщение и развитие уже найденных решений. Несмотря на это, Charter
безусловно достоин пристального внимания.

Charter проектировался как хорошо читаемый текстовой шрифт, хорошо работающий как
на выводных устройствах низкого разрешения, так и на фотонаборных автоматах последнего
на тот момент поколения. В нем шесть начертаний (Regular, Bold, Black и соответствующие
им курсивы). В начертаниях Regular и Bold разработаны также капительные варианты.

По своим пропорциям и форме ITC Charter напоминает переходную антикву середины
ХѴІІІ века, в особенности шрифты Пьера-Симона Фурнье[12], но имеет некоторые очень не¬
традиционные особенности. Среди его классических характеристик—относительно узкие
прописные, близкие по пропорциям к поздней антикве старого стиля или к переходной ан¬
тикве. Структура засечек в курсивах, повторяющих по рисунку засечки прямых начертаний,
и форма курсивных строчных, таких, как a, d, q, близкая к гравированным шрифтам, проис¬
ходят от шрифтов, нарезанных Пьером-Симоном Фурнье в Париже в 1740-е годы. Но сами за¬
сечки в шрифте Charter довольно сильно отличаются от традиционных. По форме они почти
прямоугольные, хотя и несколько сужающиеся наружу. Это придает засечкам форму тупого