184

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга вторая.
Антиква

How can the quality of a typeface be
d? Why do the masters in the art oft
phy use a few specific type designs?
о they see in them? Good design is al

How cun the quality of a typeface bejud
hy do the masters in the art of typography
ew specific type designs ? What do they se
m ? Good design is always practical design

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ& 1234.567890

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
8Gbibdjeb iru n_; r' r. ¿1 l? f Q3^

Rr Ш711312
88884243 3

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Ш eu Pt ib gbwu ru 7.Q?*

£ 13 5 7113 12

^888842433

ñ

// ¿/H

QKSTXJVWXYZSCABCDEFGH

Чартер

Мэтью Картер (Англия/США)
1987

185

Bell Centennial
1978, Linotype
Шрифт для телефонного
справочника: начертания
Address, Sub-Caption, Name &
Number, Bold Listing

ITC Galliard

1978, Linotype, 1981, ITC
Фотонаборный шрифт
на основе шрифтов
французского пуансониста
XVI века Робера Гранжона
(ок. 1513-1590)

Образцы набора, комплект
знаков прямого и курсивного
начертаний, капитель,
маюскульные и минускульные
цифры, дроби, лигатуры,
конечные знаки с росчерками
Боковые свисания элементов
букв на кегельные площадки
соседних знаков

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
ABCCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&

ограниченная технология фотонабора позволяла сделать сильно наклоннный связный руко¬
писный шрифт».

Рукописный шрифт Snell Roundhand (1966) в трех начертаниях был спроектирован на ос¬
нове работ английского каллиграфа конца XVII — начала XVIII века Чарльза Снелла[6], создав¬
шего ясный, округлый «почерк экономической революции», избавленный от практиковав¬
шихся ранее цветистых украшений. У Картера получился связный каллиграфический шрифт
с относительно крупным очком строчных и с большим наклоном, из-за чего выносные эле¬
менты строчных f, g, j, у свисают не только на соседний, но и на следующий за ним знак. По¬
добный шрифт в металле может быть реализован только в ручном наборе с применением
косых литер и совершенно невозможен для линотипа. Критики назвали Snell Roundhand в ис¬
полнении Мэтью Картера «самым типографическим» из фотонаборных шрифтов.

Мэтью Картер создал почти два десятка шрифтов, работая сначала в штате Linotype, а за¬
тем (с 1971 года) как независимый дизайнер по заказам этой фирмы. Многие из них— от¬
крытия в истории типографики, в которых есть и новый взгляд, и новое понимание, и тот
или иной художественный прием, подхваченный другими дизайнерами и растиражирован¬
ный впоследствии. При этом, точно в соответствии с тезисами о «прозрачном шрифте» и «не¬
видимой типографике», подобное новаторство ни в коем случае не бросается в глаза: оно за¬
метно, лишь когда шрифт тщательно рассматривает профессионал. Почти в каждом сборнике
статей о шрифтах упоминается гарнитура Galliard (1978), к которой Картер вернулся в 1981 го¬
ду и по заказу International Typeface Corporation (ITC) доработал дополнительные начертания.
Эту антикву с острыми засечками формально можно было бы назвать реконструкцией шриф¬
тов Робера Гранжона[7]. Но все-таки у этого шрифта нет прямого прототипа. Сам Картер на¬
зывает ITC Galliard скорее антологией шрифтов Гранжона. Критика же ставит его в один ряд
с самыми значительными шрифтами XX века, такими, как Futura Пауля Реннера[81 или Sabon
Яна Чихольда[9]. Кроме всего прочего, ITC Galliard—одна из первых развитых гарнитур, где
промежуточные начертания были получены методом компьютерной интерполяции.

В 1978 году был завершен проект Bell Centennial, над которым Картер работал четыре го¬
да. Шрифт предназначался для телефонных справочников компании AT&T и должен был при¬
меняться в очень мелком кегле. При первом взгляде на Bell Centennial это—обычный, не
очень широкий, в меру открытый гротеск, разве что подозрительно хорошо читаемый. Уди¬
вительные приемы Картера раскрываются только при внимательном разглядывании шриф¬
та, например, утолщения и сужения штрихов в определенных местах, «ловушки», компенси¬
рующие возможные дефекты печати и оптические иллюзии при восприятии буквы глазом.
Работая над Bell Centennial, Картер проверял контуры знаков по клеточкам, имитируя работу
выводного устройства с низким разрешением — подход, к которому, уже на другом техничес¬
ком уровне, он неоднократно возвращался впоследствии.