168

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга вторая.
Антиква

[8/10] Типографическое искусство может
быть охарактеризовано как искус¬
ство правильно распределять печатаемый
материал в соответствии с конкретными
целями, то есть располагать литеры, устанав¬
ливать пробелы, и подбирать шрифт таким
образом, чтобы предельно облегчить чита¬
телю понимание текста. Типографическое
искусство представляет собой эффективное
средство для достижения преимуществен¬
но утилитарных целей и лишь в отдельных
случаях—эстетических, ибо в намерения
читателя редко входит наслаждение одним
только зрительным обликом того или иного
издания. Поэтому любое оформление набо¬
ра, которое—вне зависимости от побужде¬
ний печатника—создает барьер между авто¬
ром и читателем, является ошибочным. Из

[8/ю] Типографическое искусство может

быть охарактеризовано как искусст¬
во правильно распределять печатаемый мате¬
риал в соответствии с конкретными целями, то
есть располагать литеры, устанавливать про¬
белы, и подбирать шрифт таким образом, что¬
бы предельно облегчить читателю понимание
текста. Типографическое искусство представ¬
ляет собой эффективное средство для дости¬
жения преимущественно утилитарных целей
и лишь в отдельных случаях—эстетических, ибо
в намерения читателя редко входит наслажде¬
ние одним только зрительным обликом того или
иного издания. Поэтому любое оформление набо¬
ра, которое—вне зависимости от побуждений
печатника—создает барьер между автором и чи¬
тателем, является ошибочным. Из этого следует,
что при печатании книг, предназначенных для

[12/м] Типографическое искусство может быть охарактеризова¬
но как искусство правильно распределять печатаемый
материал в соответствии с конкретными целями, то есть рас¬
полагать литеры, устанавливать пробелы, и подбирать шрифт
таким образом, чтобы предельно облегчить читателю пони¬
мание текста. Типографическое искусство представляет собой
эффективное средство для достижения преимущественно ути¬
литарных целей и лишь в отдельных случаях—эстетических,
ибо в намерения читателя редко входит наслаждение одним
только зрительным обликом того или иного издания. Поэ¬
тому любое оформление набора, которое—вне зависимос¬
ти от побуждений печатника—создает барьер между авто¬
ром и читателем, является ошибочным. Из этого следует, что

[12/mi Типографическое искусство может быть охарактеризова¬
но как искусство правильно распределять печатаемый ма¬
териал в соответствии с конкретными целями, то есть распола¬
гать литеры, устанавливать пробелы, и подбирать шрифт таким
образом, чтобы предельно облегчить читателю понимание текс¬
та. Типографическое искусство представляет собой эффективное
средство для достижения преимущественно утилитарных целей
и лишь в отдельных случаях—эстетических, ибо в намерения чи¬
тателя редко входит наслаждение одним только зрительным об¬
ликом того или иного издания. Поэтому любое оформление набора,
которое—вне зависимости от побуждений печатника—создает
барьер между автором и читателем, является ошибочным. Из это¬
го следует, что при печатании книг, предназначенных для чтения,

[ю/12] Типографическое искусство может быть оха¬
рактеризовано как искусство правильно рас¬
пределять печатаемый материал в соответствии
с конкретными целями, то есть располагать литеры,
устанавливать пробелы, и подбирать шрифт таким об¬
разом, чтобы предельно облегчить читателю пони¬
мание текста. Типографическое искусство представ¬
ляет собой эффективное средство для достижения
преимущественно утилитарных целей и лишь в отде¬
льных случаях—эстетических, ибо в намерения чи¬
тателя редко входит наслаждение одним только зри¬
тельным обликом того или иного издания. Поэтому
любое оформление набора, которое—вне зависимос¬
ти от побуждений печатника—создает барьер между

[ю/12] Типографическое искусство может быть охаракте¬
ризовано как искусство правильно распределять пе¬
чатаемый материал в соответствии с конкретными целя¬
ми, то есть располагать литеры, устанавливать пробелы,
и подбирать шрифт таким образом, чтобы предельно об¬
легчить читателю понимание текста. Типографическое ис¬
кусство представляет собой эффективное средство для до¬
стижения преимущественно утилитарных целей и лишь
в отдельных случаях—эстетических, ибо в намерения чи¬
тателя редко входит наслаждение одним только зритель¬
ным обликом того или иного издания. Поэтому любое офор¬
мление набора, которое—вне зависимости от побуждений
печатника—создает барьер между автором и читателем,
является ошибочным. Из этого следует, что при печатании

Swift 2.0
Regular, Italic
Герард Унгер 1995
Кириллическая версия:

Тагир Сафаев
РагаТуре 2003

Примеры набора
Использована цитата из статьи
Стэнли Морисона «Основные
принципы типографического
искусства«

Свифт

Герард Унгер (Голландия)
1985/1995

Современная голландская антиква

169

АБВГДЁЖЗЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩ

ъыьэюя

абвгдёжзпклмнопрстуфхцчшщъыьэюя

АБВГДЁЖЗЙКЛМНОПРСТ
УФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ

абвгдёжзйклмнопрстуфхцчшщ
ъыьэюя

¡тс р]0га еще мог бы сделать кому-либо такой фантастический подарок? Как свидетельствует сам Ун-

1984/1987 Гер, Flora сначала разрабатывалась им для домашнего пользования, и ее первые версии, так

aZ^a^poZ^MduMup Ефимов и не оцифрованные до сих пор, остаются самыми лучшими. За основу кириллической версии,
1995, ParaGraph/ParaType выпущенной в 1995 году отделом шрифтов фирмы ПараГраф (дизайнеры Эмма Захарова, Вла¬

димир Ефимов) взята ITC Flora. Шрифт существует в двух начертаниях—нормальном и полу¬
жирном.

К сожалению, остальные шрифты Унгера пока не имеют кириллических версий. Но, мо¬
жет быть, эта ситуация все-таки будет скоро исправлена—дело того стоит. Ведь Герард Ун¬
гер и его шрифты—одно из самых значительных явлений в современной мировой типогра¬
фике. Казалось бы, как можно вообще создать что-то новое в области, где уже перепробованы
все возможные формы? Шрифтовой дизайн последних десятилетий испытал, кажется, все:
стилизации под древние пиктограммы и детские рисунки, контуры, случайно искаженные
компьютером, трехмерные фантазии, рисование кетчупом, клеем, пальцем, корявое спон¬
танное письмо... Но это касается только акцидентных шрифтов, допускающих куда большие
раскованность и свободу. Строгих же текстовых шрифтов существует несколько тысяч и ес¬
ли в России еще ощущается недостаток в тех или иных шрифтовых вариантах, то про пресы¬
щенную западную типографику нельзя этого сказать. И тем не менее есть художник, с завид¬
ной регулярностью создающий по-настоящему новые текстовые шрифты, которые не только
практичны и востребованы, но и всегда оригинальны—насколько вообще можно быть ори¬
гинальным в искусстве, консервативнее которого только иконопись. Остается предполагать,
что перед нами одна из тайн, которые и составляют суть настоящего творчества.

I