154

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга вторая.
Антиква

White space is not a
mere residue. It is an
active force. It is vital
in the detail of text
White space is not a
mere residue. It is an
active force. It is vital
in the detail of text

White space is not a
mere residue. It is an
active force. It is vital
in the detail of text

White space is not a
mere residue. It is an
active force. It is vital
in the detail of text

White space is not a
mere residue. It is an
active force. It is vital
in the detail of text
White space is not a
mere residue. It is an
active force. It is vital
in the detail of text

Образцы шрифтов Demos
(антиква) и Praxis (гротеск),
согласованных между собой по
размерам, цвету и пропорциям
и предназначенных для
совместного применения.
Курсивный гротеск ITC Flora
(1984) можно рассматривать как
дополнение

посвященной газетным шрифтам I4) и, в частности, гарнитуре Swift, отмечает, что такой под¬
ход может обернуться полнейшей иллюзией. У шрифта с подобными пропорциями более ём¬
кие строки, зато он требует большего интерлиньяжа, иначе глаз при чтении начинает со¬
скакивать с одной строчки на другую, а набор выглядит чересчур черным. Разработчики
подобных шрифтов с одной стороны выигрывают, но столько же проигрывают с другой. Как
воспоминание об таком подходе, остались некоторые гарнитуры со странными пропорциями,
о потребительских качествах которых нет единого мнения. Автор Swift умело избегает этой
ловушки, увеличивая рост строчных, но ровно настолько, насколько это допустимо. С одной
стороны, Swift характерный шрифт XX века с крупным очком; с другой же—это увеличение
все-таки остается в пределах разумного и находит поддержку в рациональных голландских ба¬
рочных шрифтах XVII века. Кроме того, при внимательном взгляде на Swift видно, что объем
внутрибуквенного белого пространства увеличен в нем всеми возможными способами.

Интересны и другие особенности Swift. Почти полное отсутствие острых углов в соедине¬
ниях облегчают воспроизведение знаков на экране при невысоком разрешении. Тем не менее
гарнитура несет все признаки шрифтов старого стиля, хотя и модифицированных. Например,
верхние выносные элементы выше прописных, а цифры по росту несколько ниже, чем про¬
писные. Многие детали в курсивах характерны для классического каллиграфического кур¬
сива, облегченного по цвету, с округлыми каплями, небольшим наклоном и узкими пропор¬
циями знаков. При этом и в курсивах проявляется стремление выразить горизонтальную
составляющую. Поскольку Голландия—страна равнинная, в ее пейзаже преобладают горизон¬
тальные линии. Унгер в шутку и немного всерьез утверждает, что, исходя из этого, в голланд¬
ских шрифтах тоже должны преобладать горизонтали и плоские дуги.

Несмотря на всю оригинальность и современный характер гарнитуры Swift, ее связь
с предшественниками голландскими шрифтами позднего Возрождения и барокко—видна
при подробном рассмотрении достаточно ясно. Не менее сильное влияние на Унгера оказал

Свифт

Герард Унгер (Голландия)
1985/1995

Современная голландская антиква

155

g s еѵп

i i—i—, i—j

5 III I

pbmio
ruhHa

na ure

Hamburgevios

Hollander

1983

Шрифт, навеянный голландской
традицией XVII века