152

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга вторая.
Антиква

Demos

1975, Dr.-Ing. Rudolf Hell/Linotype

#-

a-

s-

8-

Й—

e-

8-

8-

S-

8-

:::

—s
—*

r~e
jj—а

Й

^—2
;—S
2—8
^—8
~s

—а

Deutschlan(
erneue

Dinsdag

Openingstekst
Allen die met eerbied
moeten Hem hulde bJ
Want aekomen is het

Свифт

Герард Унгер (Голландия)
1985/1995

Современная голландская антиква

153

Praxis

1976, Dr.-Ing. Rudolf Hell/Linotype

htsatz erschlie
he Gestaltung
mensionen. D

Любая критика в первую очередь отмечает ясность и читаемость Swift даже при небла¬
гоприятных условиях. У этого шрифта мощные, широкие (как крылья!) засечки треуголь¬
ной или клинообразной формы. В заголовочных начертаниях в наборе они могут почти сли¬
ваться, словно передавая эстафету от одной буквы к другой. Плоские дуги у строчных h, m, n
и полуовалы у b, d, р, q заострены в местах присоединения к вертикальным штрихам. Капли
в прямых начертаниях приобрели угловатую, почти прямоугольную форму. Открытость и на¬
пряжение основных знаковых форм сильнее выявляют внутрибуквенное и межбуквенное
пространство, которые в свою очередь составляют как бы самостоятельные формы. Подоб¬
но тому, как птица ловит крыльями ветер, заставляя воздух пружинить и подчиняя его своей
воле, Унгер в своем шрифте заставляет работать пространство между буквами и внутри них.
При работе над своими шрифтами Герард Унгер создал целую собственную концепцию вос¬
приятия шрифта читателем. Своих студентов, в числе прочего, он учит особому взгляду, уме¬
нию видеть не только сам знак, но и то, что остается, если мысленно удалить букву с белого
листа бумаги.

В 70-е годы XX века еще отдавалась дань некоторым устойчивым заблуждениям. Так, с XIX
века считалось, что чем больше рост строчных букв шрифта, тем лучше он читается, и что
чем короче выносные элементы, тем выше его ёмкость. Ивонн Швемер-Шедцин в статье,

U