150
Великие шрифты.
Шесть из тридцати
Книга вторая.
Антиква
<- interne geneeskunde
keel- neus- oorheelkunde neurologie fysische therapie -> medische fotografie -» verloskunde ABCDEFGHIJ KLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijkl mnopqrstuv wxyz-.:, 1234567890 t i7 7 Markeur (1972) Шрифт для изготовления Но все же в целом тирания технологий неминуемо ослабевала. При офсетной печати ка¬ Герард Унгер родился в Арнхеме, Нидерланды, в 1942 году. В 1963-1967 годах изучал графи¬ С 1975 года Герард Унгер независимый график-дизайнер. По заказам он оформляет марки, Свифт M.O.L. (1974) Шрифт дм указателей Герард Унгер (Голландия) Современная голландская антиква 151 Swift был создан Герардом Унгером для немецкой фирмы Hell И. Вместе с тем сам Унгер Согласно концепции Унгера, газетный шрифт, как стриж, живет в полете. Его Унгер рисовал Swift карандашом на кальке, затем эти оригиналы были оцифрованы с помо¬
пластиковых указателей с помощью
гравировальной системы Pantotype
фирмы Enschedé
Справа: рисунок Унгера
и гравированная буква по этому
рисунку
чество отпечатка уже значительно меньше зависело от качества бумаги. Тем не менее к 80-
м годам прошлого века самым жестким технологическим процессом, предъявлявшим боль¬
шинство требований к шрифту, оставалась именно печать в типографиях. Западные газеты
в то время печатались на скоростных ротационных машинах, применяя очень жидкие крас¬
ки на относительно грубой газетной бумаге. При этом, несмотря на появление ряда новых
шрифтов, в том числе—перечисленных выше, многие газеты по-прежнему набирались ли¬
бо шрифтами, похожими на Excelsior, ведущий свою родословную с 1930-х годов, либо их
ровесником—неувядающим Times. Голландский дизайнер Герард Унгер 14 оказался одним
из первых, кто почувствовал «витающую в воздухе» потребность газет в новом, ясном, чет¬
ком, активном, может быть, немного грубоватом, но убедительном и очень хорошо читаемом
шрифте. По крайней мере примерно так Унгер говорит об этом сегодня.
ческий дизайн, типографику и шрифтовой дизайн в Академии Gerrit Rietveld в Амстердаме.
Первым профессиональным шрифтом Унгера стал гравированный на пластике Markeur (1972).
Затем последовал M.O.L. (1974), созданный совместно с рабочей группой под руководством Пи¬
тера Браттинги (Pieter Brattinga) и предназначенный для системы надписей в метро Амстер¬
дама. Наименование M.O.L. вызывает неслучайные ассоциации со словом mol (по-голландски
«крот»), хотя идея сделать крота официальным символом подземки и не нашла тогда понима¬
ния у руководства города.
монеты, журналы, газеты, книги, логитипы, корпоративные документы и другую печатную
продукцию. Одновременно он проектирует шрифты. За первыми работами последовали анти¬
ква Demos (1975) и парный к ней гротеск Praxis (1976). Это был один из первых успешных опы¬
тов разработки так называемых супергарнитур, то есть шрифтов различных классификаци¬
онных типов, согласованных между собой и предназначенных для совместного применения.
Далее были разработаны Hollander (1983), созданный по мотивам работ старых голландских
мастеров, оригинальный гротеск курсивного типа Flora (1984), который в 1989 году лицензиро¬
вала американская фирма ITC И, и, наконец, Swift (1985).
в амстердамском метро
1985/1995
признается, что идея этого шрифта была его собственной. У нас не принято переводить назва¬
ния кораблей, газет и шрифтов, о чем иногда, как в случае со шрифтом Swift, приходится по¬
жалеть. Перевод названия раскрывает самую суть шрифта: Swift—это стриж. Образ малень¬
кой отважной птицы, никогда не садящейся на землю, чертящей в небе уверенные линии
и восхитительные дуги, послужил для Унгера своего рода отправной точкой. Именно стрижам
принадлежит рекорд скорости среди сухопутных живых существ на Земле: около 140 км/ч
в пикирующем полете. Но и сам стриж в своем черном оперении, его точеное тельце, длин¬
ные стреловидные крылья, широкая голова и огромные черные глаза с каким-то удивительно
человеческим взглядом—настоящий пир для глаз дизайнера, если только вам когда-нибудь
удастся разглядеть эту птицу поближе. Природа—самый совершенный дизайнер, и спроекти¬
рованные ею формы остаются недостижимыми образцами. Но возможность увидеть близко
прототип шрифта Swift может предоставиться лишь случайно: стриж не приспособлен к взле¬
ту с земли, и если вдруг он на земле оказался, то это—нештатная ситуация, в которой птице
требуется помощь.
стихия—воздух и скорость. Современные газеты читаются, как известно, в спешке, часто на
ходу или в транспорте, при скудном меняющемся освещении и множестве помех. От шрифта
зависит, станет человек вообще читать газету или отложит, лишь бегло просмотрев. В 70-х го¬
дах, как только прессинг технологий в издательском деле начал ослабевать, эргономические
требования к шрифту постепенно стали преобладать над техническими. Шрифт оказался инс¬
трументом в борьбе газет за выживание в условиях конкуренции с радио, ТВ, а теперь уже и с
новостными сайтами Интернета.
щью компьютерной системы Ikarus на фирме Hell. Далее была сделана пробная распечатка на
фотонаборной машине и по ней дизайнер наметил необходимую корректировку формы. За¬
тем в контур знаков были внесены исправления, сделана новая распечатка, по ней новая кор¬
ректировка, и так несколько раз по каждому начертанию, пока шрифт не был совсем закон¬
чен. Результат мы можем наблюдать собственными глазами.