)4

Великие шрифты.

Шесть из тридцати

Книга вторая.
Антиква

[8/10] Типографическое искусство может
быть охарактеризовано как искусст¬
во правильно распределять печатаемый мате¬
риал в соответствии с конкретными целями, то
есть располагать литеры, устанавливать пробе¬
лы, и подбирать шрифт таким образом, чтобы
предельно облегчить читателю понимание тек¬
ста. Типографическое искусство представля¬
ет собой эффективное средство для достижения
преимущественно утилитарных целей и лишь
в отдельных случаях—эстетических, ибо в на¬
мерения читателя редко входит наслаждение од¬
ним только зрительным обликом того или иного
издания. Поэтому любое оформление набо¬
ра, которое —вне зависимости от побуждений
печатника —создает барьер между автором и чи¬
тателем, является ошибочным. Из этого следует,
что при печатании книг, предназначенных для

112/14] Типографическое искусство может быть охарактеризова¬
но как искусство правильно распределять печатаемый ма¬
териал в соответствии с конкретными целями, то есть распола¬
гать литеры, устанавливать пробелы, и подбирать шрифт таким
образом, чтобы предельно облегчить читателю понимание текс¬
та. Типографическое искусство представляет собой эффективное
средство для достижения преимущественно утилитарных целей
и лишь в отдельных случаях — эстетических, ибо в намерения чи¬
тателя редко входит наслаждение одним только зрительным обли¬
ком того или иного издания. Поэтому любое оформление набора,
которое —вне зависимости от побуждений печатника —создает
барьер между автором и читателем, является ошибочным. Из это¬
го следует, что при печатании книг, предназначенных для чтения,

[8/10] Типографическое искусство может
быть охарактеризовано как искусст¬
во правильно распределять печатаемый мате¬
риал в соответствии с конкретными целями, то
есть располагать литеры, устанавливать про¬
белы, и подбирать шрифт таким образом, что¬
бы предельно облегчить читателю понимание
текста. Типографическое искусство представ¬
ляет собой эффективное средство для дости¬
жения преимущественно утилитарных целей
и лишь в отдельных случаях—эстетических, ибо
в намерения читателя редко входит наслажде¬
ние одним только зрительным обликом того или
иного издания. Поэтому любое оформление набо¬
ра, которое —вне зависимости от побуждений
печатника — создает барьер между автором и чи¬
тателем, является ошибочным. Из этого следу¬
ет, что при печатании книг, предназначенных для

[12/hi Типографическое искусство может быть охарактеризова¬
но как искусство правильно распределять печатаемый мате¬
риал в соответствии с конкретными целями, то есть располагать
литеры, устанавливать пробелы, и подбирать шрифт таким обра¬
зом, чтобы предельно облегчить читателю понимание текста. Ти¬
пографическое искусство представляет собой эффективное средс¬
тво для достижения преимущественно утилитарных целей и лишь
в отдельных случаях—эстетических, ибо в намерения читателя ред¬
ко входит наслаждение одним только зрительным обликом того или
иного издания. Поэтому любое оформление набора, которое —вне за¬
висимости от побуждений печатника — создает барьер между ав¬
тором и читателем, является ошибочным. Из этого следует, что
при печатании книг, предназначенных для чтения, остается весьма

[Ю/12] Типографическое искусство может быть охаракте¬
ризовано как искусство правильно распределять
печатаемый материал в соответствии с конкретными це¬
лями, то есть располагать литеры, устанавливать пробе¬
лы, и подбирать шрифт таким образом, чтобы предельно
облегчить читателю понимание текста. Типографичес¬
кое искусство представляет собой эффективное средс¬
тво для достижения преимущественно утилитарных целей
и лишь в отдельных случаях—эстетических, ибо в наме¬
рения читателя редко входит наслаждение одним толь¬
ко зрительным обликом того или иного издания. Поэто¬
му любое оформление набора, которое — вне зависимости
от побуждений печатника — создает барьер между авто¬
ром и читателем, является ошибочным. Из этого следует,

[Ю/12] Типографическое искусство может быть охаракте¬
ризовано как искусство правильно распределять пе¬
чатаемый материал в соответствии с конкретными целя¬
ми, то есть располагать литеры, устанавливать пробелы,
и подбирать шрифт таким образом, чтобы предельно об¬
легчить читателю понимание текста. Типографическое ис¬
кусство представляет собой эффективное средство для до¬
стижения преимущественно утилитарных целей и лишь
в отдельных случаях —эстетических, ибо в намерения чи¬
тателя редко входит наслаждение одним только зритель¬
ным обликом того или иного издания. Поэтому любое офор¬
мление набора, которое—вне зависимости от побуждений
печатника — создает барьер между автором и читателем,
является ошибочным. Из этого следует, что при печатании

Newton
Regular, Italic

ParaGraph/Para Type, 1990—1994
Владимир Ефимов, при участии
Александра Тарбеева

Примеры набора
Использована цитата из статьи
Стэнли Морисона «Основные
принципы типографического
искусства»

Таймс
Нью Роман

Стенли Морисон, Виктор Лардент (Англия)
1932

Текстовая антиква переходного стиля

135

з слишком широкая, несбалансированная верхняя часть, как и у буквы ч. Буква ъ несбалан-
сирована из-за слишком прямой формы и длинного росчерка вверху слева. Нога буквы я че¬
ресчур параллельна ее основному штриху. Акценты у Й,й напрасно повторяют форму ак¬
центов прямого начертания.

Жирные начертания близки по форме к светлым и повторяют все их недостатки, правда,
свисающие элементы у жирных курсивных ц, щ решены неправильно, как в монотайповской
версии. Скорее всего, работал другой дизайнер.

У Linotype и Adobe ранее был взаимный лицензионный договор, на основании которого
все шрифты Linotype предлагались также и Adobe, в том числе и все кириллические версии
Times.

Третий по распространению кириллический вариант Таймса — это гарнитура Newton ком¬
пании ПараТайп (1990, дизайнер Владимир Ефимов при участии Александра Тарбеева). Гар¬
нитура была разработана для библиотеки цифровых шрифтов РагаТуре фирмы ParaGraph
и по 1993 год выпускалась под названием TimesET. По форме латинская часть достаточ¬
но близка к первоначальному монотайповскому шрифту, но представляет собой не циф¬
ровую копию, а перерисовку. Кириллическая часть оригинальна по рисунку. Гарнитура
Newton —один из немногих таймсоподобных кириллических шрифтов, выпускаемый в 5-ти
начертаниях, соответствующих монотайповским Roman, Italic, Bold, Bold Italic, Extra Bold
(серии 327, 334, 834). Newton разработан для всех форматов и платформ во всех стандартных
кодировках для набора на языках народов России, Западной и Восточной Европы и Средней
Азии. В рамках этой гарнитуры Александром Тарбеевым разработан комплект фонетичес¬
ких знаков Newton Phonetic, а также варианты для набора на современном и древнем гречес¬
ком языках Newton Greek в 4-х начертаниях каждый (Владимир Ефимов), армянский шрифт
Newton Armenian (Гаянэ Багдасарян) и грузинский Newton Georgian (Владимир Ефимов)
в 3-х начертаниях каждый. В целом этим шрифтом можно набирать тексты более чем на 140
языках.

С точки зрения шрифтовой формы гарнитуру Newton можно считать довольно удачным
воплощением в кириллице шрифта Times. Ее основным недостатком является несовпадение
по размерам и метрикам с общепринятыми западными аналогами. Подобно линотайповс-
кому варианту, в прямых начертаниях гарнитуры Newton буквы Ж, К, ж, к, близки по фор¬
ме к латинским К, к. Буквы Д, д трапециевидной формы с прогнутым левым штрихом. Сред¬
ний штрих у прописной Э имеет на конце двустороннюю вертикальную засечку. Акценты
у Й, й имеют традиционную форму с каплями на концах. В курсивах у строчной z нижний
горизонтальный штрих имеет форму росчерка с каплей на конце, как у шрифта Times фир¬
мы Linotype. Строчная ж имеет зигзагообразную конструкцию. Ветви у строчной к мягкой
изогнутой формы с каплей вверху справа. Строчная л имеет плавно изогнутый верх. Цент¬
ральный штрих строчной ф прямой с односторонней засечкой вверху и двусторонней вни¬
зу. Нога у строчной я плавно изогнута. Акценты курсивных букв Й, ù имеют традиционную
форму росчерка с каплей слева.

Можно сказать, что сегодня Таймс стал своего рода заложником собственной попу¬
лярности. Он применяется и будет применяться всюду, где нужен «обычный», спокой¬
ный, общепринятый, «как у всех», «как у людей», шрифт. Стабильная потребность в подоб¬
ном шрифте вряд ли когда-нибудь исчезнет. К тому же, пересылая куда-либо набранный
Таймсом документ, вы можете быть уверены, что уж этот-то шрифт точно найдется там,
где документ будет распечатан. Может быть, подобная судьба покажется кому-то весьма
незавидной — но ее вряд ли возможно изменить.