124 Великие шрифты.

Шесть из тридцати

Книга вторая.
Антиква

ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXY

Z&abcdefghijklmnop
qrstuvwxyzfffiflffiffll2

34567890$.,’-:;!?

Times New Roman серия 327, ближе к пропорциям прописных основного начертания, от жирного начертания возникает

курсивное начертание ощущение УЗКИХ СТРОЧНЫХ При НОрМЭЛЬНЫХ ПрОПИСНЫХ. ОбЫЧНО унификация ШИРИН ЗНЭКОВ

разных начертаний объясняется необходимостью их совместного применения как основного
и выделительного при наборе на линотипе. Но в газете «Таймс» в качестве шрифтового вы¬
деления применялся курсив, а жирным начертанием набирались только заголовки, поэтому
не было необходимости делать ширины его знаков такими же, как в светлом. Можно было
спроектировать жирное начертание аналогичным основному по рисунку и пропорциям, как
и было сделано позже при разработке полужирного (Semi-Bold). То, что этого не случилось,
можно рассматривать как косвенное доказательство того факта, что рисунок жирного начер¬
тания тоже был в какой-то мере заимствован.

Первоначально в гарнитуре был разработан только один светлый курсив (Italic). Его про¬
писные буквы более узкие, по сравнению с прямым начертанием, но по рисунку они похо¬
жи. Для курсивных строчных характерны жесткая форма к с двусторонней горизонтальной
засечкой на конце правого верхнего штриха и жесткие треугольные v, w, у. Буква z внача¬
ле имела внизу росчерк с каплей на конце, однако затем фирма Monotype заменила его на
строгий горизонтальный штрих l|5f Ширины знаков курсива соответствуют основному начер¬
танию.

Жирный курсив (Bold Italic) был выпущен только в 1956 году. По форме он напоминает
светлый курсив и не совсем соответствует в деталях рисунка прямому жирному начертанию.

В 1936 году было разработано полужирное (Semi-Bold) начертание (серия 421) специаль¬
но для набора Библии в издательстве Кембриджского университета. Оно отличалось еще бо¬
лее укороченными нижними выносными элементами строчных, утолщенными засечка¬
ми и слегка исправленным рисунком. Monotype выпустил шрифт серии 727 с облегченными
прописными, чтобы они более соответствовали по цвету стандартным строчным. Особен¬
но это было важно для набора на немецком языке с его изобилием прописных (в немецком
все существительные пишутся с прописной буквы). Был разработан также расширенный ва¬
риант основного начертания, так называемый Times Roman Wide (серия 427), вариант с уд¬
линенными выносными элементами для книжного набора (серия 627) и несколько жирных
и полужирных версий, сверхжирное (серия 834) и узкие начертания (серии 724/725), а так¬
же два специальных начертания для набора объявлений мелким кеглем (Times New Roman
Small Ads 927).

Через год после того, как гарнитура была разработана, Monotype выпустил ее в широкую
продажу. Версии, распространяемые фирмой Linotype, стали называться Times Roman. Этот

Таймс
Нью Роман

Times Bold серия 332,
прямое жирное начертание

Стенли Морисон, Виктор Лардент (Англия) Текстовая антиква переходного стиля 1 Z J

1932

ABCDEFGHIJKLM

NOPQRSTUVWXY

Z&abcdefghijklmnop

qrstuvwxyzfiffflffiffll2

34567890$.,

шрифт применяется во всех областях печатной коммуникации, от книг и журналов до рек¬
ламы. Times Roman стал еще популярнее, когда появились компьютерные настольно-из¬
дательские системы, в которые он встраивается. В связи с тем, что для него еще в период
металлического набора было разработано множество дополнительных математических, фо¬
нетических, лингвистических и других специальных знаков, Times стал стандартным шриф¬
том для набора технической и научной литературы. В частности, этой гарнитурой набира¬
лась всемирно известная Британская Энциклопедия (Encyclopaedia Britannica). Широкое
применение Times связано еще и с тем, что гарнитура сделалась настолько привычной, и ее
рисунок стал восприниматься как нейтральный.

Обе фирмы, владеющие правами на рисунок шрифта Times, независимо друг от друга
принялись развивать гарнитуру по начертаниям и дополнять ее новыми специализирован¬
ными версиями. Встроенная цифровая версия шрифта Times фирмы Linotype стала стандар¬
тной для постскриптовских выводных устройств благодаря сотрудничеству с фирмой Adobe,
создателем языка PostScript. Затем Linotype разработал 4 начертания Times специально для
цифрового набора текста с экспертными наборами знаков, включая прямую светлую капи¬
тель и минускульные цифры. Шрифт был назван Times Теп, поскольку он оптимизирован
для применения в базовом кегле 10 пунктов. Кроме того, были разработаны 3 прямых заго¬
ловочных начертания (Times Eighteen Roman, Bold, Extra Bold) для применения в базовом
кегле 18. Фирма Monotype переработала 4 основных начертания Times New Roman для фор¬
мата PostScript, чтобы они по росту и ширинам знаков соответствовали стандартному Times,
встроенному в постскриптовские выводные устройства. Эта версия называется Times New
Roman PS. В 1989 году Monotype разработал новое начертание гарнитуры, Times New Roman
Medium, промежуточное между светлым и полужирным, с соответствующим курсивом.

Послевоенный успех шрифта Times New Roman вызвал волну подражаний и перерабо¬
ток первоначального рисунка. Одним из первых и наиболее близких по форме к Times был
шрифт Life, созданный в 1964 году для фирмы Ludwig & Mayer дизайнером Вильгельмом
Бильцемі16' и дополненный в 1965 году Франческо Симончини||71 Следующим шрифтом по¬
добного типа был Concord фирмы Berthold, спроектированный в 1968 году ее главным худож¬
ником Гюнтером Герардом Ланге1181. И, наконец, в 1972 году Уолтер Трэйси по заказу фирмы
Linotype разработал гарнитуру Times Europa для замены Times New Roman Морисона и Лар-
дента для набора лондонской газеты «Таймс». Этот шрифт более приспособлен к условиям
газетного набора и ротационной высокой печати, его пропорции более расширены, умень¬
шена контрастность и засечки более мощные и не такие острые, как в Times New Roman.