122

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга вторая.
Антиква

ABCDEFGHIJKLMNOPQRST
UVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

1234567890

Senatus hoc intélligit, consul vidit :
hic tamen vivit. Vivit ! imo vero
etiam in senatum venit : fit publici

Шрифт серии 54, который
Берджес заказал Lanston
Monotype для своей фирмы
Цифровая версия из статьи
Майка Паркера в журнале Printing
History 31/32, 1994 '

Сходство с Times несомненно

Шрифт Neue Kirchenschrift
фирмы J. C.Bauer, 1862 - один
из предполагаемых прототипов
Times

Справедливости ради надо заметить, что среди его возможных прототипов называли, кроме
шрифта Plantin, также шрифты фламандского пуансониста XVI века Хендрика ван ден Кее-
ре|Ш|, шрифт Neue Kirchenschrift 1862 года немецкой фирмы Bauer и шрифты американского
типографа конца XIX—начала XX века Теодора Лоу де Винна[1 Ч

А теперь давайте посмотрим внимательно и беспристрастно на получившийся шрифт.

Некоторые относят Times New Roman к голландской антикве старого стиля, но такой под¬
ход не вполне соответствует реальности. Скорее можно согласиться с позицией современ¬
ного канадского исследователя Роберта Брингхерста, который в своей книге пишет о Times
New Roman: «У этого шрифта гуманистические оси овалов, но пропорции маньеризма, на¬
сыщенность барокко и острые, неоклассицистические детали» [121 В целом Times по пропор¬
циям, контрасту и наклону осей овалов можно классифицировать как переходную антикву,
хотя сверхострые засечки и суженные строчные явно напоминают некоторые шрифты конца
XIX—начала XX века. В сущности, Times своей эклектичной формой очень близок к некото¬
рым шрифтам второй великой эпохи шрифтотворчества, эпохи модерна1131, так называемым
шрифтам типа Эльзевир или French Old Style, напоминающим нашу гарнитуру Литератур¬
ную, бывшую Латинскую.

Визуальный характер прямого (Roman) светлого начертания (серия 327) определяется зна¬
чительным контрастом, очень крупным очком строчных знаков, короткими выносными эле¬
ментами, острыми засечками, скругленными в местах присоединения к основным штрихам,
и наклонными осями овалов. Строчные буквы заметно светлее прописных и выглядят более
узкими. В крупном нижнем полуовале строчного а внутрибуквенный просвет расширен, но

Таймс
Нью Роман

Шрифты Хендрика
ван ден Кеере 1565 и 1571 гг. —
еще один возможный
предшественник Times

Стенли Морисон, Виктор Лардент (Англия)
1932

Текстовая антиква переходного стиля

123

abcde

fghijlm

ABCDEF
G H IKLMN

abcdefghijkl

в других строчных, например, таких, как b, d, h, m, n, p, q, u он вытянут по вертикали. Это
связано с тем, что все строчные буквы имеют слегка вытянутые пропорции. Пропорции про¬
писных, наоборот, достаточно широки и алфавит в целом стремится к одноширинности.
Прописные буквы с круглыми элементами, такие, как С и S, довольно открыты. G, несмот¬
ря на свою значительную ширину, производит впечатление закрытого знака из-за высокого
правого вертикального штриха без нижней шпоры, но с двусторонней засечкой вверху. Про¬
писная J не имеет свисания ниже линии шрифта, в отличие от шрифта Plantin, что характер¬
но уже для шрифтов эпохи классицизма. Буквы с круглыми элементами С, G, S, s на концах
штрихов имеют двусторонние остроконечные чуть наклонные засечки. Выраженная обрат¬
ная засечка в таких знаках характерна для шрифтов, начиная с начала XVIII века.

Жирное (Bold) начертание (серия 334) в гарнитуре практически соответствует по ши¬
ринам прямому светлому, характеризуется повышенной насыщенностью и контрастнос¬
тью, что, очевидно, связано с его первоначальным применением в газете. Как пишет Уолтер
Трэйси в своей книге1141, это начертание загадочно, поскольку его строчные знаки по форме
ближе к шрифтам эпохи классицизма из-за горизонтальных односторонних засечек в верх¬
ней левой части таких букв, как b, d, h, i, j, k, 1, m, n, p, г, тогда как в светлом начертании ана¬
логичные буквы имеют наклонные треугольные засечки антиквы старого стиля. Строчные
знаки жирного начертания пришлось сделать чрезвычайно узкими для того, чтобы их шири¬
ны соответствовали строчным светлого начертания, которые тоже достаточно узки. В резуль¬
тате внутрибуквенный просвет большинства строчных похож на узкую вертикальную щель,
засечки очень короткие, и набор напоминает частокол. Поскольку пропорции прописных