Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга вторая.
Антиква

ABCDEFGHIJKLMNOP

abcdefghijklmnopqrstuvwx

ABCDEFGHIJKLMNOP

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

уже более 100 лет набиралась английским вариантом антиквы нового стиля, очень контрас¬
тным с тонкими засечками. Пробный набор различными шрифтами показал, что существу¬
ющие гарнитуры либо недостаточно компактны, либо неудовлетворительны по форме, либо
плохо читаются в кегле 9 пунктов. Тогда Морисон предложил создать новую гарнитуру на ос¬
нове хорошего исторического рисунка, подобно тому, как фирма Monotype разработала свои
шрифты Plantin, Baskerville и Perpetua. В ответ руководство газеты, согласившись с доводами
Морисона, предложило ему возглавить проект в сотрудничестве со штатным художником га¬
зеты Виктором Лардентом

Приняв это предложение, Морисон решил не использовать выпущенный 4-мя годами ра¬
нее американской фирмой Mergenthaler Linotype шрифт Ionic, созданный специально для
газетного набора, несмотря на его популярность и удобочитаемость. Для него подобный
шрифт ассоциировался с бульварными газетами «для народа». Набор консервативной газе¬
ты «Таймс», которую читали министры и государственные деятели Англии, должен был вы¬
глядеть иначе.

Под руководством Морисона была разработана новая гарнитура, предположительно на
основе шрифта Monotype Plantin (серия 110). По одним сведениям, Морисон передал Лар-
денту серию собственных карандашных эскизов алфавита нового шрифта, по другим, дал
устное указание использовать в качестве модели гарнитуру Plantin, заострив засечки, по тре¬
тьим, в основе работы Лардента лежала фотокопия страницы из книги фламандского печат¬
ника XVI века Кристофа Плантена131, возможно, набранная шрифтом Робера Гранжона141.
Опираясь на этот источник, Лардент нарисовал шрифт-прототип, впоследствии сильно пе¬
реработанный под руководством Морисона. В начале апреля 1931 года фирма Monotype нача¬
ла работу над оснасткой комплекта знаков нового шрифта для основного текста в 9 кегле, а в
конце этого же месяца в работу поступили два других кегля (7 и 5 И пунктов).

В июне 1931 года рисунки и отливки прямого начертания были переданы в фирму Linotype,
которая должна была изготовить матрицы для набора текста на линотипе. Таким образом
Linotype получил права на новый шрифт параллельно с Monotype. К концу этого же года но¬
вый шрифт в текстовых кеглях уже был передан в наборный цех газеты «Таймс». Очевидно,

Увеличенные буквы
типичного газетного шрифта
(кг. 7), применявшегося
в газете «Таймс» до создания
Times New Roman

Monotype Plantin, прямое
и курсивное начертания
1913

Таймс
Нью Роман

Фрагмент обложки журнала
Monotype Recorder (1932),
посвященного редизайну
газеты «Таймс».

Новый и старый шрифт

Стенли Морисон, Виктор Лардент (Англия)
1932

Текстовая антиква переходного стиля

117

The Times
New Roman Type

Old Roman Type

это было прямое начертание вместе с курсивом. Однако работа над заголовочными комп¬
лектами продолжалась до августа 1932 года. Первый номер газеты, набранный новым шриф¬
том, был напечатан 3 октября 1932 года.

В результате получился текстовый шрифт, достаточно близкий по рисунку и ёмкости
к шрифту Plantin, но рост его строчных был увеличен, засечки стали гораздо острее, а конт¬
раст между основными и соединительными штрихами в буквах сильнее. Новый рисунок оп¬
равдал ожидания Морисона, который хотел создать привлекательный текстовой шрифт с вы¬
сокой удобочитаемостью и одновременно повышенной ёмкостью для печати на хорошей
бумаге. Именно такой респектабельный шрифт мог и удовлетворить требования руководства
газеты «Таймс», и соответствовать условиям производства газеты, а также представлениям ее
читателей. Гарнитура была названа Times New Roman (серия 327), что означает «Таймс Но¬
вый Прямой» —новый по отношению к прежнему шрифту газеты «Таймс».

Однако эта всем известная история получила неожиданное продолжение. В 1994 году на
конференции Международной типографической ассоциации (АТурІ) в Сан-Франциско аме¬
риканский исследователь Майк Паркер151 сделал сенсационное сообщение, что рисунок
шрифта Times New Roman принадлежит вовсе не Морисону. В том же году вышел журнал
Printing History (vol.31/32) с его подробно аргументированной статьей. Паркер обнаружил, что
прямое светлое начертание гарнитуры Times New Roman поразительно похоже на найденный
в архивах американской фирмы Lanston Monotype комплект шрифтовых шаблонов серии 54,
изготовленный, по всей вероятности, не позднее 1916 года. Их рисунок приписывается Стар¬
лингу Берджесу|6), американскому строителю гоночных яхт, авиа- и автоконструктору.

Это сообщение вызвало бурю эмоций в среде историков типографики: как же так, неуже¬
ли такой уважаемый английский типограф XX века Стенли Морисон, творец самого извес¬
тного современного шрифта английской школы, воспользовался рисунками какого-то ни¬
кому не известного американца? Тем не менее в архивах той же фирмы нашлись несколько
шаблонов курсивных знаков из серии 55, относящихся к тому же заказу и похожих на кур¬
сив Times. Фирма Lanston Monotype выпустила в 1962 году свой собственный шрифт Times
металлического набора серии 362, сопровождаемый жирным шрифтом Times Bold серии 57.