110
Великие шрифты.
Шесть из тридцати
Примечания
Линн Бойд Бентон
Теодор Лоу де Винн
Моррис Фуллер
Бентон
[1] Линн Бойд Бентон (Lynn Boyd Benton, 1844-1932).
Американский пуансонист, дизайнер и изобретатель.
Изобрел и запатентовал (совместно с Робертом Уолдо/
Robert V. Waldo) в 1885 г. автоматическую машину для
гравировки пуансонов и матриц (Benton Automatic
Punchcutter), действующую по принципу пантографа. Это
изобретение полностью изменило процесс производства
шрифтов и привело к появлению профессии шрифтового
дизайнера — человека, который разрабатывает рисунок
шрифта. Линн Бентон создал шрифт Century Roman (1894)
совместно с Теодором Лоу де Винном (Theodore Low De
Vinne) для одноименного журнала. Занимал пост директора
по призводству фирмы American Typefounders Company/
ATF. Отец крупнейшего американского шрифтового
дизайнера Морриса Бентона, которого он привлек к работе
в ATF. Работал в Милуоки и Нью-Йорке.
[2] Теодор Лоу де Винн (Theodore Low De Vinne, 1828-1914).
Американский издатель, типограф, исследователь и историк
шрифта. Автор многочисленных трудов по историческим
и практическим аспектам издательского бизнеса, по истории
типографского ремесла и стилям типографики. Владелец
одной из лучших типографий США De Vinne Press. Печатал
журнал The Century Magazine, для которого заказал шрифт
Century Roman (1894), награвированный Линном Бентоном
(Lynn Boyd Benton). Работал в Нью-Йорке.
[3] Дэниэл Беркли Апдайк (Daniel Berkeley Updike, 1860-1941).
Американский издатель, типограф и историк типографики,
владелец издательства Merrymount Press, которое он
основал в 1894 г. в Бостоне. Классическое исследование
истории шрифтов Апдайка (‘Printing types. Their history,
forms, and use’ Harvard University Press/Cambridge,
Massachusetts, 1922, 1937, 1951, New Castle/London, 2001)
основано на его лекциях в Гарвардском университете в 1910-
1916 гг.
[4] Ну не так чтобы совсем ничего. Глава ‘English Туре: 1800-
1844’ у Апдайка завершается таким абзацем:
«Я уже сказал, что Гранжан, Баскервиль, Бодони и Дидо
оказали дурное влияние на шрифтовые формы, ибо
производные от шрифтов, обязанных этим мастерам своей
популярностью, способны достигать небывалых вершин
вульгарности и вырождения. ... Вероятно, Бодони и другие
великие были правы по меркам своего времени, но они
поставили развитие шрифта на ложный путь».
[5] “Readers of failing eyesight rightfully ask for types thtat
are plain and unequivical, that reveal the entire character
at a glance, and not discerned with difficulty by body marks
joined to hairlines and serifs that are but half seen or not seen
at all.” (Почти дословный перевод: «Читатели, теряющие
зрение, законно требовали шрифтов, которые были бы
простыми и не вызывали сомнений, в которых можно
охватить взглядом целую букву, а не тех, где с трудом можно
различить основную форму, присоединенную к тонким
штрихам и засечкам, едва заметным или не заметным
совсем»).
[6] Моррис Фуллер Бентон (Morris Fuller Benton, 1872-1948).
Крупнейший американский шрифтовой дизайнер, сын
Линна Бентона (Lynn Boyd Benton). С 1898 г. был директором
отдела шрифтового дизайна и ведущим дизайнером
фирмы American Typefounders Company /ATF. Автор 246
шрифтов, в том числе Century Expanded (1900), Engravers
Bold (1902), Franklin Gothic (1902), Alternate Gothic (1903),
Century Oldstyle (1906), Clearface (1906), ATF Bodoni
(1907), Commercial Script (1908), News Gothic (1908), Hobo
(1910), Cloister Oldstyle (1914), Souvenir (1914), Garamond
Книга вторая.
Антиква
Сенчури
Моррис Фуллер Бентон (Америка)
1918-24
Малоконтрастная текстовая антиква 111
типа Кларендон
(1917, совм. с Томасом Клеландом/Thomas М. Cleland, 1880-
1964), Century Schoolbook (1918), Bulmer (1928), Chic (1928),
Modernique (1928), Novel Gothic (1928), Parisian (1928),
Broadway (1928), UltraBodoni(1928), Bank Gothic (1930-1933),
Stymie (1931), Agency Gothic (1933), Benton/Whitehall (1934),
Tower (1934), Othello (1934), Phenix (1935), Empire (1937) и др.
Работал в Нью-Йорке.
[7] Шрифт Century Oldstyle на самом деле представлял
собой новую версию шрифта Old Style (1861) шотландской
словолитни Miller & Richard работы пуансониста
Александра Фемистера (Alexander Phemister, 1829-1894).
Имя Century было присвоено из соображений маркетинга.
[8] Джон Баскервиль (John Baskerville, 1706-1775). Английский
каллиграф, резчик по камню, типограф и дизайнер шрифта,
автор антиквы переходного типа (1757). Усовершенствовал
печатный станок, краску, бумагу и шрифт. С 1758 г.
официальный типограф Кембриджского университета.
Напечатал и издал произведения античных и английских
классиков, а также Библию формата in folio (1763).
Эти издания отличало высочайшее качество. Работал
в Бирмингеме.
[9] Роберт Бесли (Robert Besley, годы деят. прибл. 1840-
1860). Английский словолитчик и пуансонист. Управлял
лондонской словолитней Fann Street Foundry после отставки
Уильяма Тороугуда (William Thorowgood) в 1849 г. Нарезал
первый жирный шрифт с брусковыми засечками Clarendon
(1845), который был также первым зарегистрированным
шрифтом.
[10] Уильям Тороугуд (William Thorowgood, ум. в 1877). Владелец
лондонской словолитни Fann Street Foundry, купивший ее на
аукционе после смерти Роберта Торна (Robert Thorne) в 1820
г. Управлял фирмой до 1849 г.
[11] Герман Айденбенц (Hermann Eidenbenz, 1902-1993).
Швейцарский шрифтовой и графический дизайнер. Автор
дизайна швейцарских и немецких банкнот. Работал
с фирмой Haasche Schriftengiesserei (Haas). Автор шрифтов
Graphique (1946) и Haas Clarendon (1955), последний совм.
с Эдуардом Хоффманом (Edouard Hoffmann).
[12] Эдуард Хофман (Edouard Hoffmann, акт. с сер. 1950-х).
Директор швейцарской словолитни Haasche
Schriftengiesserei (Haas), под руководством которого
она стала центром швейцарского шрифтового дизайна.
Участвовал в создании гарнитур Haas Clarendon (1955) совм.
с Германом Айденбенцем (Hermann Eidenbenz), Neue Haas
Grotesk/Helvetica (1957) совм. с Максом Мидингером (Мах
Miedinger).
[13] Конрад Бауэр (Konrad Friedrich Bauer, 1903-1970). Немецкий
пуансонист и словолитчик, с 1928 г. работал с фирмой
Bauersche Giesserei (Bauer), с 1948 г. ее арт-директор.
Создавал шрифты совместно с Вальтером Баумом (Walter
Baum). Автор шрифтов Alpha (1954), Beta (1954), Imprimatur
(1952-55), Folio/Caravelle (1957), Volta (1956), Verdi (1957),
Impressum (1963).
[14] Вальтер Баум (Walter Baum, род. в 1921). Немецкий
дизайнер шрифта, возглавлял графическую студию Bauer
с 1949 по 1972 гг. Создавал шрифты совместно с Конрадом
Бауэром (Konrad F. Bauer). Автор шрифтов Alpha (1954),
Beta (1954), Imprimatur (1952-55), Folio/Caravelle (1957),
Volta (1956), Verdi (1957), Impressum (1963).
Джон Баскервиль