Qk i Великие шрифты.

^ ^ Шорти МП фпнппяті

Книга вторая.

Шесть из тридцати | Антиква

ABCDEFGHIJKLM
N OPQRSTUVWXYZ

&abcdefghij klmnopq
rstuvwxyzfiífflffiffll23

•?

Century Schoolbook,
прямое начертание
1918, ATF

Моррис Фуллер Бентон
(Morris Fuller Benton)

Schoolbook — это уже яркий и несомненный Кларендон. Так решительно повлияло на
общий тип и облик шрифта его дальнейшее развитие — усиление горизонтальных эле¬
ментов, уменьшение контраста, а главное — изменение пропорций.

Контрастные брусковые шрифты со скругленными засечками, или шрифты ти¬
па Кларендон (также называемые English Egyptienne), появились в Англии в сере¬
дине XIX века. Своим названием вся эта группа обязана одному шрифту — Clarendon
(1845), автором которого считается Роберт Бесли[9], с 1838 года работавший в лондонс¬
кой словолитне Fann Street Foundry совместно с Уильямом Тороугудом[10]. Без сомне¬
ния, в разработке шрифта участвовал также пуансонист Бенджамин Фокс (Benjamin
Fox). Название Clarendon связывают с оксфордским издательством Clarendon Press,
для которого новый шрифт будто бы был первоначально изготовлен, о чем упоминает
де Винн в своей книге ‘Plain Printing Types’ (1900). Это был узкий жирный шрифт, ко¬
торый предназначался не для плакатов и объявлений (как большинство появивших¬
ся тогда акцидентных шрифтов), а для выделения отдельных мест в сплошном тексте.
Оказавшись успешным проектом, он спровоцировал появление целой группы шриф¬
тов того же типа, применявшихся подобным образом и получившей общее название
Clarendon, или Ionic. Стоит сказать, что до этого времени выделения в сплошном тексте
обычно делались курсивом. В ближайшие несколько лет большинство издательств обза¬
велось собственными аналогами подобного шрифта; сам же Clarendon, появившись на
свет как жирный акцидентный шрифт, был дополнен нормальным начертанием, а за¬
тем и светлым.

Популярность шрифтов типа Кларендон для набора сплошного текста стала посте¬
пенно сходить на нет к 1900-м годам, когда в большинстве шрифтовых гарнитур были
доработаны собственные полужирные начертания. Однако к середине XX века подоб¬
ные шрифты снова стали популярны из-за своей удобочитаемости, особенно для набо¬
ра технических текстов. В 1953 году новый вариант этого шрифта Haas Clarendon раз¬
работали Герман Айденбенц[111 и Эдуард Хофман[121 для швейцарской фирмы Haasche
Schriftengiesserei (Haas). Швейцарская школа типографики активно применяла
Clarendon как удобочитаемый шрифт с нейтральным рисунком, и это вызвало вол¬
ну подражаний и реконструкций этого шрифта. Вариант Кларендона под названием
Volta (1955) был разработан Конрадом Бауэром [131 и Вальтером Баумом для немецкой
фирмы Bauer. Оригинальный Clarendon XIX века был выпущен английской фирмой

Сенчури

Century Schoolbook,
курсивное начертание
1918, ATF

Моррис Фуллер Бентон
(Morris Fuller Benton)

Моррис Фуллер Бентон (Америка) j Малоконтрастная текстовая антиква

1918-24 типа Кларендон

97

ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXY

Z&abcdefghijklmnopq
rstuvwxyzfiffflfjßffll23

Stephenson Blake под названием Consort (1956). В Америке дизайнер Фримэн Кроу115!
создал для ATF свой вариант Кларендона, названный Craw Clarendon (1955-1960). Не¬
мецкая фирма Stempel в 1961-1963 годах разработала к гарнитуре Haas Clarendon до¬
полнительные начертания. Было много и других вариантов шрифтов этого типа.

В 20-30-х годах XX века под воздействием шрифтов типа Кларендон ведущим дизай¬
нером компании Mergenthaler Linotype Чонси Гриффитом [іе1 специально для газетного
набора была разработана группа так называемых «удобочитаемых шрифтов» (legibility
types) — Ionic #5 (1925), Excelsior (1931), Corona (1931), Paragon (1935), Opticon (1935).
Позже другие шрифтовые фирмы тоже стали выпускать газетные шрифты подобного
типа (Olympian, Ideal, Regal, Royal, Imperial и др.).

В это время уже существовал и развивался Century. Сейчас едва ли возможно ска¬
зать с уверенностью, были ли новые версии Century действительно разработаны по ти¬
пу Кларендона — или же в них воплотились идеи, владевшие тогда умами типографов
и дизайнеров. В любом случае Clarendon и полвека экспериментов с заголовочными
и акцидентными шрифтами все равно имели к этому отношение, хотя бы косвенное.

При этом необходимо заметить, что, несмотря на формальное сходство с современ¬
ными супергарнитурами, шрифты под общим названием Century нельзя считать су¬
пергарнитурой в современном понимании. Здесь имеется принципиальная разница.

В супергарнитурах шрифты разных классификационных групп (антиква и гротеск,
гротеск и брусковый шрифт и т.д.) чаще всего согласованы по цвету, пропорциям
и размерам и рассчитаны на совместное применение. Разработчики стремятся к то¬
му, чтобы одной такой гарнитурой даже начинающий дизайнер мог выполнить зада¬
ние любой сложности: листовку, объявление, книгу, газету, журнал. В этом случае
не только шрифт основного текста, полужирное начертание и курсив, но также все
варианты заголовков, мелкого шрифта примечаний и выходных данных, специаль¬
ных знаков и т.д. будут выдержаны в одном стиле. Шрифты группы Century никогда
не стремились к подобному идеалу и принципиально от него далеки. Если их и мож¬
но в отдельных случаях использовать в одном проекте, то только с очень большой ос¬
торожностью. Например, стандартные области применения гарнитур Century Oldstyle
и Century Schoolbook не пересекаются друг с другом.

Гарнитура Century Schoolbook была специально спроектирована для набора школь¬
ных учебников. Перед ее созданием были проведены многочисленные исследования