94

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга вторая.
Антиква

ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZ&abcdefgh
ij klmnopqrstuvw
xyzfifffll23456789

Haas Clarendon
1953, Stempel Haas
Герман Айденбенц
(Hermann Eidenbenz),
Эдуард Хофман
(Edouard Hoffmann)

В нашей стране первоначальный вариант Century никогда не был распространен
широко. В отличие от Школьной, попавшей в обойму и ставшей лицом нашей учеб¬
ной литературы, первый, «обычный», книжный Century оставался мало кому извес¬
тен. В 90-е годы московская студия Аз-Зет разработала кириллическую версию Century
в формате PCL (дизайнер Дмитрий Абрикосов) на основе Century Expanded, а рижская
фирма Tilde выпустила шрифт AG Centurion (дизайнер Андрейс Гринберге) с кирилли¬
цей на основе Century Oldstyle. Но эти попытки внедрить варианты Century в россий¬
скую типографику не имели особого успеха и сейчас эти гарнитуры не выпускаются.
Как книжный шрифт, Century в то время не мог конкурировать с Таймсом, Гарамоном,
Баскервилем и другими популярными тогда в России гарнитурами. В результате сегод¬
ня даже специалисты вряд ли смогут правильно представить себе, как выглядит этот
шрифт. Скорее всего они подумают о Школьной... И ошибутся!

При взгляде на Century спустя столетие больше всего, как ни удивительно, бросает¬
ся в глаза его классицистичность. Выглядит он если не как Бодони, то как нечто весь¬
ма к нему близкое: да, засечки и вертикальные штрихи усилены, но только в пределах
технически необходимого; сохранены и значительный контраст, и все те же верти¬
кальные, очень характерные для XIX века пропорции. Шрифт так и просится для на¬

Сенчури

Моррис Фуллер Бентон (Америка)
1918-24

Малоконтрастная текстовая антиква
типа Кларендон

95

ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZ&abcdef
ghij klmnopqr st
uvwxyzfifll2345

67890$ • 9

Haas Clarendon,
жирное начертание
1953, Stempel Haas
Герман Айденбенц
(Hermann Eidenbenz),
Эдуард Хофман
(Edouard Hoffmann)

бора либо сентиментального романа, либо сенсационных новостей о драке в салуне и о
льве, сбежавшем из зверинца. Очень заметны довольно массивные каплевидные эле¬
менты, что может свидетельствовать о том, что рисунок шрифта рассчитывался на при¬
менение в мелких кеглях. Специалисты относят Century все к той же антикве нового
стиля — только не к классицистической (как Бодони), а к более мягкой, с плавными со¬
единениями засечек и основных штрихов — англо-шотландской, ведущей родословную
от шрифтов Джона Баскервиля То, что на рубеже позапрошлого века казалось ре¬
волюцией и прорывом, выглядит теперь как деликатное редактирование; впрочем, не
в этом ли залог успеха? Слишком радикальные внедрения редко бывают оценены сов¬
ременным обществом.

Вопреки распространенному мнению, счастливые семьи — во всяком случае семьи
шрифтовые — счастливы совсем не одинаково. Для Century успех выразился в том,
что его широко применяли, и видоизменился он сильнее, чем любой другой из вели¬
ких и знаменитых шрифтов. За семьдесят лет до нынешней тенденции к разработ¬
ке супергарнитур в семействе Century оказались шрифты разных классификацион¬
ных групп — если сам Century относится к антикве нового стиля, то шрифту Century
Oldstyle намеренно приданы некоторые черты старостильной антиквы, a Century