CIÍ) Великие шрифты. Книга вторая.

^ Шесть из тридцати Антиква

ABCDEFGHIJK
LMN OPQRSTU
VWXYZ&abcdef

ghijklmnopqrstu

vwxyzfiffflffiffll2

34567890$.,’“-:;!?”“

Century Expanded,
прямое начертание
1900, ATF

Моррис Фуллер Бентон
(Morris Fuller Benton)

колеса и качения — и это наконец удалось. В 1860-х годах ручные плоскопечатные ма¬
шины начали заменяться более скоростными ротационными с механическим приводом.
Но в таких машинах нагрузка на печатную форму сильно возрастает и распределяется
совершенно иначе, не так, как в плоскопечатных. Большое давление также требуется
при получении картонных матриц для отливки стереотипов. Литеры прежних тексто¬
вых шрифтов либо выходили из строя в процессе печати, либо их острые края прореза¬
ли матричный картон.

Шрифт, главным свойством которого ранее был его эффектный рисунок, пришлось
рассматривать с совсем иной, грубо материальной точки зрения. Оказалось, что эле¬
гантные длинные выносные элементы бодонианской антиквы не выдерживают на¬
грузок и ломаются, что тонкие волосяные штрихи и засечки не пропечатываются
(ведь газеты печатались на грубой бумаге самых дешевых сортов), что изящные полу¬
овалы заливаются краской... Само собой, по заказам газет быстро начали создавать¬
ся «исправленные» версии популярных тогда текстовых шрифтов, то есть все той же

Сенчури

Моррис Фуллер Бентон (Америка)
1918-24

Малоконтрастная текстовая антиква
типа Кларендон

91

ABCDEFGHIJ

KLMNOPQRST

UVWXYZ&abc

defghijklmnopqr

Century Expanded, новостильной антиквы. Божественные пропорции были забыты; безымянные мас-

курсивное начертание тера просто готовили шрифт для работы — здесь и сейчас. Так появилось первое по-

Моррис Фуллер Бентон коление газетных шрифтов конца XIX века, которые выглядели, как опустившиеся

(Morris Fuller Benton) аристократы — да, в сущности, они ведь ими и были. Как правило, такие шрифты даже

не имели названий — лишь номера. Это были «рабочие лошадки» промышленной рево¬
люции, о которых ряд теоретиков типографики, рассматривая историю шрифта, вооб¬
ще не упоминает, считая, что они в силу своей неэстетичности недостойны внимания.
Так, в классическом исследовании Дэниэла Апдайка[3] ‘Printing Types’ о них не сказа¬
но почти ничего[4].

Но прошло время, и новая техническая задача начала находить свое художествен¬
ное воплощение; новая эстетика зародилась на руинах прежней.

В 1894 году был разработан шрифт Century. Это был, возможно, первый в истории
шрифтового дизайна проект, ориентированный на конкретное периодическое издание
и носящий его имя. К этому времени Теодор де Винн, чье имя вместе с именем Линна