72

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга вторая.
Антиква

[8/10] Типографическое искусство может быть
охарактеризовано как искусство пра¬
вильно распределять печатаемый материал в соот¬
ветствии с конкретными целями, то есть распола¬
гать литеры, устанавливать пробелы, и подбирать
шрифт таким образом, чтобы предельно облегчить
читателю понимание текста. Типографическое ис¬
кусство представляет собой эффективное средство
для достижения преимуществен но утилитарных
целей и лишь в отдельных случаях—эстетических,
ибо в намерения читателя редко входит наслажде¬
ние одним только зрительным обликом того или
иного издания. Поэтому любое оформление на¬
бора, которое—вне зависимости от побуждений
печатника—создает барьер между автором и чи¬
тателем, является ошибочным. Из этого следу¬
ет, что при печатании книг, предназначенных для
чтения, остается весьма незначительное место для

(Ш4] Типографическое искусство может быть охарактеризова¬
но как искусство правильно распределять печатаемый мате¬
риал в соответствии с конкретными целями, то есть располагать ли¬
теры, устанавливать пробелы, и подбирать шрифт таким образом,
чтобы предельно облегчить читателю понимание текста. Типографи¬
ческое искусство представляет собой эффективное средство для до¬
стижения преимущественно утилитарных целей и лишь в отдельных
случаях—эстетических, ибо в намерения читателя редко входит на¬
слаждение одним только зрительным обликом того или иного изда¬
ния. Поэтому любое оформление набора, которое — вне зависимости
от побуждений печатника — создает барьер между автором и читате¬
лем, является ошибочным. Из этого следует, что при печатании книг,
предназначенных для чтения, остается весьма незначительное место

112/14] Типографическое искусство может быть охарактеризовано как искус¬
ство правильно распределять печатаемый материал в соответствии
с конкретными целями, то есть располагать литеры, устанавливать пробе¬
лы, и подбирать шрифт таким образом, чтобы предельно облегчить читате¬
лю понимание текста. Типографическое искусство представляет собой эффек¬
тивное средство для достижения преимущественно утилитарных целей и лишь
в отдельных случаях—эстетических, ибо в намерения читателя редко входит
наслаждение одним только зрительным обликом того гаи иного издания. По¬
этому любое оформление набора, которое—вне зависимости от побуждений
печатника—создает барьер между автором и читателем, является ошибоч¬
ным. Из этого следует, что при печатании книг, предназначенных для чтения,
остается весьма незначительное место для «яркой» типографики. Даже 'уны¬
лый и однообразный набор создает гораздо меньше затруднений для читателя,

[ 8/10 ] Типографическое искусство может быть оха¬

рактеризовано как искусство правильно рас¬
пределять печатаемый материал в соответствии
с конкретными целями, то есть располагать литеры, ус¬
танавливать пробелы, и подбирать шрифт таким об¬
разом, чтобы предельно облегчить читателю понима¬
ние текста. Типографическое искусство представляет
собой эффективное средство для достижения преиму¬
щественно утилитарных целей и лишь в отдельных
случаях—эстетических, ибо в намерения читателя ред¬
ко входит наслаждение одним только зрительным обли¬
ком того или иного издания. Поэтому любое оформле¬
ние набора, которое—вне зависимости от побуждений
печатника—создает барьер между автором и читате¬
лем, является ошибочным. Из этого следует, что при пе¬
чатании книг, предназначенных для чтения, остается
весьма незначительное место дм «яркой» типографи¬
ки. Даже унылый и однообразный набор создает гораз-

[10/12] Типографическое искусство может быть охарактери¬
зовано как искусство правильно распределять печата¬
емый материал в соответствии с конкретными целями, то
есть располагать литеры, устанавливать пробелы, и подбирать
шрифт таким образом, чтобы предельно облегчить читателю
понимание текста. Типографическое искусство представляет
собой эффективное средство для достижения преимущест¬
венно утилитарных целей и лишь в отдельных случаях— эс¬
тетических, ибо в намерения читателя редко входит наслаж¬
дение одним только зрительным обликом того или иного
издания. Поэтому любое оформление набора, которое — вне
зависимости от побуждений печатника—создает барьер меж¬
ду автором и читателем, является ошибочным. Из этого сле¬
дует, что при печатании книг, предназначенных для чтения,

[ 10/12 ] Типографическое искусство может быть охарактеризовано

как искусство правильно распределять печатаемый матери¬
ал в соответствии с конкретными целями, то есть располагать ли¬
теры, устанавливать пробелы, и подбирать шрифт таким- образом,
чтобы предельно облегчить читателю понимание текста. Типогра¬
фическое искусство представляет собой эффективное средство для до¬
стижения преимущественно утилитарных целей и лишь в отдельных
случаях—эстетических, ибо в намерения читателя редко входит на¬
слаждение одним только зрительным обликом того или того изда¬
ния. Поэтому любое оформление набора, которое—вне зависимости
от побуждений печатника—создает барьер между автором и чи¬
тателем, является ошибочным. Из этого следует, что при печата¬
нии книг, предназначенных для чтения, остается весьма незначитель¬
ное место для «яркой» типографики. Даже унылый и однообразный

Caslon 540:

Regular, Italic

Bitstream

Кириллическая версия:

Исай Слуцкер, Манвел Шмавонян
РагаТуре 2002

Примеры набора
Использована цитата из статьи
Стэнли Морисона «Основные
принципы типографического
искусства»

Кэзлон

Caslon Antique
AT F

Г-

1/

Уильям Кэзлон (Англия)
1725

Английская антиква старого стиля

73

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
6$ 1234567890

Inventiveness tend to assume a wholesome crea¬
tive mood can go far to produce a specimen book
of his types and borders which will be a posi-

ABCDEFGHIJKLMNOPQ
RSTUVWXYZ 6$1234567890

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Positive revelation of delight to all be¬
holders, and an inspiration to typographic
achievement in all users of it. And yet

Чепиль1221 на основе шрифта Кеслон газеты «Правда» разработал крупнокегельную гар¬
нитуру Заголовочная газетная в семи начертаниях для набора газетных заголовков. В кон¬
це 1990-х годов рисунки Заголовочной газетной были переработаны для текстового набора
(дизайнер Исай Слуцкер). Ее цифровая версия в четырех начертаниях была выпущена
фирмой ПараТайп в 2002 году (дизайнер Манвел Шмавонян).

В 1998 году английский дизайнер Джастин Хауз1231 разработал новый вариант шриф¬
та Кэзлона, ITC Founder’s Caslon. Это внимательная реконструкция реальных шрифтов
Уильяма Кэзлона для набора текстов (ITC Founder’s Caslon 12), подзаголовков (ITC Fo¬
under’s Caslon 30) и заголовков (ITC Founder’s Caslon 42). Каждый вариант включает
прямое начертание, капитель и курсив, a ITC Founder’s Caslon 42—также альтернатив¬
ные курсивные знаки. В рамках этой шрифтовой системы также разработан плакат¬
ный шрифт ITC Founder’s Caslon Poster на основе рисунка сохранившегося деревянного
шрифта Caslon Old Face производства фирмы H. W Caslon конца XIX века. Кроме того,
разработан комплект наборных орнаментов на основе подлинных орнаментов XVIII века
из образцов шрифта Уильяма Кэзлона.

Несмотря на такое обилие современных вариантов, в типографии Оксфордского уни¬
верситета до сих пор в рабочем состоянии сохранились оригинальные матрицы Уилья¬
ма Кэзлона-старшего, с которых можно отливать литеры ручного набора. Поэтому Caslon
часто называют старейшим живущим шрифтом.

і