56 I Великие шрифты.

Шесть из тридцати

Книга вторая.
Антиква

the top margin if
The demy quarto fag

ABCDEGHJKM

Van Dijck
1935, Monotype
Интерпретация голландской
антиквы XVII века
Кристоффела ван Дейка,
импортировавшейся в Англию
из Голлан дии

имя. Буквы эти так понравились Боуэру, что по его настоянию Кэзлон продолжил работу,
пока не сделал полный алфавит. Спустя два года Кэзлон нарезал для Боуэра и под его ру¬
ководством еврейский шрифт и ту самую антикву и курсив, которые и называются сегод¬
ня шрифтом Кэзлона. Первое издание, набранное новым шрифтом, появилось в 1726 году.

Сам Уильям Кэзлон едва ли считал себя разработчиком новой шрифтовой формы. Он
просто продолжал делать шрифты вслед за голландскими мастерами Кристоффелом ван
Дейком 171 и Дирком Воскенсом[8], следуя популярным в то время образцам. Кэзлон при¬
внес в существовавший рисунок фактически лишь одно—мастерство: тонкость гравиро¬
вания по металлу и безошибочное художественное чутье. Но в результате это привело
к качественно новому разнообразию форм и к проработке деталей, не характерным для
импортированных из Голландии шрифтов, которые в Англии считались монотонными.

Про шрифт Кэзлона обычно говорят, что он «теплый и дружелюбный» и «приятный
для глаза». По пропорциям он шире, чем тогдашние голландские шрифты. Он име¬
ет мощную конструкцию, крепкую форму и большое разнообразие деталей. Некоторым
буквам Кэзлона не хватает изящества и совершенства, но в целом текст, им набранный,
производит впечатление ясного и хорошо читаемого. Основные штрихи этого шриф¬
та, как правило, чуть жирнее, чем в многих более ранних шрифтах старостильной анти¬
квы, шрифт контрастнее, засечки у него тоньше и чуть-чуть острее. В отличие от пред¬
шественников засечки Кэзлона почти горизонтальны и не имеют заметного прогиба,
а ось овалов приближается к вертикали. У буквы А прогнутое углубление вверху, в мес¬
те соединения диагональных штрихов, у G внизу справа нет шипа. Характерны так¬
же широкая Т, угловатый верх а с несколько опущенной вниз каплей и наклонным ниж¬
ним полуовалом, а также короткий выносной элемент у t. В курсиве некоторые знаки
имеют цветущие спиральные детали, например, амперзанд «^и прописная Q. Эти фор¬
мы пробуждают ассоциации с вычурными орнаментами эпохи рококо, напоминающи¬
ми ранние орнаментальные гравировки Уильяма Кэзлона. Курсив Кэзлона гораздо уже
и более наклонный, чем у более ранней антиквы. Нерегулярный ритм создается пропис¬
ными, наклоненными под разными углами, например, А, V, IVимеют заметно больший
угол наклона. Для курсива Кэзлона характерна строчная р с тонким изогнутым штри¬
хом, пересекающим основной штрих вверху, и большое количество каплевидных деталей
в строчных. Некоторые современные версии отходят от оригинального рисунка Уильяма
Кэзлона, придавая буквам более единообразную форму.

Кэзлон

Уильям Кэзлон (Англия)
1725

Английская антиква старого стиля

57

An extra prize for

The object

ABCDEGHIJKM

Caslon Успех сопутствовал как шрифту, так и его создателю. Все биографы Уильяма Кэз-

1915, Monotype лона отмечают редкое сочетание художественного мастерства с талантом коммерсанта.

Интерпретация шрифта „

Уильяма Кэзлона, Вероятно, не только качество его шрифтов, но и верно угаданный отклик на ожидания

заменившего голландскую антикву рынка привели к тому, что новые шрифты получили широкое признание практичес¬

ки сразу после своего появления в 1720-х годах. Это позволило Уильяму Кэзлону закре¬
питься в шрифтовом и издательском деле всерьез и надолго. К 1730 году благодаря рабо¬
те Кэзлона поток шрифтов из-за рубежа в Англию иссяк, а затем сменил направление:
на шрифты словолитни Кэзлона возник спрос за рубежом. Тогда же Кэзлон стал постав¬
щиком шрифтов для королевской типографии и типографии Оксфордского университе¬
та. За весь период с 1720 по 1780 годы в Англии едва ли нашлось бы несколько книг, на¬
бранных без применения кэзлоновских шрифтов. В 1734 году Кэзлон выпустил первый
каталог, где демонстрировались прямые и курсивные шрифты 14-ти кеглей. Распростра¬
нившись по всей Европе и завоевав признание в США, шрифт Caslon надолго сделал¬
ся символом английской типографики. Существует даже английская поговорка When
in doubt, set it in Caslon (Если сомневаешься, набирай Кэзлоном). Драматург Бернард
Шоу!9' настаивал, чтобы все его сочинения набирались именно этим шрифтом. Шриф¬
ты Кэзлона были любимыми шрифтами Бенджамина Франклина1101, который внедрил их
на американской земле. Первое официальное издание американской Конституции и Де¬
кларации независимости было набрано шрифтами Уильяма Кэзлона.

Кэзлон провел ряд успешных коммерческих сделок, покупая в том числе и предпри¬
ятия конкурентов. Так, он приобрел одну из крупнейших лондонских словолитен, разо¬
рившуюся в 1728 году. Впрочем, неизвестно, была ли так уж хороша идея приобретения
большого количества пуансонов, уступающих по качеству работам самого мастера. Тем
не менее Кэзлону по-прежнему сопутствовал успех, предприятие расширялось, принося
мастеру не только доход, но и все более заметное положение в обществе. В поздних ис¬
точниках сын деревенского сапожника фигурирует как Уильям Кэзлон, эсквайр. В 1757
году король Георг II в порядке признания его заслуг назначил Кэзлона мировым судь¬
ей графства Миддлсекс. Передав со временем дело сыну, усвоившему все тонкости мас¬
терства и шрифтового дела, Кэзлон приобрел загородное поместье Бетнел Грин (Bethnall
Green), где и умер в 1766 году в возрасте 74 лет.

В зрелые годы Уильям Кэзлон-старший стал душой общества, завзятым меломаном
и поклонником изящных искусств. Кроме того, он был трижды женат. Известный