216

Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Примечания

Мэтью Картер

Адриан Фрутигер

Майк Паркер

[1] Беатриса Уорд (Beatrice Warde, 1900-1969). Американская
исследовательница и историк шрифта. Большую часть жизни
работала на английскую компанию Monotype Corporation.
Сотрудничала с авторитетным английским типографом
Стенли Морисоном (Stanley Morison, 1889-1967). В 1926 г. под
псевдонимом Поль Божон (Paul Beaujon) опубликовала статью
в журнале Морисона The Fleuron, в которой доказала, что так
называемые «университетские шрифты», приписывавшиеся
французскому пуансонисту Клоду Гарамону (Claude Garamond,
ок. 1490-1561), на самом деле созданы его позднейшим
последователем Жаном Жанноном (Jean Jannon, 1580-1658).
Известна также своим эссе “The Crystal Goblet, or Printing
Should Be Invisible” («Хрустальный кубок, или Печать должна
быть невидимой», 1955).

[2] Мэтью Картер (Matthew Carter, род. в 1937). Английский
дизайнер шрифта. В юности учился гравировать пуансоны
в фирме Enschedé у немецкого гравера Пауля Рэдиша, затем
проектировал шрифты для металлического набора, фотонабора,
цифрового набора. В 1965-1971 гг. был штатным художником
Mergenthaler Linotype. Вместе с Майком Паркером в 1981

г. основал фирму Bitstream. В 1991 г. основал в Бостоне
собственную фирму Carter & Cone Tÿpe и с тех пор работает
в ней. Автор множества шрифтов, среди которых Snell
Roundhand (1966), Olympian (1970), Shelley Script (1972), ITC
Galliard (1978), Bell Centennial (1978), ITC Charter (1987-1993),
Mantinia (1993), Big Caslon (1994), Tahoma (1995), Verdana (1996),
Georgia (1997), Miller (1997), Fenway (1998), Madrid (2001), Times
Cheltenham (2003), DTL Flamande (2004), Meiryo (2004) и др.

[3] Пауль Рэдиш (Paul H.Rädisch, 1891-1979). Немецкий пуансонист
и гравер. Работал в Нидерландах в словолитне Joh. Enschedé

en Zonen в Гаарлеме. В 1928 г. Рэдиш нарезал прописные знаки
шрифта Lutetia голландского дизайнера Яна ван Кримпена
(Jan van Krimpen, 1892-1958) для Enschedé. Под руководством
Рэдиша Мэтью Картер в 1955 г. осваивал искусство
гравирования пуансонов.

[4] Адриан Фрутигер (Adrian Frutiger, род. в 1928). Швейцарский
дизайнер и теоретик, один из главных шрифтовых дизайнеров
второй половины XX века. Долгое время работал в Париже.
Сотрудничал с фирмами Deberny & Peignot и Linotype. Автор
шрифтов Ondine (1954), Univers (1957), Méridien (1957),
Egyptienne F (1960), Apollo (1964), Serifa (1967), OCR-B (1968),
Iridium (1975), Frutiger (1976), Breughel (1982), Icone (1982),
Versailles (1982), Centennial (1986), Linotype Univers (1997),
Frutiger Stones (1998), Frutiger Next (2000) и др.

[5] Майк Паркер (Mike Parker, род. в 1929). Английский историк
печати и руководитель высшего звена нескольких фирм-
производителей шрифтов. В 1958-1959 гг. работал в музее
печати Плантен-Моретус в Антверпене (Бельгия). Позднее
играл важную роль в шрифтовой индустрии во времена
металлического, фотонаборного и цифрового шрифта. Долгое
время был директором по типографике американской фирмы
Mergenthaler Linotype, где инициировал большую программу
по разработке шрифтов и сотрудничал с Мэтью Картером,
Адрианом Фрутигером и Германом Цапфом (Hermann Zapf, род.
в 1918). Совместно с Мэтью Картером основал в 1981 г. Bitstream,
первую фирму, которая специализировалась на производстве
цифровых шрифтов. Живет в США.

Беатриса Уорд

Книга вторая.
Антиква

Чартер

Мэтыо Картер (Англия/США)
1987

Современная антиква

217

[6] Чарльз Снелл (Charles Snell, 1667-1733). Английский каллиграф.

Издал несколько книг по каллиграфии, в том числе “The pen¬
man's treasury open'd, a new essay for the improvement of free and
natural writing in ye English, French, & Italian hands” («Открытое
сокровище письма, новая попытка улучшения свободного
и натурального писания английскими, французскими
и итальянскими почерками», 1694), “The art of writing in
it’s [sic] theory and practice” («Искусство писания в его теории
и практике», 1712), “The standard-rules of the round and round-
text hands; mathematically demonstrating how better alphabets of
those hands may be performed, than have ever yet been published
in Great-Britain...” («Стандартные правила круглых и кругло¬
текстовых почерков, математически демонстрирующие, как
могут быть исполнены лучшие алфавиты этих почерков,
нежели когда-либо опубликованные в Великобритании...»,

1715).

[7] Пауль Реннер (Paul Renner, 1878-1956). Немецкий художник,
книжный и шрифтовой дизайнер, преподаватель. Работал
и преподавал во Франкфурте на Майне и Мюнхене. По своим
взглядам в 20-х годах примыкал к движению Баухауз. Основал
в Мюнхене Meisterschule für Deutschlands Buchdrucher (Высшую
школу немецкого печатного дела), позже стал директором этой
школы, где преподавали его друзья дизайнеры Ян Чихольд
и Георг Трумп (Georg Trump, 1896-1985). В 1933 г. после прихода
нацистов к власти Реннер был арестован по обвинению
в «культурном большевизме», через день был отпущен, но ушел
с поста директора, не желая сотрудничать с новыми властями.

Автор шрифтов Futura (1927-1930), Futura Black (1929), Plak Пауль Реннер

(1930), Bailada (1937), Renner Antiqua (1939), Steile Futura
(1953-1955).

[8] Ян Чихольд (Jan Tschichold, 1902-1974). Немецкий типограф,
книжный и шрифтовой дизайнер, теоретик и преподаватель.

Автор многих книг по шрифту и типографике, в том числе
манифеста функциональной школы Die Neue Typographie
(Новая типографика, 1928). Работал в Германии (в Лейпциге
и Мюнхене), в 1933 г. эмигрировал в Швейцарию, после
войны работал в Лондоне в издательстве Penguin Books. Автор
шрифтов Transito (1930), Zeus (1931), Saskia (1932), Sabon (1964).

[9] Робер Гранжон (Robert Granjon, ок. 1513-1590). Французский
гравер-пуансонист, самый знаменитый после Клода Гарамона.

Среди его заказчиков—антверпенский типограф Кристоф
Плантен (Christophe Plantin, 1514-1589) и типография
Конгрегации веры в Риме. Автор многих прямых, курсивных,
рукописных и восточных шрифтов, прославился своими
курсивами. Работал в Париже, Лионе, Антверпене, Франкфурте
и Риме.

[10] Джордж Шелли (George Shelley, ок. 1666—ок. 1736).

Английский каллиграф. Издал книги по каллиграфии “The
penman’s magazine: or, a new copy-book, of English, French and
Italian hands, after the best mode...” («Журнал письма, или
новая книга образцов английских, французских и итальянских
почерков по лучшей моде...», 1705), “Natural writing in all the
hands, with variety of ornament” («Натуральное писание всеми
почерками, с различными орнаментами»,ч.І —1710, ч.2 —1714).

Ян Чихольд