Великие шрифты.
Шесть из тридцати

Книга вторая.
Антиква

вгжк

-г—^ 7

е* ' еі

fs- ei ¿v 7

ДЗЯЧ

~ ce ?Í &1

мшы

80

85

8S-

У30

ъэяе

Чартер

Обсуждение кириллической
версии ITC Charter (1997?)
Слева направо: Мэтью Картер,
Максим Жуков, Владимир
Ефимов

Эскизы курсивного
начертания кириллической
версии ITC Charter с правкой
Ок. 1997

Мэтью Картер (Англия/США)
1987

Современная антиква

205

Качество Charter и его популярность на Западе говорили сами за себя. Во-вторых, в нашей ти¬
пографике была тогда очень явственно ощутима нехватка именно таких шрифтов, как ITC
Charter—ясных, читаемых, современных, универсальных, пригодных для набора книг и жур¬
налов. Эта потребность, не удовлетворенная до конца и по сей день, проявилась, в частности,
в том, что в середине 90-х годов неожиданно вошла в моду гарнитура Балтика—шрифт со¬
ветских журналов 60-х— 70-х годов, довольно унылый и в чем-то наивный по своему рисунку.
Было очевидно, что в ITC Charter, с его мощными засечками и конструкцией переходной ан¬
тиквы, есть то, чего интуитивно и безуспешно искал тогда российский потребитель. Charter
был шрифтом нового поколения, профессиональным, обладавшим к тому же гораздо больши¬
ми типографическими возможностями: шесть начертаний, капитель, минускульные цифры.

В процессе разработки кириллической версии латиницы всегда очень важно решить форму
самых характерных для кириллицы знаков Д, Ж, К, Л, поскольку у них могут быть различные
варианты конструкции. От правильного решения этих знаков зависит образ всего шрифта
и в конечном итоге его дальнейшая судьба. Основная проблема в шрифте ITC Charter состоя¬
ла в том, что для кириллицы обычно выбирают конструкцию прописных Ж, К, Л с каплевид¬
ными элементами, в то время как в латинских прописных этого шрифта подобные элементы
отсутствуют. Кроме того, форма прописных Д, Л может быть решена как трапеция с наклон¬
ным или прогнутым левым штрихом, в виде равнобедренного или прямоугольного треуголь¬
ника.

Разработать в этом шрифте кириллицу, относительно адекватную латинице—непростая
задача. Были проверены практически все варианты Д, Л, кроме треугольных. Эти знаки по¬
лучили трапециевидную форму с очень небольшим прогибом левого штриха, что прида¬
ло шрифту большую динамику. Попытки применить в Ж, К, Л вместо традиционных капель
большие вертикальные засечки наподобие латинской J не привели к желаемому результату,
и были использованы капли характерной формы, срезанные с одной стороны. Вертикальная
засечка сохранилась только в прописной У. Форма латинской R с мягко изогнутой ногой под¬
сказывала сделать прописные Ж, К, Я с аналогичными извилистыми нижними ветвями. Од¬
нако проверка в наборе тестовых файлов с буквами такой конструкции показала, что шрифт
приобретает несвойственную латинице мягкость. Тогда наш постоянный консультант по раз¬
работке кириллицы ITC Максим Жуков предложил вариант с более жесткими диагональными
ногами наподобие прописного К в гарнитуре Times New Roman, который и был использован
в шрифте. Разумеется, вклад Максима Жукова не ограничивался предложениями по фор¬
ме одного-двух знаков. Общение с ним позволило завершить последнюю стадию разработки
шрифта, то, что по-английски называется fine-tuning, то есть тонкую регулировку шрифтовой
формы для превращения собрания разностильных знаков и начертаний в единую гарнитуру.

Разработка кириллического курсива в антикве тоже нелегкая задача. В результате неко¬
торых поисков были выбраны почти каллиграфическая форма строчной д, зигзагообразная
форма ж,ф в стиле курсивной латинской/, а также строчные з, л, м,э,я с нижними каплями.
Но на фоне трудностей с выбором правильной формы прямого Ж рисование курсива уже не
выглядело таким страшным.