198
Великие шрифты.
Шесть из тридцати
Книга вторая.
Антиква
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&
abcdefghijklmnopqrstuviuxyz 1234567890
ABrAEZHGIKAMNSOnPSTYOXWl
aßyöe^ri OikÀ|livÇoji радтифхфсо
АБВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩ
ЪЫЬЭЮЯ&
абвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ8¿
abcde%hijl
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
ABCDEFGHIJKIMNOPQRSTirVWXYZ&
abcdefghijldmnopqrstuvwxyz 1234567890
Экранное отображение
знака h курсивного
жирного начертания
гарнитуры Georgia
Georgia
1996-1997, Microsoft
Экранный шрифт в формате
ОрепТуре с расширенным
комплектом знаков
(латиница, греческий,
кириллица)
Alisal
1995, Agfa Creative Alliance,
Carter & Cone Type
мотивам стоит назвать также шрифты The Yale Typeface (2004), разработанный для Йельско¬
го университета на основе шрифта из книги Альда Мануция De Etna (1495), текстуру DTL Fla¬
mande (2004) и Monticello (2005) на основе одноименного шрифта (1946) Чонси Гриффита[211.
Мэтью Картер интенсивно работает по заказам ведущих американских (и не только амери¬
канских) газет и журналов. В 1993 году появились адаптация шрифта Caledonia (1939) Уилья¬
ма Двиггинса под названием Time Caledonia Text (1993) и производное начертание к шрифту
Franklin Gothic (1902) Морриса Бентона[22] под названием Benton Bold Condensed; оба—для
журнала Time. В 1995 году—текстовая версия шрифта Walbaum для журнала Wired, соответс¬
твенно получившая название Wiredbaum, а в 1998—вариант того же рисунка Newsbaum для
подзаголовков газеты Daily News. Версия шрифта Bodoni для заголовков, заказанная газетой
The Washington Post, по тому же принципу называется Postoni (1997). Списки шрифтов Карте¬
ра, ставших лицом ведущих газет и журналов, можно продолжать и продолжать. Кроме уже
упомянутых, это Foreman, заголовочная версия шрифта Century (1998), и Milne (2000), версия
шрифта Olympian, для газеты The Philadelphia Inquirer, текстовой шрифт Fenway (1998) и ак¬
цидентный брусковый шрифт Wrigley (1998-1999) для журнала Sports Illustrated, акцидентный
узкий гротеск Durham (1999) для журнала U.S. News & World Report, шрифт Madrid (2001) для
испанской газеты El País и акцидентная гарнитура Times Cheltenham (2003) для газеты The
New York Times.
Чартер
Мэтью Картер (Англия/США)
1987
Современная антиква
199
ÇRIFFO
BVRÇESS
LE BE DE7íMfN
CASSANDRE
RENNER
HARD
DAN FRI E
VAN KRIMPEN
CASIPN
BoDonÏ^ garamond
DWIÇÇINS
ROSART
N°VARESEWjL^0hj
ВЕІЧШХЬТ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
DeFace
1998
Экспериментальный шрифт
для проекта FUSE
Skia
1994, Apple Computer
Шрифт в формате
TrueType GX
в стиле шрифта
Cadmus Greek (1974)
Мэтью Картер с самого начала творческой деятельности проявлял интерес к нелатинским
шрифтам. Видимо, он обладает редким даром—умением чувствовать закономерности пост¬
роения шрифта неродной для себя графики. Не зря Картер возглавляет жюри периодического
конкурса шрифтового дизайна, организуемого японской фирмой Morisawa. В последние го¬
ды дизайнер работал над такими проектами, как Wilson Greek (1995) —исторический гречес¬
кий курсив с лигатурами и сокращениями и Le Bé Hebrew (1999)—исторический еврейский
шрифт по мотивам шрифтов Гийома Ле Бе[23] для издания Pennyroyal Caxton Bible. Им также
был создан шрифт Sammy Roman (1996) —латиница, специально спроектированная для сов¬
местного использования с японскими иероглифами (кандзи).
В условиях насыщенности шрифтового рынка западный шрифтовой дизайн довольно час¬
то стал обращаться к проектированию нелатинских шрифтов. Появление шрифтового фор¬
мата ОрепТуре с возможностью применения расширенного комплекта знаков благоприятс¬
твует подобным проектам. По заказу Microsoft Картер разработал гарнитуры Verdana (1996),
Georgia (1996-97), и, наконец, Меігуо (2004)—шрифты в формате ОрепТуре с расширенным
комплектом знаков, включающим латиницу, кириллицу и греческий. В Меігуо, спроектиро¬
ванный для новой операционной системы Vista, включены также знаки кандзи, разработан¬
ные командой японских дизайнеров во главе с Эйити Коно1241 (Eiichi Копо). Самый послед¬
ний многоязычный проект, в котором принимал участие Картер—это редизайн фирменного
стиля группы японских компаний Suntory (2005), который возглавил дизайнер Акира Коба-
яси[25]. Этот проект включал разработку специальных версий латинских шрифтов Suntory
Syntax и Suntory Sabon, согласованных с иероглифическими шрифтами Suntory Gothic
и Suntory Mincho.
Картер по-прежнему осваивает новые шрифтовые технологии и экспериментирует со
шрифтами. Для проекта Agfa Creative Alliance он сделал гарнитуру Alisal (1995), по форме еще
более смелую, чем Charter. В том же году для музея Walker Art Center в Миннеаполисе был
разработан экспериментальный фотонаборный гротеск Walker с возможностью подстанов¬
ки в процессе набора засечек пяти различных форм (брусковых одно- и двусторонних, тон¬
ких, треугольных и со скруглением). Кроме того, дополнительные элементы позволяют объ¬
единять группы знаков и целые слова в лигатуры и логотипы. В проекте FUSE, основанном