Многие ученые-гуманисты считали, что по этим параметрам готический шрифт
неудобен для чтения и утомляет глаза. Поэтому в XV веке художники и печатники
обратились к классической древности и стали возрождать монументальное письмо,
его простоту и ясность. Огромный вклад в развитие шрифтов внесли такие титаны
эпохи Возрождения, как Леонардо да Винчи и Франциск Скорина.

Свой след оставили в истории книгопечатания и искусства книги французы —
топограф Жоффруа Тори, гравер Никола Жансон, каллиграф Жан Бошен, семья
издателей Этьенн; итальянцы -г- резчик шрифтов Франческо Гриффо, каллигра¬
фы Людовико Дельи Арриги и Джованантонио Тальенте; англичане — Роджер
Ашем, гравер и словолитчик Вильям Кеслон, печатник Джон Баскервилл.

С распространением гравюры на меди появился курсивный шрифт с тонкими
окончаниями, а развитие литографии — печати с каменных клише — способство¬
вало распространению каллиграфических шрифтов с тонкими гибкими завитками.

В начале XX века бурное развитие русского и французского искусства от¬
разилось в поисках художников-графиков, плакатистов и книжников. И совершен¬
но новые уникальные возможности дало полиграфистам изобретение в 1956 году
фотонабора.

Мы живем на заре нового века полиграфии. Буквы не изготавливаются теперь
из дерева или свинцового сплава, а рождаются из световых лучей, появляются на
свет благодаря колоссальным возможностям умных электронных машин. Эти ма¬
шины приближаются и к утонченности письма от руки, открывая пути к новому
шрифтовому богатству.

Однако сегодня, несмотря на глобальную компьютеризацию, повсеместно воз¬
рождается интерес к искусству каллиграфии, к поиску новых начертаний букв.

Наша книга адресуется всем, кто хочет овладеть навыками написания шриф¬
тов или усовершенствовать свое мастерство, всем тем, кто интересуется вопросами
шрифтовой графики.

Написание шрифтов — занятие сложное и кропотливое. Поэтому старательно
и аккуратно следуйте указаниям на рисунках и чертежах, а также внимательно
изучайте подписи к ним. Не спешите — все у вас пусть не сразу, но обязательно
получится.

Помните: если первые попытки не приводят к результату, который вам хотелось
бы видеть, продолжайте старательно работать. Это очень важно — с упорством дви¬
гаться вперед, не терять терпения и энтузиазма. В конце концов ваши усилия увен¬
чаются успехом — в тот момент, быть может, вы не сразу поверите своим глазам, но
будете приятно удивлены тем, что сумели сделать. Искренне надеемся, что со вре¬
менем ваши навыки и умения значительно улучшатся, а долгое время, затраченное
на освоение каллиграфии, вы посчитаете не пропавшим зря, а очень полезным.

Более того, вскоре вы почувствуете себя настолько уверенно, что сможете видо¬
изменять и совершенствовать шрифты, которыми уже овладели, или даже приду¬
мывать свои собственные, оригинальные шрифты!

Терпения вам, удачи и успехов!

Владимир СИВЧИКОВ

4

От автора

Для того чтобы приступить к работе, начинающему художнику-каллиграфу нужно
приобрести и подготовить необходимые инструменты и материалы.

Самым древним инструментом для письма была тростниковая палочка (см. рис. 21
на стр. 10). Ее специально затачивали так, чтобы конец пера (палем) был длиннее.
Тростник при написании пластичен и дает очень красивые буквы и знаки.

Изобретение тушедержателя — тоненькой пластинки, вмонтированной с обрат¬
ной стороны пера, — позволило художникам серьезно сэкономить время, так как
одной заправки хватает на несколько букв. Тушь заправляют в тушедержатель спе¬
циальной трубочкой (см. рис. 16 на стр. 9), а если ее нет, то кисточкой или обыч¬
ным остроконечным пером.

Наравне с тростниковой палочкой пишущим инструментом является перо, сде¬
ланное из перьев (см. рис. 20 на стр. 10) лебедя, гуся, орла, вороны, дикой
утки, преимущественно из левого крыла. Особенно хороши второе и третье перья.
Изготовить перо можно следующим образом: срежьте конец и удалите бородку.
Затем обезжирьте перо — смочив водой, разотрите ствол пера кусочком кожи, а
затем, соскоблив верхний слой, протрите ствол ацетоном или другим растворите¬
лем. После этого перо помещают в нагретый до 60°С песок или пропаривают утю¬
гом при такой же температуре. Размягченный ствол пера очищают (см. рис. 20-а, б
на стр. 10), а расщеп готовят, когда перо остынет, иначе он будет неровным.

Более усовершенствованным инструментом для написания стало металлическое
остроконечное перо (см. рис. 19-а, б, в на стр. 9). На основе остроконечных перь¬
ев позже появились ширококонечные перья (см. рис. 19-д). В комплектах они бы¬
вают разного размера. Ширококонечное перо можно изготовить самостоятельно из
обычных остроконечных перьев или из чертежного набора "Редис", отрезав круг¬
лое окончание по схеме (рис. 18-а, б, в на стр. 9).

Ширококонечное перо предварительно отжигают на открытом огне. Отжигать
нужно до тех пор, пока кончик пера слегка не покраснеет (ни в коем случае нельзя
доводить до яркого свечения — иначе перо получится мягким и непригодным для
работы). После охлаждения ножницами срезают кончик пера до нужной ширины
(см. рис. 18-а на стр. 9) под углом 12°. Срез обрабатывают на тонком брусочке
(рис. 18-а, б, в на стр. 9). Хорошо выполненное перо равномерно прилегает к бу¬
маге, им приятно писать.

Для написания больших букв (рубленой гарнитуры) используют плакатные
перья (рис. 19-е, ж, з, и, к, л на стр. 9 ).

Технология их подготовки несложная. Поместив между язычками пера тонкую
пластинку или полотно ножовки по металлу, нужно осторожно сжать его плоско¬
губцами, а затем аккуратно заточить на тонком брусочке рабочую поверхность пера
не поворачивая, держа его в одном положении. Иногда начинающий каллиграф ис-

5