Одни из них послужили удачным предлогом для артистического
самовыражения шрифтового дизайнера, другие - шрифты-однодневки -
призваны не более чем для удовлетворения потребности публики в китче.

Так или иначе, приверженцы традиции и педантичные типографы
относятся к акцидентным шрифтам с неприязнью или безразличием.
Вот, впрочем, трезвая мысль, высказанная русским типографом
В.И.Анисимовым в 19.22 году: «Своему же повсеместному распространению
и развитию они обязаны состязанию типографского искусства с литографским.
По этой причине можно бы сказать, что их, собственно говоря, не нужно
причислять к типографским шрифтам, но так как на практике без них не
обойтись, то и этот укор отпадает сам собою» (20, с. 49). Продолжение этой
мысли просится в статью о титульном шрифте, имеющем не меньшее
отношение к акциденции, чем сам акцидентный.

Акциденция

Эта статья не может не превысить
другие по объему и пишется последней. Потому что понятие вбирает в себя
едва ли не больше, чем просто «типографика», позволяя списать на свой счет
многое из того, что не удалось затронуть в других статьях.

В послевоенное время термин (как и его западные аналоги) употребляется
все реже из-за размывания границ некогда довольно конкретного понятия.
Акциденцией называли мелкие, некнижные формы печати (от билета
до афиши), обслуживающие текущие потребности быта, культуры,
промышленности и торговли. Русские печатники позаимствовали термин
у немцев. И «акциденция», и ее английский эквивалентно, и французские
термины bibelot и bilboquet (в общеупотребительном значении - «безделушка»
и «бильбоке») намекают на нечто незначительное, преходящее, эфемерное.
Но, вместе с тем, акциденция требует от типографа особой художественной
чуткости, изобретательности и высочайшего технического мастерства.

Среди иноязчных терминов есть более близкие к существу дела и более
созвучные его культурному значению, например, английский display typography
(показная, зрительно активная типографика) или голландский smout,
что в быту значит «топленое сало», «смалец», а в полиграфической лексике
употребляется, видимо, по ассоциации с чем-то сдобренным.

Выходит, что акциденция - низкий жанр в смысле его отстраненности
от «высокой книжности» и одновременно самый высокий по требуемой
творческой отдаче. Высокий к тому же и потому, что к нему, кроме всего
прочего, относят оформление титульных элементов книг, называя это книжной
акциденцией (см. Титул, Рубрика).

Новейшая типографика, интегрированная или, по другим воззрениям,
переросшая в графический дизайн, возвысилась над полиграфией и избавилась
от капитальных жанровых перегородок. В этих условиях, а у нас еще и на фоне
общей неразвитости типографической культуры, термин «акциденция»
забывается и устаревает. Но лучшего термина для прежних реалий нет, как
и не выработан какой-то другой термин, пригодный для обозначения очень
важного понятия с размытыми границами.

Характеризуя акциденцию, нужно иметь в виду и обширную номенклатуру
малых форм печати, и неограниченность типографа в выразительных
средствах, и особенности текстового материала, и особую целевую установку:
не только и не столько информировать, сколько привлекать внимание,
заинтересовывать, убеждать, развлекать и, если надо, шокировать. Да, довольно
часто оформитель печати обязан позаботиться в первую очередь об изяществе,
оригинальности, стилевой характерности, сверхсодержательности,
экстравагантности типографического решения. Лучшую возможность
реализовать эти качества предоставляет небольшой текст, короткий фрагмент,
текст-надпись. Пространный текст стремится стать сплошным и препятствует
типографическим изыскам и вольностям, текст лозунга, объявления, заголовка -
стимулирует их. Обычно акцидентный мастер имеет дело с малым количеством
слов при явном избытке места для их оформления и расположения.

Афиша

Обложка

Титул

Концевая и начальная полосы

Рубрика

Надпись

Логотип

Главная строка

Газета

Буклет

Натурализация текста

Типограмма

Акцентировка

Мозаичный набор

Красная строка

Группировка строк

Трехстрочие

Английская строка

Блочный набор

Косынка

Косая строка

Поперечная верстка

Оборка

Разрядка

Воздух

Пробел

Обрез

Подключка

Акцидентный шрифт

Орнаментированный шрифт

Титульный шрифт

Инициал

Наборный орнамент

Рамка

Заставка

Концовка

Линейка

Рантовая линейка

Плаінка

Выворотка

Насыщенность шрифта

Начертание шрифта

Свой и чужой шрифты

Прописные и строчные знаки

13

Итак, акциденция - типографика для смотрения, типографика,
переходящая в графическую риторику и воспаряющая над правилами набора;
нерутинная типографика, отдушина для ищущего типографа; типографика,
снисходящая до повседневных забот и в то же время, по словам М.Жукова,
способная наилучшим образом «служить быстрому распространению
определенных художественных принципов» (îoj, с. 34)-

В типографическом творчестве отчетливо различимы два начала: свободное
и нормализованное, артистическое и утилитарное, эмоциональное
и рациональное, индивидуальное и универсальное - первое в каждой из пар
смыкается с понятием «акциденция». Иными словами, пока есть акциденция,
в типографике остается место для самовыражения типографа и, значит,
акциденция суть в некотором роде типографика для самой себя.

Здесь уместен хотя бы один осязаемый пример. В сплошном тексте
конструкция «АкциденциЯ» выглядела бы странновато. Но если она дана
отдельной строкой, допустим, в качестве заголовка на обложке книги,
то это скорее всего тривиальный акцидентный прием, привносящий в слово
зеркальную симметрию и тем самым дающий искусственное оправдание
красной строке. Налицо и другие «акцидентные потенции» слова: можно
обыграть симметрию созвучий «кци» и «нци» или наделить смыслом краевые
буквы, намекая на попытку охвата предмета от А до Я.

Но этот предмет необозрим по определению. Даже известная книга Карла
Герстнера Kompendium für Alphabeten (165), претендующая на охват всего,
что может претерпеть и «стерпеть» графическая форма буквы, слова, строки,
текста, - даже этот методичный труд не исчерпывает морфологию акциденции.
Чтобы охватить акциденцию в многообразии и изменчивости, другого не дано,
как представить, хотя бы и схематично, ее историю.

Гутенберг начинал свое дело с малых
форм - календарей и индульгенций. Однако эти вещи были еще далеки
от акциденции с присущим ей образом и местом в профессии типографа.
Что касается раннепечатных книг, то и они обходились без акциденции:
однородная шрифтовая масса, плотно упакованная в прямоугольные колонки
и пространственно не расчлененная ни новострочиями, ни даже рубриками
старших ступеней, - таковой была «прекрасная в своей примитивности
трактовка старинных печатных произведений» (ig, с. ¡¡д).

История типографики продолжает, а в чем-то и повторяет историю
каллиграфии. «Изначально, - писал британский типограф Томас Кобден-
Сандерсон, - каллиграфия была всего лишь искусством заполнения страницы
правильными рядами прямоугольных прописных букв. Позднее каллиграфы
расширили принадлежащее им пространство за счет особо выделяемых частей
текста, инициалов и их декора», которые со временем затмили текст «подобно
тому, как цветок затмевает листву» (дд, с. юб).

С появлением набора книжные страницы продолжали «цвести».
Поначалу - за счет, по выражению В.И.Анисимова, «письменного восполнения
набора» инициалами разного зрительного веса и буквально красными
строками. Позже страницы стали оживлять средствами самого набора.
Это и были зачатки акцидентной типографики. Ее развитию способствовали
несколько обстоятельств.

Еще задолго до изобретения набора во внутренней эволюции
пространственно-графической формы текста наметился переход от
аморфности к структурной её выразительности. В пользу членораздельной
письменной речи полосы стали терять былую однородность и монолитность.
Замелькали новострочия, концевые строки и концевые полосы, иногда
украшенные косынками (см. Концевая и начальная строки, Концевая
и начальная полосы). Строки красного цвета преобразовались
в «пространственно красные» строки заголовков. Самый старший заголовок -
название книги - обосновался на отдельной странице. Так зарождались очаги
книжной акциденции с титулом во главе.

Через несколько веков немецкий типограф Александр Вальдов (кажется,
его «Учение» было первой на русском языке книгой об акциденции) скажет,

Курсив

Машинопись

Матричный шрифт

Сетка

Иллюстрация

Отбивка

Новострочие

Концевая и начальная строки

Интерлиньяж

Кегель

Подстрочный набор

Выключка строк

Строка

Колонка

Полоса

(/граница

Сплошной текст

Антиква

Гротеск

Готический шрифт

Гарнитура

Текстовой шрифт

Наборный шрифт

Набор

Металлический набор

Фотографический набор

Дигитальнып набор

Правила набора

Верстка

Развертка текста

х3