157
Шапка
Заголовок, лозунг, всякая надпись,
примыкающая к верхнему краю полосы книги, газеты, плаката. На начальной
полосе (или единственной полосе листа) это самое естественное место для
заголовка, если даже полоса снабжена спуском (см. Концевая и начальная
полосы). Кстати, независимо от числа строк в заголовке все спуски в данном
издании рекомендуют делать одинаковыми (шапка в счет спуска), и против
этого трудно возразить.
Для придания надписи дополнительного веса шапку нередко набирают
на всю ширину полосы (см. Блочный набор). Но и высвеченная пробелами
по бокам, она выглядит не менее внушительно, на чем и бывают построены
заглавия элегантно оформленных газет.
«Шапка всего больше доминирует на странице» (5s, с. 130). Поэтому именно
ей обычно достается роль старшей рубрики в многоступенчатой системе
рубрикации. Поэтому на классическом титуле главную строку помещают вблизи
от верхнего края (см. Английский титул). И по той же причине американские
газетчики называют шапку screamer, что в исходном значении переводится
как «пронзительный крик», а также «восклицательный знак».
Шапка - тривиальный вариант компоновки главной надписи на плакате
с иллюстрацией, тогда как надпись при картинке в книге ожидаешь встретить
скорее внизу. Впрочем, тенденция не столь уж определенная, так как в паре
«надпись-иллюстрация» в принципе не ясно, что чему предшествует.
Иное дело - рубрика и текст: здесь устанавливается последовательная связь.
Так что рубрика, смещенная к подножию текста, - всего лишь одна из причуд
акциденции.
Надпись
Рубрика
Спуск
Концевая и начальная полосы
Английский титул
Главная строка
Полоса
Страница
Строка
Блочный набор
Газета
Лист
Иллюстрация
Акциденция
Пробел
158
Юстировка колонок
Приведение колонок к заданной высоте
(см. Высота колонки). Юстировка колонок по сути аналогична выключке строк
(в основном значении термина). Не случайно эти действия выражаются одним
и тем же английским глаголом -justify.
О юстировке приходится специально позаботиться при устранении висячих
строк, а также при наличии в колонке включений, не кратных по высоте строке
основного текста (иллюстрации, рубрики, линейки, строки, выделенные
другим кеглем, формулы и т.п.). Юстируют при помощи вгонки и выгонки, за
счет варьирования отбивок. Газетчики и, как будет показано далее, не только
они идут даже на локальное изменение интерлиньяжа, что, конечно, следует
отнести к нежелательным крайностям.
Термин употребляется крайне редко, ибо строго равновысокие колонки
принято считать чем-то незыблемым. Однако он полезен именно потому,
что современная типографика, как и самая старинная, не только допускает, но
и поэтизирует отсутствие юстировки (см. также Закрытая и открытая верстка).
Обычно разновысокие колонки равняются по верхнему краю, подобно тому,
как выключаются в левый край строки при флаговом наборе (см. Диктующая
линия). Такое решение (подобное развеске белья на веревке) органично
словарям, библиографическим справочникам, каталогам с многоколонной
версткой. Смысл «не юстировки» - не столько в поддержании неизменных
отбивок, сколько в том, что ни одна словарная статья, библиографическая
справка и т.п. не разбивается переносом из одной колонки в другую.
Характерный пример юстировки привел В.Лазурский, вспоминая о беседе
со своим итальянским коллегой Д.Мардерштейгом: «Джованни объяснил мне,
посмеиваясь, что в этом и заключается мастерство печатника: так искусно
маскировать отступления от правил, чтобы они не бросались в глаза читателю.
Он показал мне на свет запечатанный с обеих сторон лист из старинной книги.
Строчки не ложились точно одна на другую. Джованни объяснил, что в данном
случае печатник специально прокладывал между строками бумажные шпоны
(пробельный материал для увеличения интерлиньяжа - В.К.), чтобы слегка
удлинить наборную полосу на одной из страниц для достижения зрительного
Колонка
Высота колонки
Отбивка
Вгонка и выгонка
Висячая строка
Многоколонная верстка
Диктующая линия
Закрытая и открытая верстка
Флаговый набор
Выключка строк
Интерлиньяж
Приводность
Кегель
Пункт
Полоса
Разворот
Иллюстрация
Рубрика
Формула
Строка
і38
равновесия на развороте (при неравном числе строк)» (іго, с. 148).
Не все старые мастера и далеко не всегда сосредотачивали свои усилия
на «маскировке отступлений от правил». И все же пример Мардерштейга-
Лазурского настраивает на концептуальное обобщение. В чем принципиальное
различие между старой и новой типографикой? Тенденция такова: типограф
традиционного направления ценит юстировку колонок выше, чем приводность
строк. Столь же педантичный модернист - наоборот. Первый больше заботится
о внешних очертаниях, второй - о структуре.
Что касается постмодернистского возврата к прошлому, то он происходит
во многом под давлением новоприобретенных возможностей компьютерного
набора. Например, известно новейшее издание, чьи полосы безупречно
отъюстированы, несмотря на существенную разницу объемов пришедшихся
на них текстов (JaarverslagRaad voor Kunst 1988. Den Haag, 1989). С тем,
чтобы всякая глава точь-в-точь вписалась в полосу или разворот, обратно
пропорционально объему текста меняются и кегель, и интерлиньяж
(от 14 до зо пунктов!). Старый типограф скрывал свое пристрастие
к искусственно приглаженной форме, современный - действует совершенно
открыто. Но чтобы не заподозрить наших современников в безосновательном
трюкачестве, полезно вспомнить, как 45° лет тому назад техника подвижных
литер «вынудила» Гутенберга растягивать или сжимать (выключать) каждую
строку в отдельности.
139